祖國(guó)啊!我親愛(ài)的祖國(guó)閱讀答案
祖國(guó)啊!我親愛(ài)的祖國(guó)
舒婷
我是你河邊上破舊的老水車，
數(shù)百年來(lái)紡著疲憊的歌;
我是你額上熏黑的礦燈，
照你在歷史的隧洞里蝸行摸索;
我是干癟的稻穗，是失修的路基;
我是淤灘上的駁船
把纖繩深深
勒進(jìn)你的肩膊;
——祖國(guó)啊!
我是貧困，我是悲哀。
我是你祖祖輩輩
痛苦的希望啊，
是“飛天”袖間
千百年來(lái)未落到地面的花朵;
——祖國(guó)啊!
我是你簇新的理想，
剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫;
我是你雪被下，古蓮的胚芽;
我是你掛著眼淚的笑渦;
我是你剛刷出的雪白的起跑線條;
是緋紅的黎明，
正在噴薄;
——祖國(guó)啊!
我是你十億分之一，
是你九百六十萬(wàn)平方公里的總和;
你以傷痕累累的乳房，
喂養(yǎng)了
迷惘的我、深思的我、沸騰的我;
那就從我的血肉之軀上
去取得
你的富饒、你的榮光、你的自由;
——祖國(guó)啊!
我親愛(ài)的祖國(guó)
【問(wèn)題】
1.找出本詩(shī)的韻腳，依次寫出來(lái)。
2.根據(jù)內(nèi)容，劃分本詩(shī)的層次，并概括出層意。
3.本詩(shī)最主要的修辭方法是什么?請(qǐng)各舉一例，并說(shuō)說(shuō)其表達(dá)效果。
4.從詩(shī)歌的表現(xiàn)手法和內(nèi)容看，本詩(shī)屬于什么詩(shī)歌體裁?本詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情?
5.贊美祖國(guó)的詩(shī)文，我們學(xué)過(guò)了很多，你能不能用豐富的感情、凝煉的語(yǔ)句、巧妙的修辭，對(duì)我們?nèi)招略庐惖淖鎳?guó)唱幾句贊歌?
【參考答案】
1.歌 索 膊 朵 脫 渦 薄 和 我 得
2.前兩節(jié)為第一層，寫祖國(guó)的貧窮和苦難;后兩節(jié)為第二層，寫祖國(guó)嶄新的面貌和境界，說(shuō)明祖國(guó)的希望在未來(lái)。
3.比喻和排比。比喻使抽象的感情形象化;排比增強(qiáng)了詩(shī)歌語(yǔ)言的氣勢(shì)。(例子略。)
4.抒情詩(shī)。表達(dá)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的深切熱愛(ài)之情。
5.提示：把你內(nèi)心的感情，通過(guò)形象表達(dá)出來(lái)，堅(jiān)持鍛煉，你便成了詩(shī)人。
【詩(shī)歌賞析】
《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》
這是一首深情的愛(ài)國(guó)之歌，詩(shī)中交融著深沉的歷史感與強(qiáng)烈的時(shí)代感，涌動(dòng)著擺脫貧困、掙脫束縛、走向新生的激情，讀來(lái)令人蕩氣回腸。
這首詩(shī)，在句法上借鑒了蘇聯(lián)詩(shī)人沃茲涅先斯基《戈雅》的圓周句式：“我是戈雅!……我是痛苦。我是戰(zhàn)爭(zhēng)的聲音。……我是饑餓!……我是……被吊死的女人的喉嚨。……我是戈雅。”沃茲涅先斯基寫的是我和戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)系，用圓周句式強(qiáng)化對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲傷和憤怒。舒婷寫的是我和祖國(guó)的關(guān)系，也用了這種句式，增加痛苦和摯愛(ài)的深度，但又有創(chuàng)造性的發(fā)展。圓周句式大多出現(xiàn)在抒發(fā)強(qiáng)烈情緒的作品中，悲傷痛苦的情調(diào)最宜用它來(lái)渲染。
