- 從主題學(xué)的角度比較亦舒和張小嫻的作品 推薦度：
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亦舒和張小嫻作品的比較
亦舒和張小嫻是近現(xiàn)代時(shí)期非常受大家歡迎的兩位作家，且都是香港女性代表作家，她們的作品大都體現(xiàn)的是現(xiàn)代都市人們對(duì)愛情，對(duì)生活的態(tài)度。
相比較與亦舒，我是先認(rèn)識(shí)張小嫻的，之所以知道她，是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)上有很多她的經(jīng)典語錄，貌似很多人都很喜歡她對(duì)于女人，對(duì)于愛情的箴言似乎很有參悟價(jià)值。以至于讀完她的作品之后還覺得意猶未盡，之后，亦舒進(jìn)入我的視線范圍之內(nèi)，其實(shí)亦舒比張小嫻更早進(jìn)入這個(gè)市場，可能對(duì)于我們，相對(duì)而言，她比較遙遠(yuǎn)，讀過她作品的人，應(yīng)該都會(huì)不自覺的拿她與張小嫻做一番比較，但是，仔細(xì)回想縈繞在腦中的那一個(gè)個(gè)故事，你又會(huì)體味到其中的細(xì)微差別，畢竟，這是兩個(gè)背景不同、經(jīng)歷不同的作家，用她們各自的對(duì)生活對(duì)愛情的認(rèn)知而描繪出來的故事，她們各自筆下的人物和主題以及意象都是有不同之處的。因此，我想從與主題有關(guān)的角度去比較兩位作者的一些異同。
一、 作品的標(biāo)題意境不同
亦舒與張小嫻的作品名稱都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是很唯美，像是一幅畫，很有意境，不像內(nèi)地的一些作家的作品名稱，像《桃花燦爛》、《活著》之類的，沒有那么地平凡。
亦舒的標(biāo)題聽起來都很含蓄美，而且還有概括性，像是在敘述主角的人生軌跡，如《開到荼蘼》、《薔薇泡沫》、《人淡如菊》等，又或者是以發(fā)生在主角身上的故事命名，如《玫瑰的故事》、《我的前半生》等。亦舒的作品，讓讀者一看到標(biāo)題就有很清新的感覺，小資而精致，有超脫世俗的風(fēng)味。
而張小嫻的標(biāo)題就比較新奇，充滿奇幻的色彩。很多都是以一種物象為線索，賦予一些新奇事物獨(dú)有的象征意義，讓讀者能很快記住，并且有好奇心去閱讀，如《面包樹上的女人》、《雪地里的蝸牛奄列》等，將幾個(gè)看似毫無關(guān)聯(lián)的意象放在毫無干系的場景中，讓人很難想象會(huì)發(fā)生什么故事，正是這種奇特的“混搭”效果，使得作品顯得奇異新鮮，但卻也貼合作品的內(nèi)容。
二、作品題材的側(cè)重點(diǎn)略有區(qū)別
同樣都是寫愛情，寫生活，但是，看著亦舒的小說會(huì)比較悲觀一點(diǎn)，她的愛情題材，很多都與女主角的階級(jí)相關(guān)，描述的是女人們通過某些途徑而努力讓自己過好，可能不被理解，不被認(rèn)可，整個(gè)過程都是辛酸的。亦舒對(duì)待愛情的態(tài)度是矛盾的，她的作品中既有狂熱追求愛情的癡情人，也有對(duì)愛情很現(xiàn)實(shí)的典型。雖然亦舒在感情上很傾向于純美的愛情，并希望那種愛情可以遠(yuǎn)離塵囂，但她卻也清醒地知道，那一切不過是自欺欺人，總是要回到現(xiàn)實(shí)的。她的書中有這樣一句話“我們往往愛的是一些人，而與之結(jié)婚生活在一起的又是另一些人。”愛情，在她筆下是可以理想化的，但是，那僅僅只存在與想象中，每個(gè)人最后都要回到現(xiàn)實(shí)，接受物質(zhì)社會(huì)的考驗(yàn)，接受生活的磨礪。《我的前半生》中的子君就是一個(gè)犧牲在物質(zhì)社會(huì)的最好證明，在現(xiàn)實(shí)生活中，愛情往往顯得那么微不足道，男人、女人與金錢之間的關(guān)系是那樣赤裸裸地呈現(xiàn)在大家面前。
