輕輕的我走了 徐志摩

　　導(dǎo)語(yǔ)：輕輕的我走了，這句家喻戶(hù)曉的詩(shī)句出自現(xiàn)代詩(shī)人徐志摩所寫(xiě)的《再別康橋》。下面是小編分享的《再別康橋》賞析，歡迎閱讀!

　　徐志摩(1896-1931)，浙江海寧人。1920年曾留學(xué)英國(guó)。1923年加入新月社，成為新月社詩(shī)派的代表詩(shī)人。

　　“志摩是蝴蝶，而不是蜜蜂，女人好處就得不著，女人的壞處就使他犧牲了。” --- 冰心

　　輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái);

　　我輕輕的招手，作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘;

　　波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，油油的在水底招搖;

　　在康河的柔波里，我甘心做一條水草!

　　那榆蔭下的一潭，不是清泉，

　　是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

　　尋夢(mèng)?撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯，

　　滿(mǎn)載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。

　　但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫;

　　夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋。

　　悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái);

　　我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

　　賞析1：

　　《再別康橋》是一首優(yōu)美的抒情詩(shī)，宛如一曲優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)的輕音樂(lè)。1928年秋，作者再次到英國(guó)訪(fǎng)問(wèn)，舊地重游，勃發(fā)了詩(shī)興，將自己的生活體驗(yàn)化作縷縷情思，融匯在所抒寫(xiě)的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩(shī)人的想象之中。

　　全詩(shī)以“輕輕的”“走”“來(lái)”“招手”“作別云彩”起筆，接著用虛實(shí)相間的手法，描繪了一幅幅流動(dòng)的畫(huà)面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細(xì)致入微地將詩(shī)人對(duì)康橋的愛(ài)戀，對(duì)往昔生活的憧憬，對(duì)眼前的無(wú)可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。

　　這首詩(shī)表現(xiàn)出詩(shī)人高度的藝術(shù)技巧。詩(shī)人將具體景物與想象糅合在一起構(gòu)成詩(shī)的鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達(dá)到景中有情，情中有景。詩(shī)的結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯(cuò)落有致。全詩(shī)7節(jié)，每節(jié)4行，組成兩個(gè)平行臺(tái)階;1、3行稍短，2、4行稍長(zhǎng)，每行6至8字不等，詩(shī)人似乎有意把格律詩(shī)與自由詩(shī)二者的形式糅合起來(lái)，使之成為一種新的詩(shī)歌形式，富有民族化，現(xiàn)代化的建筑美。詩(shī)的語(yǔ)言清新秀麗，節(jié)奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉(zhuǎn)，撥動(dòng)著讀者的心弦。

　　詩(shī)人聞一多20年代曾提倡現(xiàn)代詩(shī)歌的“音樂(lè)的美”“繪畫(huà)的美”“建筑的美”，《再別康橋》一詩(shī)，可以說(shuō)是“三美”具備，堪稱(chēng)徐志摩詩(shī)作中的絕唱。

　　賞析2：

　　徐志摩所說(shuō)的“康橋”，現(xiàn)在通譯為“劍橋”，也就是英國(guó)劍橋大學(xué)的簡(jiǎn)稱(chēng)。徐志摩曾在這里學(xué)習(xí)和生活過(guò)兩年。1928年，他故地重游，在歸途中寫(xiě)下了這首《再別康橋》。

　　詩(shī)人選取了幾個(gè)有代表性的景物和事件，在表現(xiàn)康橋美景的同時(shí)，又抒發(fā)了對(duì)往昔生活的向往，以及再別時(shí)的惆悵之情。

　　在第一節(jié)中，詩(shī)人連用了三個(gè)“輕輕”，這是為什么呢?詩(shī)人又見(jiàn)到日思夜想的母校，心情一定十分激動(dòng);懷念起從前美好的時(shí)光，心中一定充滿(mǎn)了甜蜜;時(shí)光荏苒，物是人非，心里定然又溢滿(mǎn)惆悵;想到相逢不久即將別離，心中必然充斥著感傷。然而，這一切的一切，詩(shī)人都沒(méi)有明言，只用了三個(gè)“輕輕”，就把它們囊括其中。同時(shí)，“輕輕”兩個(gè)字的重復(fù)使用，也為全詩(shī)奠定了一個(gè)舒緩而略帶憂(yōu)傷的抒情基調(diào)。第一節(jié)的最后一行，點(diǎn)明了時(shí)間是在黃昏。這點(diǎn)非常重要，因?yàn)楹竺嫦嚓P(guān)的景物與事件都和黃昏這一時(shí)間段息息相關(guān)。

　　第二、三、四節(jié)，詩(shī)人分別描繪了康橋有代表性的三處景物，——河畔的柳樹(shù)、河中的青荇以及榆蔭下的一潭。由于時(shí)處黃昏，柳樹(shù)染上了夕陽(yáng)的余光，搖身變成了金柳，仿佛新娘般艷麗嬌羞。倒影投波，美艷萬(wàn)分，令詩(shī)人沉吟不已。康河的水十分明凈，水中青荇歷歷可見(jiàn)。愛(ài)屋及烏，詩(shī)人因?yàn)闊釔?ài)康橋，所以對(duì)康河里的水草也充滿(mǎn)了柔情，寧愿化身其中，以期能和康橋永遠(yuǎn)在一起。而榆蔭下的潭水，景色更加絢麗。只見(jiàn)夕陽(yáng)中的霞光與綠色的浮藻揉碎在一起，紅綠斑駁，宛如彩虹般燦爛。

　　有這樣美的景物，怎能不令人心向往之?于是，詩(shī)人在第五節(jié)中，便有了撐篙尋夢(mèng)、星夜放歌這一浪漫且有些近乎瘋狂的舉動(dòng)。這一事件的描述，也許是詩(shī)人真實(shí)的回憶，也許是詩(shī)人虛擬的想象，當(dāng)然，無(wú)論哪一種情形，都是詩(shī)人深摯感情的自然流露。接下來(lái)，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，第六節(jié)又回到了別離的主題。文筆大起大落，而轉(zhuǎn)折處卻極其自然，絲毫看不出人為雕琢的痕跡。而第七節(jié)中的四行仿佛更是渾然天成，把詩(shī)人的情感推上了高潮：“但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫;夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋!”高潮處不是放歌，而是沉默，意味悠遠(yuǎn)。柳永在《雨霖鈴》中寫(xiě)到“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，蘇軾在《江城子》中說(shuō)“相顧無(wú)言，唯有淚千行”，都是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的絕妙手筆。順便提一下，頂針手法的運(yùn)用，是使六、七兩節(jié)行文流暢的一個(gè)重要原因。

　　在最后一節(jié)中，詩(shī)人又連用了兩個(gè)“悄悄”，暗示心情的黯淡與憂(yōu)傷。同時(shí)，運(yùn)用反復(fù)的手法和第一節(jié)相呼應(yīng)，把惜別的惆悵之情表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　與朱湘的《采蓮曲》一樣，徐志摩的《再別康橋》也是以寫(xiě)境為主。也就是說(shuō)，詩(shī)人沒(méi)有直接吐露心扉，而是借助意象來(lái)間接傳達(dá)，因而使詩(shī)中飽含意境。同時(shí)，詩(shī)人的情趣和所描述的意象之間水乳交融，使詩(shī)歌的意境變得十分濃郁。這是《再別康橋》使人合卷難忘、回味悠長(zhǎng)最主要的原因。

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