未來的女性寫作隨筆
女性文學從古至今一步步走來，一直不曾停下腳步。隨著“女性世紀”的到來，女性文學以其獨特魅力，鋪天蓋地地走到大眾面前，以一種勢不可當的氣勢，傲然屹立在文壇之中。翻讀大大小小的報紙和雜志，你不難發現當今的女作家群是那么的壯觀，先鋒作家、美女作家的美名不斷地出現在人們的面前。一時之間，文壇晃動的'凈是女性面孔，女性文學更是風光無限。
女性文學在走向女性本體和主體方面，在女性自我生命體驗和女性本體欲望表達等方面，表現得比過去更為內在、明顯和豁達；在藝術表現上，注重了把“我”推向前臺，文章日益變得個體化，時常從兒女情、家務事等庸常生活支點切入社會。這本是女性文學的一大進步，但隨著社會變革速度的加快，一些女作家開始偏離傳統軌道，轉型為“小女人”或“私人化”“隱私化”寫作，她們關注的世界只有身體、愛情和自我。在這些女作家眼里，女性主義是女性寫作的唯一選擇，女性意識覆蓋了人生的全部。《上海寶貝》《糖》等美女作家的作品給人一種脂粉的甜膩味和生活腐爛的氣息。而到了九丹的《烏鴉》，更是把床笫之歡寫得恣意汪洋。難怪有人謔稱她們是“身體派作家”。年輕作家這樣寫倒也罷了，可如今，一些傳統作家如張抗抗、池莉、鐵凝也步其后塵。鐵凝的《大浴女》、池莉的《水與火的纏綿》、張抗抗的《作女》，光書名就令人想入非非1翻開張抗抗的《作女》，其目錄就不由令人臉紅耳熱：“作”戰的人生有聲有色；男人和女人-塊“作”才好；現在不“作”更待何時；“作”的欲望從哪里來……這究竟是閱讀提示，還是故意誘導讀者？讓人不明白的是：難道非得憑借帶有煽情意味的書名，才能取悅讀者的眼球嗎？這種自我作踐“女性文學”的行為，怎能贏得讀者的尊重呢？
文學評論家白燁指出：當今女性作家在相當多的作品中以一種從心靈到肉體都采取叛逆的姿態出現，這是一種難能可貴的叛逆精神，也是女性解放自己的一個必然過程。張抗抗也在《作女》的后記中稱“是為‘她世紀’留存的一部‘作女’檔案”。問題是，如果用過激的言語、身體和性來表述這種叛逆精神，恐怕并非上策。道理明擺著，女性文學不是狹隘文學。如果女性文學類同于地攤作品的話，那真的離退幕不遠了。
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