《雨巷》高中教案

時間：2024-08-17 12:07:39 雨巷我要投稿

《雨巷》高中教案

　　戴望舒的《雨巷》是人教版高中語文課后背誦篇章，《雨巷》教案應該是怎樣的呢?一起來看看吧!

《雨巷》高中教案

　　一、導語

　　梅雨飄飛的季節，細雨空濛的江南小鎮，青石板鋪就的寂靜小巷，蜿蜒而又悠長一位心事重重的憂郁少年，撐著一把黑色油紙傘，踽踽獨行，希望能邂逅一位丁香花一樣的姑娘這里是落寞惆悵的雨巷，這里又有聊以慰藉的希望讓我們走進雨巷詩人戴望舒那哀怨凄美、婉約朦朧獨特境界

　　二、簡介

　　戴望舒，現代詩人，深得中國古典詩詞中婉約詩風的遺韻，又受到法國象征詩派的影響，因而他的早期詩作總體上表現出孤獨、抑郁和消沉的特點這首詩寫于約作于政治風云激蕩、詩人內心苦悶彷徨的1927年夏天(1927年發生了哪些大事件?)1927年‘四一二’反革命政變也叫大革命的失敗許多知識青年苦于找不到出路而陷入了痛苦與迷茫

　　三、誦讀

　　反復朗讀，體會音韻美

　　從結構上看，全詩七節，每節六行，3、6押韻，且一韻到底保證了節奏的整齊，音韻的和諧有的一句用幾行來排列，使節奏變得頓挫舒緩如第一節：

　　撐著/油紙傘，/獨自

　　彷徨在/悠長，/悠長

　　又/寂寥的/雨巷，

　　我/希望逢著

　　一個/丁香一樣的

　　結著/愁怨的/姑娘

　　同時，詩歌中吸取古典詩歌中反復和疊唱的手法(以前學過詩經沒有，有沒有重章疊唱的現象，可指出來)

　　在本詩中找出一二處(先讓同學找)舉例如：

　　“悠長、悠長”，“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”，“像我一樣，像我一樣地”“像夢一般，像夢一般地”，這些都是反復有些同樣的字在韻腳中多次出現，如“雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆悵”“眼光”，有意使一個音節在人們的聽覺中反復，

　　“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁”這疊唱，還有首尾兩節，將疊唱貫穿全詩，籠罩全篇

　　問：這樣有什么好處?

　　這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節奏讓韻律在字里行間時時回蕩，悠遠而綿長

　　四、賞讀

　　結合學案導讀，捋一捋這首詩的思緒

　　以彷徨追尋開篇，(1-2)以仍在彷徨繼續追尋結束(7)中間寫了與那個丁香般的姑娘的瞬間相逢而又相散的幻境般的情景(3-5)

　　研討下面幾個問題：

　　雨巷的環境特點有哪些?灰暗(從雨天和油紙傘看)，寂寥，悠長，破舊，滄桑(頹圮的籬墻)

　　姑娘的特點又怎樣?丁香一樣，哀怨又彷徨(或凄婉迷茫)，象夢一樣

　　進一步問：丁香是一個經典的傳統意象，它寄托了詩人什么樣的情感意愿?

　　丁香花，纖小文弱，清香幽雅在古詩中常來象征女子的淡雅，隱忍(低調)與愁緒，由此可知，丁香一樣的姑娘應該是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘

　　發問：詩人是深受法國象征詩派的影響，詩人筆下那位匆匆相逢又相散的姑娘，顯然又具有其象征意義，應該是什么呢?(還應思考“雨巷”的象征意義)

