張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言特色分析
語(yǔ)言是作家塑造藝術(shù)形象的重要手段，每一個(gè)作家都有其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。
張愛(ài)玲的作品一直受到人們的關(guān)注，與她小說(shuō)語(yǔ)言的獨(dú)特魅力是分不開(kāi)的。集中來(lái)看，奇妙的比喻，詭異的色彩運(yùn)用，和她小說(shuō)里反復(fù)出現(xiàn)的各種象征和意象，是其小說(shuō)語(yǔ)言的主要特色。在她的作品中構(gòu)成了獨(dú)特的畫(huà)面，給人們留下了深刻的印象。
一、比喻與暗示的奇妙運(yùn)用
張愛(ài)玲的小說(shuō)有諸多令人叫絕的奇喻，張愛(ài)玲是一個(gè)不吝嗇使用比喻的作家，她仿佛就是一個(gè)在文學(xué)的河邊玩著沙的小孩子，比喻對(duì)她而言就是她身邊前后左右無(wú)窮無(wú)盡的沙子，隨手一抓便是一把，再捏塑一番，就成了具有美感的作品。她利用暗示，把動(dòng)作、言語(yǔ)、心理打成一片，輕描淡寫(xiě)地呵出一片蒼涼的氣氛和風(fēng)格。
(一)感覺(jué)化的比喻
張愛(ài)玲的比喻生動(dòng)、形象，構(gòu)成方式為外物感覺(jué)化。人生是舞臺(tái)，個(gè)人逃不脫要扮演劇中的某個(gè)角色。張愛(ài)玲卻在這人生舞臺(tái)上導(dǎo)演著，用筆娓娓動(dòng)聽(tīng)地為我們介紹過(guò)去異常或正在進(jìn)行的人生戲劇里的奇情奇景，她用自然景物襯托了人物的心靈空間，讓人從中領(lǐng)悟出最悲愴的人生之謎。在張愛(ài)玲的作品里，似乎萬(wàn)事萬(wàn)物皆可拿來(lái)做比喻，就連很多別人已經(jīng)寫(xiě)過(guò)、寫(xiě)濫的事和物在她的筆下，也突然就與其他事物發(fā)生了聯(lián)系，變成了絕妙的比喻，變成了她任意驅(qū)使表達(dá)愛(ài)憎的工具。
在《沉香屑—第一爐香》里她曾寫(xiě)到“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺(jué)得她的`手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺里倒了出來(lái)，管也管不住，整個(gè)的自己全潑出來(lái)了”。
這是一段以熱牛奶比喻女人臂膊之潔白美麗的絕妙描寫(xiě)。寫(xiě)女人肌膚嫩白的比喻又何止千種萬(wàn)種，卻從來(lái)沒(méi)有人把這樣的肌膚之白比作往外潑的牛奶。這樣的描寫(xiě)既通過(guò)讀者的視覺(jué)來(lái)讓人感受到喬琪的色迷心竅、蠢蠢欲動(dòng)的形象，又表現(xiàn)了薇龍的竭力自持卻又虛榮不能自拔的心態(tài)。
(二)暗示化的比喻
暗示化的比喻是張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言精華。在《金鎖記》里，她寫(xiě)道：“她到了窗前，揭開(kāi)了那邊上綴有小絨球的墨綠樣式窗簾，季澤正在弄堂里往外走，長(zhǎng)衫搭在肩上，清甜的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲縫里去了，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。”這是人物處于陰沉壓抑的環(huán)境中，愛(ài)情終歸破滅的情境。沒(méi)有大段的鋪張描寫(xiě)和渲染，文字精練動(dòng)人，卻將那種傷感表現(xiàn)的非常深入。這真是神來(lái)之筆，自然靈動(dòng)。這種比喻的效果比機(jī)智的議論更為出奇制勝，且那么貼切、形象、突兀而自然、傳神，仿佛信手拈來(lái)，這就令人不得不承認(rèn)作家天才的存在了。憑張愛(ài)玲靈敏的頭腦，她小說(shuō)里用喻及意象的豐富，在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家中可以說(shuō)是首屈一指的。她對(duì)人物的心理分析，并不采用冗長(zhǎng)的獨(dú)白或枯燥繁瑣的解剖，她利用暗示，把動(dòng)作、言語(yǔ)、心理打成一片，“輕描淡寫(xiě)地呵出一片蒼涼的氣氛和風(fēng)格。”
張愛(ài)玲的作品不僅在語(yǔ)氣上一氣呵成，有無(wú)懈可擊的結(jié)構(gòu)美，而且在悲劇的詩(shī)化上邊，用心良苦，給人以余音裊裊的震蕩與不盡的低徊。在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的百花園中，把小說(shuō)用喻寫(xiě)得華美而又悲哀，富麗而又蒼涼，唯張愛(ài)玲了。
