《詩(shī)》徐志摩
大家都應(yīng)該認(rèn)識(shí)徐志摩吧，以下是小編為大家整理的《詩(shī)》徐志摩，僅供參考，大家一起來看看吧。
詩(shī)
徐志摩
我是個(gè)無依無伴的小孩，無意地來到生疏的人間：
我忘了我的生年與生地，只記從來處的草青日麗;
青草里滿泛我活潑的童心，好鳥常伴我在艷陽中游戲;
我愛啜野花上的白露清鮮，愛去流澗邊照弄我的童顏，我愛與初生的小鹿兒競(jìng)賽，愛聚砂礫仿造夢(mèng)里的亭園;
我夢(mèng)里常游安琪兒的仙府，白羽的安琪兒，教導(dǎo)我歌舞;
我只曉天公的喜悅與震怒，從不感人生的痛苦與歡娛;
所以我是個(gè)自然的嬰孩，誤入了人間峻險(xiǎn)的城圍：
我駭詫于市街車馬之喧擾，行路人盡戴著憂慘的面罩;
鉛般的煙霧迷障我的心府，在人叢中反感恐懼與寂寥;
啊!此地不見了清澗與青草。
更有誰伴我笑語，療我饑*;
我只覺刺痛的冷眼與冷笑，我足上沾污了溝渠的濘潦;
我忍住兩眼熱淚，漫步無聊，漫步著南街北巷，小徑長(zhǎng)橋，我走近一家富麗的門前，門上有金色題標(biāo)，兩字「慈悲」;
金字的慈悲，令我歡慰，我便放膽跨進(jìn)了門檻，慈悲的門庭寂無聲響，堂上隱隱有陰慘的偶像;
偶像在伸臂，似莊似戲，真駭我狂奔出慈悲之第;
我神魂驚悸慌張地前行，轉(zhuǎn)瞬間又面對(duì)「快樂之園」;
快樂園的門前，鼓角聲喧，紅衣漢在守衛(wèi)，神色威嚴(yán);
游服競(jìng)鮮艷，如春蝶舞翩躚，園林里陣陣香風(fēng)，花枝隱現(xiàn);
吹來樂音斷片，招誘向前，赤窮孩躡近了快樂之園!
守門漢霹靂似的一聲呼叱，震出了我駭愧的兩行急淚;
我掩面向僻隱處飛馳，遭罹了快樂邊沿的尖刺;
黃昏。荒街上塵埃舞旋，涼風(fēng)里有落葉在嗚咽;
天地看似墨色螺形的長(zhǎng)卷，有孤身兒在蜘躕，似退似前;
我仿佛陷落在冰寒的阱錮，我哭一聲我要陽光的暖和!
我想望溫柔手掌，偎我心窩，我想望摟我入懷，純愛的母;
我悲思正在噴泉似的溢涌，一閃閃神奇的光，忽耀前路;
光似草際的游螢，乍顯乍隱，又似暑夜的飛星，竄流無定;
神異的精靈!生動(dòng)了黑夜，平易了途徑，這閃閃的光明;
閃閃的光明，消解了恐懼，啟發(fā)了歡欣，這神異的精靈：
昏沈的道上，引導(dǎo)我前進(jìn)，一步步離遠(yuǎn)人間進(jìn)向天庭;
天庭!在白云深處，白云深處，有美安琪斂翅羽，安眠未醒，我亦愛在白云里安眠不醒，任清風(fēng)摟抱，明星親吻殷勤;
光明!我不愛人間，人間難覓
安樂與真情，慈悲與歡欣;
光明，我求禱你引致我上凳
天庭，引挈我永住仙神之境;
我即不能上攀天庭，光明，你也照導(dǎo)我出城圍之困，我是個(gè)自然的嬰兒，光明知否，但求回復(fù)自然的生活優(yōu)游;
茂林中有餐不罄的鮮柑野栗，青草里有享不盡的意趣香柔……
徐志摩的詩(shī)主要表現(xiàn)
一、藝術(shù)特色：對(duì)音樂美、建筑美的藝術(shù)追求
徐志摩非常認(rèn)同聞一多先生提出的音樂美、繪畫美和建筑美的詩(shī)學(xué)主張，并在《再別康橋》中對(duì)此做了淋漓盡致的展示。
音樂美方面，其中一、二、六和七小節(jié)的韻腳表現(xiàn)得非常明亮而迅捷，而在第三、四和五小節(jié)的韻腳則開始逐步變得緩慢而陰暗，正因?yàn)榇耍麄�(gè)詩(shī)歌聲音就體現(xiàn)出了一種從輕快到低沉，從低沉又再返回到輕快的循環(huán)變化中。其好處非常明顯，除了可以讓讀者更加直觀地體會(huì)到詩(shī)人從輕快到低沉，再?gòu)牡统恋捷p快的情感變化外，還可以營(yíng)造余音繞梁的感覺，在讀者看來，這種婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的旋律似乎具有長(zhǎng)久不衰的魅力，能夠激起讀者和詩(shī)人之間的情感共鳴。另外，全詩(shī)音節(jié)多變，輕盈柔美，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，尤其是文中對(duì)疊字恰如其分的運(yùn)用，不僅能夠賦予詩(shī)歌節(jié)奏美感，還能夠?qū)?duì)劍橋的離別之情有效融于字里行間，不僅增強(qiáng)了節(jié)奏感，還具有扣人心弦的力量，能夠讓讀者體會(huì)到節(jié)奏美感和抒情的美感。
