《再別康橋》的象似性

　　象似性認為語言的能指和所指不是任意的，而是存在必然的聯系。

　　第一章 引言

　　象似性是認知語言學家針對索緒爾的任意性提出來的，表示能指與所指之間存在一定的聯系，與任意性相輔相成。依據認知語言學家們的觀點，象似性包含語音象似性、句子象似性、隱喻象似性、修辭象似性、語篇象似性等等。目前研究象似性的文章大多是從廣告、翻譯、詞匯、句法、情感等方面出發的，但具體研究某個文本中的象似性的文章相對較少。

　　《再別康橋》是一首寫景的抒情詩，借康橋的景，將詩人內心的想法抒發的淋漓盡致。具體抒發了留戀之情、惜別之情和感傷之情。整首詩的感情基調是詩人淡淡的哀傷逐步升華并達到高潮再回到淡淡的哀傷。

　　目前還沒有發現用象似性理論來分析《再別康橋》的文章，所以本文以這首詩為研究對象，分析其中的象似性。承認語言具有象似性能使我們更好的理解語言能指與所指之間的關系，進而更好的理解這首詩。

　　第二章 象似性分析

　　索緒爾的語言任意說，認為語言的能指與所指之間沒有必然聯系，在語言學界盛行了很長一段時間。但是隨著19世紀皮爾斯提出象似性的概念，學者們開始研究語言的象似性。認知語言學家更是將其作為認知語言學研究的重要理論。象似性認為語言的能指與所指之間存在必然的聯系，這種聯系是可以論證的，也就是說語言具有理據性。正是這種聯系使我們更好的理解語言能指與所指的關系。下面我們將從不同的方面來分析存在于《再別康橋》中的象似性。

　　2.1 語音象似性

　　語音象似性就是語音與表達的意思之間存在一定的聯系。詩歌開頭就連用三個“輕輕的”，表達詩人的依依惜別之情和黯然傷神。讀者看了也會聯想到濃濃的深情，太多的不舍和留戀之情。

　　詩中第一節和最后一節是反復的，表達的都是哀傷。且其中用來幾個疊詞，如“悄悄”、“輕輕”，加強了詩歌的節奏感，從輕輕的走、來到悄悄的走、來隱含著感情的微妙變化，也表現了詩人的無奈和惆悵。

　　詩中多處句子的句尾用了后鼻音,如：娘niáng、影yǐng、漾yàng、荇xìng、虹hóng、夢mèng等，后鼻音比前鼻音力度強，表達的感情要強烈，而句尾的后鼻音顯示出了詩人與康橋的深厚感情。如果換成前鼻音遠遠表達不出詩人內心的不舍和哀傷。全詩是歡樂的、描繪的景色優美，從字面上我們幾乎看不到什么哀愁，但詩人正是以樂景寫自己的哀情。并且因為詩人的感情是變化的，所以整首詩的韻律是變化的，并不是一韻到底的。

　　整首詩用的大多數詞語都屬于“平音”和“上音”少量的“去音”，極少的“入音”。因為“平音”和“上音”的大量使用，所以整首詩比較柔和，使人讀起來有種柔柔的、淡淡的哀傷惜別之情，絲毫沒有張揚、做作之感。如：輕輕的、西天、夕陽、新娘、油油的、悄悄的、招搖、康河、柔波、笙簫、星輝等等。雖然是離別但也沒有那么悲痛欲絕的感慨，只是心底黯然神傷。但是我們卻能從中讀出詩人的心扉，讀出其難以割舍的深情。

　　首末詩節共八行，就有五行用到了聲母“q”，這個音本身就沒有發音器官的震動，聲帶沒有發音，只是一股氣流從口腔中流出的聲音。這比有聲的吶喊更具力量，達到一種無聲勝有聲的效果。讀者也能從中讀出詩人的柔腸。

　　2.2 隱喻象似性

　　隱喻象似性是指比喻的本體與喻體之間存在聯系。本體和喻體之所以能構成隱喻，是因為他們之間存在象似點。詩歌中包含了隱喻象似性：那河畔的金柳，是夕陽中的新娘;那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹。金柳和新娘的象似點是金柳和新娘一樣嫵媚動人、光彩艷麗，這就構成了二者的聯系。天上的云彩倒映子在水中，是潭水也有了光彩奪目的顏色，而把潭水比作天上虹的象似點是：美麗，色彩斑斕。

　　“夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋”將夏蟲和康橋都比作人，象似點是：無聲。人不講話，就是沉默，沉默就沒有聲音;而夏蟲不鳴叫也沒有聲音，康橋本來就是沒生命的物體，所以沒有聲音。詩人抓住他們的共同點，建立起他們之間的聯系，構成隱喻。

　　2.3 順序象似性

　　順序象似性就是事件發生的順序和語言表達的順序存在聯系。《再別康橋》這首詩中存在時間順序象似和空間順序象似。

　　詩中二、三節先寫河畔的金柳，波光里的艷影，然后是軟泥上的青荇，空間順序是從河畔到河水，再到河中的軟泥，再到軟泥上的青荇。這是詩人觀察的順序，也是視線移動的空間順序，符合人觀察的特點：從外到內，由近及遠。同時也有整體到部分、從高到低的觀察順序：整河的波光，再到河底的軟泥，再到軟泥上的青荇，范圍在一步步縮小;從河畔的金柳到河水，到河底的軟泥，視線一步步降低。

　　再如第四節最后一句寫到有夢，第五節開頭第一句就寫尋夢。這是一種時間象似，只有先有夢才可能去尋夢。

　　“滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫;夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋!”這幾句構成突降的修辭格，詩人的情緒慢慢下跌，直至沉默。語言的突降反映的是詩人感情的跌降：回到哀傷。

　　2.4 數量象似性

　　數量象似性是指語言的數量和長度與所要表達的事物存在聯系。詩中開頭三個“輕輕的”不斷重復，表現出詩人不想打擾康橋，依依不舍和獨自的黯然傷神。詞語的數量也表明了感情的重量。詩中的疊詞：輕輕的、油油的、悄悄的就比“輕的、油的、悄的”來的有分量，更加凝重，更能表達深厚的情感。

　　詩歌開頭提到“作別西天的云彩”，末尾也是說作別“不帶走一片云彩”，首尾呼應，也可以說只首尾重復。表現出離別之前的眷戀和無奈。

　　詩歌中“輕輕的我走了，正如我輕輕的來”和“悄悄的我走了，正如我悄悄的來”也是首尾重復，只不過首尾分別用了“輕輕的”和“悄悄的”。輕輕的是無聲，悄悄是無聲加無言，表達出詩人開始只是離別的悲傷，到最后想到夢想破滅、無奈離開的心境。

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