余光中散文的主張及特色

時間：2020-08-27 09:06:28 余光中我要投稿

余光中散文的主張及特色

　　導語：余光中在《剪掉散文的辮子》一文中說：“現代散文要講究彈性、密度與質料。”所謂彈性是指對于各種語氣能夠兼容并蓄、融合無間的適應能力，以現代人的口語為節奏基礎，在情境所需時，也不妨用一些歐化或文言文的句子，以及適時而出的方言或俚語，或是穿插典故。

余光中散文的主張及特色

　　一、散文主張

　　余光中在《剪掉散文的辮子》一文中說：“現代散文要講究彈性、密度與質料。”

　　彈性是對于各種語氣能夠兼容并蓄、融合無間的適應能力，以現代人的口語為節奏基礎，在情境所需時，也不妨用一些歐化或文言文的句子，以及適時而出的方言或俚語，或是穿插典故。如《我的四個假想敵》中，“靚仔”和“叻仔”是粵語，這讓讀者更仿佛如臨其境。在其他作品之中，余光中更不時會用年輕人經常在談話時所用非正式、語法上可能也不正確的字句，也是同樣的效果。而談到歐化句法，就不得不提及文壇上采用的歐語書寫方式，這曾經在文壇上掀起一股小小的浪潮。盡管至今許多學者對這種拗口的造句方式并不鼓勵，許多教師也反對學生以此為學習榜樣，但運用得宜者，卻不得不承認緊湊的有機組織和伸縮自如的節奏是值得效法的技巧。

　　密度，與物理上所言之密度，有異曲同工之妙。密度是在一定的篇幅中，滿足讀者對于美感要求的分量，其中有幾個主要的方式可以達到這個目標。其一是運用文字的稠密，也就是利用一些特別精選的字眼，來達成特別的意境，像是“咽過多少州多少郡的空寂”;也可以透過時空的壓縮和景象的映襯、重疊、交替，讓意象變得繁復，例如“每次寫到全臺北都睡著，而李賀自唐朝醒來”;或是小孩學習作文經常被強調的，結構的首尾呼應，也能因為強化了文字對讀者的印象，達成密度的增加。

　　余光中先生提及的第三個講究點是質料，它指構成全篇散文的個別字詞的品質。但一篇散文的質料只是寫作散文的材料，配合彈性、密度的運用才會使文章顯出光芒。能夠借由刻意的培養達成進步的，還是密度和彈性，因為質料通常體現在作者本身的生活經歷和思想中，一旦人生經歷有了大的轉變，通常也容易在文字中顯現出來。

　　二、散文特色

　　中國意識：余光中從故鄉來，仍帶著故鄉的記憶;余光中曾涵泳在中國古典文學之中，讀過強調中國美的作品，加深他對故鄉的美感;余光中從舊大陸漂到臺灣，成長，又漂到新大陸的異域去，以致于經常會流露出對中國纏綿的情感，有時是直接的頌揚，有時是透過對其他文化未必是否定的非正面敘述來烘托明顯的'中國意識。

　　感覺性：散文雖由文字構成，但余光中不希望作品僅能夠單純由眼睛看到字，然后在腦海中構出圖像，而希望透過人類本有的感官，具體地隨著文字的描繪感生出似乎是真實在讀者身邊發生的感覺性。在《聽聽那冷雨》中，各種感官似乎完全地在感受著外在的變化，細心地帶領我們去感覺那微妙又精準的意象。

　　幽默感：比喻和比擬在余先生的作品中也透露出不同凡響的新潮：富于變化，節奏感強，富于動態特征，完全顛覆傳統靜態比擬。余先生不滿足于單純的明喻，更欣賞用隱喻。一般狀況下對家中的女性跟樹木之間的比喻，通常是那莫名背了黑鍋的紅杏。可是在《我的四個假想敵》中，余光中先生跳脫出來，用樹上的果子形容“余”家有女初長成已創新意，又擺脫果子的靜態刻板印象，把它們描繪得活蹦亂跳，內神通外鬼，從而展現一個作品中常出現的特色――幽默感。值得注意的是，這種幽默感是讓人會心一笑的娛弄筆法，而不是像一般默劇般滑稽愚蠢荒謬的可笑把戲。

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