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《雨巷》學(xué)案 通用
[學(xué)習(xí)目標(biāo)導(dǎo)航]
1、 知識(shí)目標(biāo)：了解詩(shī)人戴望舒及其作品;掌握象征性手法的特點(diǎn)。
2、 能力目標(biāo)：準(zhǔn)確分析詩(shī)中所蘊(yùn)含的深刻內(nèi)容。
3、 情感目標(biāo)：能準(zhǔn)確分析詩(shī)中所蘊(yùn)含的迷惘感傷而又期待的情懷。
[背景知識(shí)互動(dòng)]
一、寫作背景
這首詩(shī)寫于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國(guó)處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩(shī)就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的。
二、作者簡(jiǎn)介
戴望舒(1905——1950)，浙江杭縣人，中國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人。1925年入上海震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文，開始受到法國(guó)象征派的影響。1926年參加共青團(tuán)。1928年后成為水沫社和其后的《現(xiàn)代》雜志的作者之一，創(chuàng)作現(xiàn)代派詩(shī)歌。1938年赴香港，主編《星島日?qǐng)?bào)》副刊。1941年底香港淪陷，被日軍以抗日罪名下獄，在獄中保持了民族氣節(jié)，次年春被營(yíng)救出獄。抗戰(zhàn)勝利后回上海教書，1949年春北上至解放區(qū)。1950 年因病逝世。詩(shī)集有《我底記憶》《望舒草》《望舒詩(shī)稿》和《災(zāi)難的歲月》。《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏得了“雨巷詩(shī)人”的雅號(hào)。
三、重點(diǎn)字詞
彳亍(chì chù)：走走停停的樣子。
頹圮(tuí pǐ)：坍塌，毀壞。
寂寥：寂靜，空曠。
[教材優(yōu)化全析]
一、結(jié)構(gòu)內(nèi)容
詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。
第一節(jié)，“撐著油紙傘，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷，/我希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘。”詩(shī)一開始，詩(shī)人就寫出了一幅江南小巷的雨中即景。“我”彷徨在江南的悠長(zhǎng)的雨巷，等待著一位姣好的姑娘，也許是這位姑娘的家就在雨巷的盡頭，也許是她回家時(shí)必然要穿過(guò)這條小巷。冬去春來(lái)，日復(fù)一日，“我”又穿行在小巷之中了，除了春雨打在油紙傘上的聲音之外，雨巷是顯得那樣的寂寥、凄清，更觸人愁的是“我”希望逢著的這樣姑娘又偏偏結(jié)著愁怨。詩(shī)人拿丁香來(lái)比喻姑娘顯然寓有深意，這深意是什么呢?引起第二節(jié)。
第二節(jié)，“她是有/丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，/丁香一樣的憂愁，/在雨中哀怨，/哀怨又彷徨。”我國(guó)古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結(jié)雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墜”，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，等等。丁香開花在仲春時(shí)節(jié)，詩(shī)人們對(duì)著丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。而在這里，詩(shī)人又賦予丁香新的意蘊(yùn)。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻(丁香一樣的顏色)，常常贏得潔身自好的詩(shī)人的青睞(丁香一樣的芬芳)，但同時(shí)又有愁怨的。總之，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。這樣的姑娘是“我”盼望到來(lái)的，“我”是不要娶她做新娘?