建筑美方面，全詩(shī)共七節(jié)，其中每節(jié)四行，每行以兩頓或者三頓，看似不拘一格但同時(shí)又法度嚴(yán)謹(jǐn)，七節(jié)詩(shī)全部錯(cuò)落有致地排列，結(jié)構(gòu)優(yōu)美，使詩(shī)歌在詩(shī)形上呈現(xiàn)出了一種回環(huán)往復(fù)和跌宕起伏的視覺特征，即使忽略掉詞義，單從建筑的層面上來說就已經(jīng)能夠很巧妙地具化全詩(shī)所需傳達(dá)的詩(shī)情形態(tài)，一方面表達(dá)了虔誠(chéng)的學(xué)子尋夢(mèng)的跫音，另一方面契合了詩(shī)人感情的潮起潮落，給讀者獨(dú)特的審美快感，文字在這種建筑中徐行緩步地鋪展，詩(shī)人的情感像漣漪般蕩漾開來。
二、情感表達(dá)：初戀失敗的詠嘆調(diào)
徐志摩在《猛虎集》中說過，康橋生活作為“一陣奇異的風(fēng)”，作為一種照著他的“奇異的月色”，在很大程度上潛化他詩(shī)人的氣質(zhì)力量，而對(duì)于林徽因的那種瘋狂而又癡迷的愛戀之情則將他的這種詩(shī)人氣質(zhì)完全激發(fā)出來。在兩年的康橋生活中，林徽因始終都是其中的一項(xiàng)重要內(nèi)容，假若沒有林徽因，那么其“單純信仰”中的“愛”根本無法談起，更談不上發(fā)現(xiàn)康橋之美。雖然說徐志摩在康橋生活是多方面的，然而歸根結(jié)底，其中最核心的部分還是初戀。和林徽因這種心靈、體態(tài)俱美的女子所能夠進(jìn)行的自由結(jié)合成為徐志摩對(duì)于愛、對(duì)于自由所孜孜追求的一個(gè)主題，這正是詩(shī)人“康橋覺醒”的一個(gè)最主要的內(nèi)涵。了解了這些，我們?cè)賹?duì)詩(shī)中“作別西天的云彩”解讀，就會(huì)得到更深刻的感受。
詩(shī)人對(duì)于詩(shī)的表現(xiàn)手法的選擇是非常講究的，在他的許多愛情詩(shī)中，即使是選擇了同一題材，卻從不會(huì)給人雷同之感。《再別康橋》中并非是長(zhǎng)篇累牘的內(nèi)心獨(dú)白，而是一種詠物嘆情。我們從第二節(jié)來看，作者對(duì)“金柳”展開想象，而將其看做是“夕陽中的新娘”。雖然“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”這一千古絕唱流傳至今，但是其出眾之處主要在于對(duì)于描寫的擅長(zhǎng)，但是徐志摩則長(zhǎng)于抒發(fā)主觀情感而非僅僅是客觀描寫，其具體體現(xiàn)在緊接著的“波光里的艷影，在我的心頭蕩漾”這一句中。對(duì)于詩(shī)人而言，對(duì)人的癡情而并非僅是對(duì)物的依戀才是全詩(shī)抒情中心。正因?yàn)槿绱耍庞邢逻叺那伤迹髡吒袊@：愿作水草，以求得可以青荇和柔波共存，原因就在于柔波里有“艷影”。這些巧妙構(gòu)思，實(shí)際上就是戀人之間的一種正常心理使然。
既然對(duì)方已經(jīng)化作了“波光里的艷影”，那么詩(shī)人在這康河的柔波里，就只能甘心做一條水草，至此，我們不難看出康河成為徐志摩全部戀情寄托之所在就是必然的，正是由于癡情才使得使康河化作最美的意象，成為那“天上虹”，然而這種“天上虹”卻又是“揉碎在浮藻間”。通過“揉碎”一詞，可以看出作者出眾的錘煉的功夫，也概括了古往今來初戀中的苦辣酸甜。尤為難得的是，詩(shī)人這里感情表現(xiàn)得極有節(jié)制，并非是長(zhǎng)篇累牘地直抒胸臆，而是選擇用“沉淀著彩虹似的夢(mèng)”這種極為優(yōu)美的意向傾訴自己沒有成功的初戀，雖然這種美夢(mèng)是虛幻的，卻暗含了當(dāng)年康橋生活的甜蜜回憶，也不乏對(duì)初戀難以實(shí)現(xiàn)的痛苦沉思，當(dāng)然更多的恐怕還是重回康橋面對(duì)康河產(chǎn)生的一種滄海桑田、物是人非幻滅感。