　　這應該與1927年詩人當時的處境聯系起來，在第一次革命戰爭高潮中，戴望舒受到了革命的洗禮，他還加入了共青團，投入了革命的洪流然而，為他所意想不到的是1927年4月12日，反革命政變發生了，無數共產黨人和革命者遭到屠殺，他也遭到通緝 1927年‘四一二’反革命政變以后，望舒不得不與朋友隱居在朋友家里以譯書消遣這個時候，正是寫《雨巷》的時候因而，這《雨巷》的問世，除了詩人早年生活的觸發外，更是他在革命的低潮時期，躲進小樓、躲進“雨巷”的一種憂郁和苦痛的復雜思緒的抒寫

　　由此可見，“丁香一樣的姑娘”可能是詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬艱難尋求而又難以把握，但是又讓自己不失去希望當然也可能是理想中的自己，是理想的我，未來的我，或另一層的我

　　五、結課

　　背誦全詩，完成導演測評

　　課后感言：

　　一、充分發揮學生的主體性

　　在本課教學中，我充分發揮了學生的主體作用，引導學生思考，生成各種思維能力。

　　二、運用對話教學，降低學習難度

　　為了能準確的表達思想，我在教學中采用避免空洞的理論知識的講解，以自由對話的形式引導的形式進行課堂教學。

　　鑒賞文學作品是一種積極的審美活動，主體精神的投入、情感的活躍是最基本的要求，因此，詩歌教學不能只有理性的分析而沒有審美的體驗。

　　詩歌教學容易流于空泛和形式化，對于像《雨巷》這樣朦朧意境的現代詩更需要反復斟酌。理想的詩歌教學應以引導學生審美體驗的達成為宏旨，拿捏好虛實之間的尺度，在營造整體美感的氛圍中將教學指向明確化，讓學生在個體體驗中進入詩歌的內部世界，體味作者的情感。本篇教學設計在對《雨巷》所傳達的情感傾向的引導上注重多方位映射和多指向性，讓學生在對詩人生平資料的大面積占有之上和對主要意象的立體式解讀之中達到對《雨巷》的情感共鳴。

　　課后有三首丁香的詩歌，我沒有對這三首詩詞進行分析，而是一帶而過，使這三首古詩詞沒有真正的發揮好在這篇課文中的作用，也是我講課的一個失誤。

　　創造一個師生互動的生動課堂，我會一直努力邁進。

　　附錄：《雨巷》簡析

　　這首詩里就是用雨中丁香結作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒是很明顯的。但是，能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊唐詩名句“丁香空結雨中愁”的現代白話版的擴充和“稀釋”呢?我以為不能這么看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸吮了前人的果汁，又有了自己的創造。

　　本詩巧用象征手法，營造了一種既實又虛，朦朧恍惚的氛圍。“我”在雨巷中獨自彷徨，似乎有滿腹的愁苦，但又不愿說出。

　　第一，古人在詩里以丁香結本身象征愁心。《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香般的憂愁，也有丁香一樣的美麗和芬芳。這樣就由單純的愁心的借喻，變成了含著憂愁的美好理想的化身。這個新的形象包含了作者的美的追求。包含了作者美好理想幻滅的痛苦。

　　第二，詩人在《雨巷》中運用了新鮮的現代語言，來描繪這一雨中定西那個一樣姑娘倏忽即逝的形象，與古典詩詞套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現了更多的新時代的氣息。“丁香空結雨中愁”，沒有“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒。在表現時代的憂愁的領域里，這個形象是一個難得的創造。

　　第三，在古代詩詞里，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄托詩人的感情。《雨巷》中那個在雨中飄過的丁香一樣的姑娘的形象，就帶上了更多的詩人想象的成分。它既是生活中可能出現的情景，又是作家馳騁藝術想象的結晶，是真實與想象相結合所產生的藝術真實的形象。戴望舒說：“詩是由真實經過想象而出來的，不單是真實的，也不單是想象的。”(《詩論零札》十三)我們說《雨巷》的意境形象借鑒于古典詩詞，又超越于古典詩詞，最主要的即因為它是詩人依據生活的經驗而又加上了自己想象的創造。它是比生活更美的藝術想象的產物。

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