第三節(jié)，“她彷徨在寂寥的雨巷，/撐著油紙傘/像我一樣，/像我一樣地，/默默行著，/冷漠，凄清，又惆悵。”這里應(yīng)是作者的想像。丁香姣好，卻又容易凋謝，丁香一樣的姑娘，即做著脆弱的夢(mèng)的姑娘，她的愁怨恐怕也少不了吧?“冷漠，凄清，又惆悵”是姑娘的特點(diǎn)，而這正是“我”所希望的，可姑娘為何和“我”這樣“惆悵”?在這里，“我”與“丁香一樣的姑娘”找到了共通點(diǎn)。
第四節(jié)，“她靜默地走近 /走近，又投出 /太息一般的眼光，/她飄過(guò) /像夢(mèng)一般的 /像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。”這是一個(gè)近鏡頭，把姑娘的細(xì)節(jié)都刻畫出來(lái)。“走近”我，是“靜默”的，是飄然的;“眼光”是滿含“嘆息”的。在“我”的長(zhǎng)久的期待中，姑娘終于來(lái)了：“她默默地走近”，“像我一樣”——看來(lái)兩顆心靈已經(jīng)接近于互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令“我”失望，“又投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，因而同病相憐;然而又正因?yàn)椴“Y相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著，追求著……
第五節(jié)，“像夢(mèng)中飄過(guò)/一支丁香的，/我身旁飄過(guò)這女郎;/她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，/到了頹圮的籬墻，/走盡這雨巷。”夢(mèng)中相見的女郎，是“我”日思夜想的人，可是還沒有來(lái)得及傾訴衷腸，就從“我身旁飄過(guò)”，莫非是她家的籬墻頹圮了，莫非她也受到了命運(yùn)的打擊?第四節(jié)中“像丁香一樣的姑娘”來(lái)了，第五節(jié)中“像丁香一樣的姑娘”走了，來(lái)的短促，走的匆忙，這會(huì)給 “我”留下多少憂傷?在這里，“我”的孤獨(dú)、憂傷、彷徨，甚至失望，一齊涌上來(lái)。“我”與“姑娘”心境相同，也可算融為一體了。
第六節(jié)，“在雨的哀曲里，/消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵。”本節(jié)照應(yīng)第二、四節(jié)。來(lái)時(shí)的美好的顏色、丁香的芬芳，現(xiàn)在已消散的無(wú)影無(wú)蹤，只留下太息般的目光，讓“我”久久不忘。姑娘出現(xiàn)了，姑娘走遠(yuǎn)了，她的步履，她的顏色，連同她的太息與惆悵，真是可望而不可即—— 執(zhí)著追求但又無(wú)法把握的象征意味。
第七節(jié)，“撐著油紙傘，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷，/我希望飄著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘。”照應(yīng)第一節(jié)，再一次描繪出一幅寂寥、凄清的江南雨巷圖。與詩(shī)經(jīng)中的許多篇章一樣，每章只改動(dòng)少量的字，造成一種回壞往復(fù)的形式的美。這里也是，兩節(jié)只有一處不同，就是第一節(jié)是“逢”，第二節(jié)是“飄”。這兩個(gè)字有何不同?詩(shī)人為什么這樣用?有什么深意嗎?我們認(rèn)為，這是“我”心情的變化的外在表現(xiàn)： “逢”字強(qiáng)調(diào)的是實(shí)際中的接觸，理想化程度更高;“飄”雖也有理想化成分，但又現(xiàn)實(shí)了些，知道“丁香一樣的姑娘”可望而不可即，精神上的享受可能更實(shí)際些。
前面我們側(cè)重從字面意思來(lái)理解這首詩(shī)，似乎是一首戀歌，但我們讀詩(shī)絕對(duì)不能只從表面上來(lái)理解，還要深入分析下去，看詩(shī)歌想表達(dá)什么內(nèi)容、思想和情感。
從詩(shī)的更深的象征性意蘊(yùn)看，這首詩(shī)中的姑娘形象其實(shí)就是詩(shī)人的理想。他的彷徨求索，就是為了尋找姑娘——理想。詩(shī)人就這樣表達(dá)了他追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。在《雨巷》里，姑娘的形象帶有悲劇色彩;抒情主人公也帶有悲劇色彩。他的追求是那樣高潔，帶著理想化的色彩，他所期待的姑娘，心靈是美麗的，外表是嫵媚的。只不過(guò)，這樣的姑娘實(shí)在太難找到。
戴望舒的這首成名作，寫在蔣介石發(fā)動(dòng)“四·一二”反革命政變之后，當(dāng)時(shí)他正避居于施蟄存的家鄉(xiāng)松江。這首詩(shī)雖然字面上寫的是如何希望逢著一個(gè)丁香一樣的姑娘，可是了解時(shí)代背景的作者不難體會(huì)到這是戀愛情緒和政治情緒的契合，而不能僅僅當(dāng)作戀歌。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽(yáng)光，也沒有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著對(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。本詩(shī)就是借寂寥雨巷獨(dú)自彷徨的描繪，寄寓了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、失望和痛苦的情緒。
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