二、對(duì)色彩語(yǔ)言的極度熱愛(ài)
張愛(ài)玲不僅比喻用得出神入化，而且對(duì)色彩也特別的敏感。張愛(ài)玲在使用色彩語(yǔ)言時(shí)不合常理，這也是她的一大特點(diǎn)。傳統(tǒng)的小說(shuō)家用黑色代表罪惡，藍(lán)色代表憂郁，紅色代表熱情，白色代表純潔，但是張愛(ài)玲卻有獨(dú)特的色彩心理。在她的作品里白色不再是人們熱愛(ài)的對(duì)象，而紅色也失去了往日的熱情，她對(duì)色彩有她自己的獨(dú)特見(jiàn)解。
在我們常人看來(lái)，白色是純潔的，樸素的，是惹人喜愛(ài)的。但是在張愛(ài)玲的筆下，她卻賦予了它另一種意義。《封鎖》里有這樣一段對(duì)女人手臂的描寫(xiě)：“他不怎么喜歡身邊這女人。她的手臂白倒是白的，像擠出來(lái)的牙膏。她的整個(gè)人像擠出來(lái)的牙膏，沒(méi)有款式。”從這個(gè)男人的眼里看去，女人從手臂到身體都是沒(méi)有款式的牙膏，白，卻毫無(wú)生氣毫無(wú)內(nèi)涵，牙膏的白生澀而有刺鼻的味，明晃晃的成了一個(gè)人，站在那里不由使人起膩嫌棄。白也不再是日常我們所喜愛(ài)的對(duì)象了。這就是張愛(ài)玲化的色彩比喻。不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描述，還帶有鮮明的傾向性，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，讓讀者在不經(jīng)意間就輕易接受了她通過(guò)色彩傳遞過(guò)來(lái)的主觀論調(diào)。白色作為一種無(wú)彩色，在色彩心理學(xué)上既與死亡、絕望、悲哀、無(wú)光、沉默、焦慮相連，又與純潔相關(guān)，張愛(ài)玲顯然是使用前者的意義，從而暴露了現(xiàn)實(shí)、家庭、人性的丑陋和荒涼，展示了女性的悲劇性身份。白色具有了一種譏諷與控訴的含義。
張愛(ài)玲不僅僅是一個(gè)作家，正如傅雷先生所說(shuō)：“她具有多方面的才華，還可以稱(chēng)得上是一位畫(huà)家”。她的作品就是由一幅幅的畫(huà)面組合而成，由一種種的色彩搭配而成。也許是小說(shuō)中人物命運(yùn)的緣故，張愛(ài)玲的小說(shuō)總是蒙著淡淡的灰色。看張愛(ài)玲的小說(shuō)就像是在看一部黑白老電影：一輪白白的月光加上老上海的舊洋房或者是中秋時(shí)節(jié)陰冷的雨絲加上老上海昏暗的閣樓，一幅幅涂有灰色而又加帶污濁氣體的畫(huà)面，上演著一幕幕悲歡離合。四十年代的上海，在當(dāng)代人看來(lái)，只有灰色的天空，令人窒息的空氣以及缺乏幻想的頭腦。
但張愛(ài)玲的小說(shuō)給了我們另一個(gè)空間，它會(huì)讓我們現(xiàn)在這些人想起老上海時(shí)，不會(huì)只單單有令人搖頭的情景，它會(huì)讓我們附帶的想起一些辛酸與一點(diǎn)點(diǎn)浪漫。這也許就是張愛(ài)玲小說(shuō)魅力之所在吧!
三、對(duì)象征意象的傳神運(yùn)用
象征是張愛(ài)玲慣用的手法，用具體的事物表現(xiàn)某種特殊的意義。寫(xiě)小說(shuō)不可太直白，否則就如涼白開(kāi)一樣索然無(wú)味。在她的小說(shuō)里，象征之物隨處可見(jiàn)，象征在作品里又成了她與讀者交流的工具。
成功地使用象征的例子在張愛(ài)玲的小說(shuō)中俯拾皆是，可以說(shuō)在現(xiàn)代文學(xué)史上很難找出其他任何作家像她這樣在小說(shuō)中運(yùn)用如此繁多的意象。意象在她的小說(shuō)中作用很多，增強(qiáng)故事的生動(dòng)性與畫(huà)面感，使讀者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，傳達(dá)人物特定的心理狀態(tài)等等。這些意象都是人們所習(xí)以為常的，符合日常的經(jīng)驗(yàn)，符合規(guī)定情景，并沒(méi)有奇情異趣和夸張變形，每一筆都是嚴(yán)格意義上的寫(xiě)實(shí)，然而她別出心裁，獲得了超越本體的象征意義，令讀者有一種不同的感受。應(yīng)該說(shuō)，正是這樣的象征和意象構(gòu)筑了張愛(ài)玲的小說(shuō)世界，小說(shuō)里文本背后的內(nèi)涵超越了它的表層意義，她亦用這種獨(dú)特新鮮的語(yǔ)言來(lái)闡釋著她的愛(ài)與恨。她似乎是不平凡的，但筆下卻是人性的、有靈魂的小人物的家常生活，她的小說(shuō)有血有肉，是冷靜的，充滿了智慧和逼人的冷艷。唯其如此，人性才有了永恒的韻味，有了一種家長(zhǎng)里短的真實(shí)感。才能使張愛(ài)玲的小說(shuō)魅力永存，歷久常新。
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