第五節(jié)是全詩(shī)感情抒發(fā)的一個(gè)頂峰，作者用了一句設(shè)問句“尋夢(mèng)？”這句話給了自己的初戀生活回憶提供了一個(gè)非常關(guān)鍵的提示，下文則是對(duì)和林徽因同游康橋的回憶再現(xiàn)。尤其是其中的“滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌”，青年男女月下?lián)屋铮绱颂鹈酆蜌g樂，一改上文的惆悵，顯得感情綿長(zhǎng)，意境尤美，筆者認(rèn)為此句絕非一般景語，而應(yīng)當(dāng)是全詩(shī)感情頂點(diǎn)之所在，是詩(shī)人對(duì)初戀的理想化，同時(shí)也是最美的詩(shī)境。
徐志摩詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)
徐志摩是新月派的代表詩(shī)人。真摯地獨(dú)抒性靈、追求個(gè)性解放是徐志摩詩(shī)歌的基本藝術(shù)個(gè)性。他的詩(shī)歌特別是其中影響很大的抒情詩(shī)，達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平，其突出特點(diǎn)在于：
①構(gòu)思精巧，意象新穎。
徐志摩常用奇特的想象、比喻，造成新奇、美妙的意象，用暗示委婉含蓄造成新穎、美妙的意象。在《雪花的快樂》中，詩(shī)人以"雪花"自稱比那飛揚(yáng)的雪花的意象，巧妙地傳達(dá)了執(zhí)著追求真摯愛情和美好理想的心聲。《她是睡著了》以豐富的想象,描摹意中人的睡態(tài)，連續(xù)用星光下的"白蓮"香爐里的"碧螺煙"喧響的"琴弦"翻飛的"粉蝶"四個(gè)富有濃郁詩(shī)意的物象，營(yíng)造出美妙的意境。《嬰兒》用一個(gè)行將臨盆的產(chǎn)婦對(duì)腹中嬰兒的企望，象征地表現(xiàn)了作者對(duì)資產(chǎn)階級(jí)理想的向往，構(gòu)思不落俗套。
②韻律和諧，富于音樂美。
他認(rèn)為"一首詩(shī)的秘密也就是它的內(nèi)含的音節(jié)的勻整與流動(dòng)"；音節(jié)是詩(shī)的血脈。在他大量的四行一節(jié)的抒情詩(shī)中，徐志摩常常使用重疊、反復(fù)、排比、對(duì)偶等手法，《雪花的快樂》里“飛揚(yáng)、飛揚(yáng)、飛揚(yáng)”的連用，造成纏綿中不乏輕快的韻律；在節(jié)奏感之外平添了旋律感。在用韻上，他多方采用西洋詩(shī)押韻的方法《先生!先生!》用隨韻（AABB），《為要尋一個(gè)明星》用抱韻(ABBA)，《他怕他說出口》用交韻(ABAB)；使詩(shī)韻在和諧中顯出變化。
③章法整飭，靈活多樣。
徐志摩作為新格律派的代表詩(shī)人，十分講究詩(shī)形和章法：他的詩(shī)雖以四行一節(jié)式較多，但從整體上看，節(jié)式、章法、句法、韻腳都各有變化，不太拘泥，講究詩(shī)形而能不為其束縛。整飭中有變化，呈現(xiàn)出靈活多樣的體式。《再別康橋》每節(jié)四行，隔行押韻；一、三行稍短，大抵六字，二四行稍長(zhǎng)；大抵八字；詩(shī)行有規(guī)律地長(zhǎng)短錯(cuò)落，又大段整齊、勻稱。
④詞藻華美，風(fēng)格明麗。
徐志摩的詩(shī)富于想象力，自然也容易表現(xiàn)為文詞的豐富，詞藻的華麗、濃艷。《她是睡著了》、《半夜深巷琵琶》、《秋月》都寫得嫵媚朗麗，有很高的審美價(jià)值。《在病中》一口氣連用七個(gè)比喻(博喻)形容病中的心情、一瞬間的回憶。夕陽中的金柳、潭底倒映的彩虹、水中的青荇、斑斕的星輝……織成了色彩明麗的畫面，使《再別康橋》別具一種溫柔纖麗的風(fēng)情。
總之，徐志摩抒情詩(shī)的藝術(shù)成就和獨(dú)特的貢獻(xiàn)：抒寫性靈的率真、純摯，追求意象的新穎，音樂美等具有普遍意義的經(jīng)驗(yàn)，提高了五四新詩(shī)的美學(xué)品味和讀者的欣賞水平。
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