棄疾《摸魚兒(更能消幾番風(fēng)雨)》閱讀練習(xí)
《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》是宋代大詞人辛棄疾的作品。整理了辛棄疾《摸魚兒(更能消幾番風(fēng)雨)》閱讀練習(xí)答案，以幫助大家學(xué)習(xí)。
摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨
作者：辛棄疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。
辛棄疾《摸魚兒(更能消幾番風(fēng)雨)》閱讀練習(xí)
1.本詞詞風(fēng)含蓄委婉，借景抒情是一方面，請簡要分析。(3分)
2.本詞詞風(fēng)含蓄委婉，用典是另一方面，請簡要分析。(3分)
3.這首詞開篇有何特點(diǎn)?請簡要說明。
4.請從表達(dá)技巧的角度，對上闋“春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語”的句子進(jìn)行賞析。
5下闋中國的“君”、“玉環(huán)”“飛燕”指的是什么人?請結(jié)合詞意簡要說明。
6.這首詞的結(jié)尾選取哪些意象?表達(dá)了怎樣的思想感情?
參考答案
1.上片寫景，詞人表現(xiàn)了傷春、惜春的情感，纏綿婉轉(zhuǎn)，一唱三嘆。結(jié)尾幾句，詞人以蜘蛛吐絲結(jié)網(wǎng)來表達(dá)挽留殘春的心情，委婉地抒發(fā)了詞人惜春和傷春的情懷，寫得曲折哀婉。
下片結(jié)尾幾句，寫危樓日暮景象，蘊(yùn)涵著詞人對國家前途的憂慮之情。(意思對即可。有其它答案，能自圓其說也可酌情給分。)
2.下片用典，以三個沒人遭到嫉妒為比喻，表現(xiàn)了詞人懷才不遇的苦悶，詞情抑郁，回腸蕩氣。“君莫舞”幾句，寫了楊玉環(huán)和趙飛燕的結(jié)局，含警告當(dāng)權(quán)小人不要得意忘形之意。(意思對即可。有其它答案，能自圓其說也可酌情給分。)
3.以反問開篇，總領(lǐng)上闋，奠定惜春的感情基調(diào)。
4.運(yùn)用擬人手法，表達(dá)惜春之情。詞人深情地請求春停住歸去的腳步，因?yàn)槁犝f芳草已長滿天涯，阻斷了春的歸路。突出表現(xiàn)對春的留戀之情。但春不答話，悄然而去。突出表現(xiàn)無法留住春天的悵惘之情。
5.指那些妒忌別人進(jìn)讒言而受寵幸的人。詞人警告他們不要得意忘形，那深受皇上寵幸的楊玉環(huán)和趙飛燕不都死于非命了嗎?
6.選取斜陽、煙柳等意象，表達(dá)壯志難酬、北伐無望的思想感情。詞人長期被閑置、無法施展抱負(fù)，這是令他最痛苦的事;斜陽、煙柳等意象，把詞人的痛苦襯托得更加深重。
《摸魚兒》賞析
首詞內(nèi)容包括：第一，對國家前途的憂慮;第二，自己在政治上的失意和哀怨;第三，南宋當(dāng)權(quán)者的不滿。
上片起句“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去。”其意是：如今已是暮春天氣，那里禁得起再有幾番風(fēng)雨的襲擊?這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。
“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，因?yàn)殚_得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。
“春且住”三句，由于怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊!但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠(yuǎn)的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此產(chǎn)生“怨春不語”的感情。就是說心里怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。
“算只有”三句，意思是：看來最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結(jié)網(wǎng)，用網(wǎng)兒來網(wǎng)住那飛去的柳絮。
下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來比擬自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長門宮，是因?yàn)橛腥嗽诩啥仕Ｋ髞砟贸鳇S金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復(fù)雜痛苦的心情，無人可以訴說。“君莫舞”二句的“舞”字，包含著高興的意思。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環(huán)和趙飛燕后來不是都死于非命嗎?安祿山攻破長安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來被廢黜為庶人，終于自殺。
“閑愁最苦”三句是結(jié)句。意思是：不要用憑高望遠(yuǎn)的方法來排除郁悶，因?yàn)槟强煲渖降男标枺罩潜荒红\籠罩著的楊柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至于銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當(dāng)然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔(dān)憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實(shí)兼指國家大事，并非像一般詞人作品中常常出現(xiàn)的綺怨和閑愁。
上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內(nèi)容，把他那滿懷感慨曲折地表達(dá)出來。他寫“風(fēng)雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，這“風(fēng)雨”，正是象征金軍的進(jìn)犯;這“落紅”，正是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面;“草迷歸路”，正是象征奸佞當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國志士，不能發(fā)揮其所長，起抗戰(zhàn)救國的作用。然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好后，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。(《晉書·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝。”)“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達(dá)作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權(quán)小，不能起重大的作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長門事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫古代的歷史事實(shí)。兩者看起來好像不相聯(lián)續(xù)，其實(shí)不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見妒”的感慨，這和當(dāng)時現(xiàn)實(shí)不是沒有聯(lián)系的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不只是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節(jié)，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術(shù)技巧上說，正起峰斷云連的.作用。
下片的結(jié)句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結(jié)，是詞家慣用的技巧。因?yàn)橐跃罢Z作結(jié)，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結(jié)語還有以下各種作用：
第一，它刻畫出暮春景色的特點(diǎn)。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。“紅瘦”，是說花謝;“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數(shù)”、春意闌珊這個內(nèi)容相呼應(yīng)。如果說，上片的“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去”是開，是縱;那么下片結(jié)句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。
第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處著意運(yùn)用的重筆，旨在點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點(diǎn)，都是很強(qiáng)烈的。
詞是抒情的文學(xué)，它的特點(diǎn)是婉約含蓄。前人說過：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此。花間詞是詞中的婉約派。這一派詞的內(nèi)容大都是寫兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現(xiàn)了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負(fù)、胸襟、學(xué)問的工具的。內(nèi)容變了，風(fēng)格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》：“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生。”是抒寫作者抗戰(zhàn)的理想與愿望的，它的內(nèi)容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者內(nèi)容相似，而形式上，也就是表現(xiàn)手法上，又有區(qū)別。《破陣子》比較顯，《摸魚兒》比較隱;《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。《摸魚兒》的表現(xiàn)手法，比較接近婉約派。它完全運(yùn)用比、興的手法來表達(dá)詞的內(nèi)容，而不直接說明詞的內(nèi)容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風(fēng)是多種多樣的。盡管《摸魚兒》詞采用婉約的表達(dá)形式，并未完全掩蓋它的內(nèi)容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之內(nèi)，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。
總起來說，這首《摸魚兒》的內(nèi)容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內(nèi)容與婉約的外表和諧地統(tǒng)一在一首詞里，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語