而在張小嫻的筆下，女主角都是充滿生機(jī)的，在追求愛情時(shí)，總是夠瘋狂、夠投入。她故事中的女主角似乎不需要任何物質(zhì)保障，只要還擁有愛情，她就不在乎是否沉淪，是否卑微，是否委屈。本是愛情中的普通場景，但在她的筆下，硬是會(huì)有一番變化，讓他們成為絢麗的，但又那么容易消失的，讓人們只能抓住一點(diǎn)點(diǎn)尾巴，窮追不舍，短暫美麗的東西總是那么輕易就讓人沉淪，但卻依然有甘愿為之沉淪的人前仆后繼。《雪地里的蝸牛奄列》就是這么一個(gè)故事，一個(gè)人愛上另一個(gè)人，但另一個(gè)人錯(cuò)過了，當(dāng)十幾年后恍然大悟時(shí)，又是那樣戲劇性的永別了，在等與被等中，兩個(gè)相愛的人耗盡了一生，最終也沒能有完美結(jié)局，但是，那種單純的一對(duì)一的愛情，卻是讓兩個(gè)人值得用一生去回味。
亦舒的故事讓我們明白生活的真諦和對(duì)生活的警惕，但是張小嫻的故事，卻告訴我們對(duì)愛情該有的態(tài)度，或許是對(duì)愛的坦誠，對(duì)愛的堅(jiān)持，亦或許是及時(shí)行樂。
三、作品中的意象不同
亦舒的作品更注重情節(jié)的描寫，故事情節(jié)跌宕起伏，總能在平淡中勾勒出傳奇的色彩。如《開到荼蘼》、《烈火》中人物之間撲朔迷離的關(guān)系以及兇殺案式的結(jié)局，都給讀者呈現(xiàn)了一場如同視覺的盛宴。她描述的結(jié)局通常是沒有結(jié)局的結(jié)局，或是最后主角看透愛情，放手尋求一個(gè)人的快樂。一切的展開都是順其自然，所用意象的描寫都是中規(guī)中矩的，沒有賦予特殊的含義。
而張小嫻卻是顛覆人們的思維，大玩跳躍性的意象。如《三月里的幸福餅》，周蜻蜓有一個(gè)鑲著昆蟲標(biāo)本的鐘，叫浮塵子鐘，因?yàn)槟莻�(gè)昆蟲叫浮塵子，而時(shí)光荏苒，就像浮沉，來去匆匆;當(dāng)然還有一個(gè)意象就是“幸福餅”，想用幸福餅來占卜自己的愛情，得到的卻是一次又一次的不幸。
四、作者創(chuàng)作思想和創(chuàng)作個(gè)性的比較
亦舒和張小嫻都是以女性獨(dú)特的視角去寫生活寫愛情，因此，通過她們筆下的女主角，可以看出她們想通過創(chuàng)作想表達(dá)的思想和想要體現(xiàn)的個(gè)性。
亦舒的筆下的女性都是堅(jiān)忍不拔、敢愛敢恨的精明女人，沒有男人，她們一樣可以活得風(fēng)聲水起，因?yàn)樗齻兌蒙钍且约喝ソ?jīng)歷的，誰陪在身邊那只是一個(gè)參數(shù)，沒有可那個(gè)參數(shù)值，生活一樣要過。所以她筆下的女性都是有知性美的理性女人，她們有“寧為玉碎，不為瓦全”的氣節(jié)，是一種積極向上的態(tài)度。
相比較之下，張小嫻寫出的女性是對(duì)愛情的依賴：“愛情，是一件令人沉淪的事，所謂理智和決心，不過是可笑的自我安慰的話。”她小說中女性都會(huì)為愛沖動(dòng)，為愛癡狂，哪怕再理性，但她仍然是個(gè)女人，仍然需要愛情滋養(yǎng)，聰明的女人為愛愚鈍，樂觀的女人為愛沉悶，堅(jiān)強(qiáng)的女人為愛脆弱……
張小嫻的作品無形地織成一張網(wǎng)，柔軟容易沉陷，但卻也是心靈的棲息地，讓人們對(duì)愛情擁有希望，對(duì)純美的感情不愿舍棄和充滿期待。張小嫻說：“愛著一個(gè)人的時(shí)候，連折磨也是一種幸福。”她所說的那一種女人善于愛，敢于愛，也因此，受傷至深。但不管怎樣，那是一種對(duì)愛情單純的心態(tài)，沒有雜質(zhì)的。
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