反復(fù)是詩(shī)歌創(chuàng)作常用的一種藝術(shù)手法，而圓周句式則是反復(fù)同類型的句子或詞語(yǔ)的一種修辭方法，即把十分完整的語(yǔ)言單位的幾個(gè)部分，按圓周形進(jìn)行連接排列，組成在意義和音調(diào)兩方面和諧統(tǒng)一的整體。它可分雙成分，三成分，四成分和多成分。這首詩(shī)用的便是多成分。
詩(shī)一開(kāi)始就進(jìn)入高潮，這是舒婷的一貫手法。第一節(jié)頭兩個(gè)副句是平衡句，寓有音響和色彩的描繪。三、四句則縮短，不描繪;五句卻伸長(zhǎng)，行短意緊，強(qiáng)度超過(guò)前面四個(gè)副句，于是主詞(祖國(guó))出現(xiàn)。
第二節(jié)開(kāi)始一反前節(jié)方式，直敘，連形容詞都不用;三、四句是總結(jié)前面，然后主詞出現(xiàn)。期盼未來(lái)美好的生活的希望。其中“是‘飛天’袖間/千百年未落到地面的花朵”指的是祖祖輩輩美好希望的一再落空。
第三節(jié)又是一個(gè)變化。五個(gè)副句分列七行，節(jié)奏松緊交錯(cuò)。如果一、二節(jié)是寫過(guò)去(“‘飛天’袖間千百年來(lái)未落地面的花朵”)，用現(xiàn)在式;這第三節(jié)則是寫未來(lái)(“新刷出的雪白的起跑線”)，也用現(xiàn)在式，這就更富具體性和現(xiàn)實(shí)性，承上啟下，痛苦上升為希望，于是主詞又再次出現(xiàn)。象征著中國(guó)擺脫束縛蒸蒸日上的狀態(tài)，寫祖國(guó)正在走向美好未來(lái)。詩(shī)人感情達(dá)到最高潮，強(qiáng)烈的感情化作對(duì)祖國(guó)母親的壯麗的誓言，強(qiáng)烈的民族責(zé)任感、使命感和崇高的獻(xiàn)身精神，使詩(shī)的思想得到升華。
第四節(jié)頭兩行，十億分之一是小，九百六十萬(wàn)平方是大，大和小統(tǒng)一在一起，是對(duì)比中的強(qiáng)化，意即“我”是祖國(guó)的一分子，但“我”的胸中又包容著整個(gè)祖國(guó)。接下去，傷痕累累的乳房喂養(yǎng)了我，和從我的血肉之軀取去，又是一種對(duì)照，從中突出我同祖國(guó)不可分割的聯(lián)系;甚至迷惘、深思、沸騰，與富饒、榮光、自由，也是性質(zhì)相反的對(duì)襯，以見(jiàn)出痛苦和歡欣的無(wú)限。如果前三節(jié)在句法上是寫我與祖國(guó)的關(guān)系，第四節(jié)便是反過(guò)來(lái)寫祖國(guó)和我的關(guān)系，這才是主題所在。句法參差正是心情激動(dòng)至極的表現(xiàn)，在主詞的雙重呼句中結(jié)束全篇(前三段末的主詞都是單一呼句)，達(dá)到最高潮。描寫了作者與祖國(guó)命運(yùn)相連，有著不可分割的關(guān)系，血肉相連，榮辱與共。
詩(shī)只有三十四行，卻用了十四個(gè)分號(hào)。這些分號(hào)內(nèi)的副句，時(shí)長(zhǎng)時(shí)短，體現(xiàn)著節(jié)奏旋律的變化。這首詩(shī)帶有政治色彩，但它不議論，只描繪，也是一個(gè)特色。詩(shī)中所有的象征和比喻，既質(zhì)樸，又漂亮，每一個(gè)詞都與被描繪的景物、形象緊密契合。詩(shī)人既用含有自己民族要素的眼睛觀察，又以人民能理解的民族語(yǔ)言手段和表達(dá)方法，寫出人民內(nèi)心生活和外部生活的精神實(shí)質(zhì)和典型色調(diào)，她感到和說(shuō)出的也正是同胞所感到和所要說(shuō)的。
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