小石潭記改寫作文

　　《小石潭記中描寫小石潭清幽寂靜的環(huán)境，含蓄反映了作者寂寞的處境,悲憤、哀怨的心境。下面是小石潭記改寫作文，和小編一起來看一下吧。

　　小石潭記改寫作文篇一：

　　清晨，我來到山間的小丘上，向西走去，去尋找吟詩作賦的絲絲靈感;去尋找放松愜意的那片藍天：去尋找世間尚存的短暫親靜。

　　排排蒼秀之竹，傾然，橫立在我眼前。耳旁隱約傳來陣陣的清脆歡快，起初我以為那動聽源自于我腰間的玲瓏玉石，但步近竹林我才發(fā)現，原來竹林里有一條河流。我被大自然這微妙歡快的美好打動了，心情變得舒緩，如臨仙境一般。

　　我迫不及待地想一睹那小溪的風采。它是否如鏡子般平靜無暇?它是否如綢緞般涓涓細流?它是否如母親般造福兩岸?我情不自禁地向竹林深處探去。

　　竹子雖然細，但過于簇密，豈能容下我?我無奈地從身后拔出砍柴利斧，不舍地劈開這靜止的綠，為看那流動的綠鋪開道路。

　　我向遠方極目眺望——遠山與綠樹意濃如畫，水水靈靈;再低下頭驚察——碧潭與天空相互輝映，無語言喜。走近石潭，第一眼，我看到了上百條五顏六色的魚兒在水中穿梭。當它們凝然不動時，若不仔細觀察，還以為是一片片枯葉在水中飄蕩，它們完全不像供人觀賞的魚那樣優(yōu)美，但多了不止一分的自然。欣賞至此，我才逐漸注意到這石潭是由一整塊大石頭作為底部，不知為何，兩邊有些石頭竟向上翻卷露出了水面，還有千奇百怪的各異各樣的石體，這讓我感受到了無拘無束的豪邁，心中豁然開闊，一種古態(tài)美滋潤著我的眼睛。陽光下，波光粼粼，潭底的亂影讓人眼花繚亂，我無盡贊嘆著大自然的鬼斧神工。

　　我的.目光向潭四周環(huán)視，高低不一的是互相圍擁，他們有的還拉著手，(因為是古人，所以頭發(fā)長)頭發(fā)被風吹的連在一起，層層環(huán)繞。那綠像潭水一樣綠，如不因隔著石，我甚至會感到，樹與水和在了一起。

　　腿漸漸的向上傳來了酸麻，我艱難地站了起來，無意之間潭西南蜿蜒曲折的岸勢盡收我眼底，像一張被撕的紙一樣，一直流向不可見的遠方。

　　封閉的竹林中，我卻覺得如臨夜晚，縱身于凄清的水中。美景雖然怡人，但是不勝寒，是我染上了憂傷的情感，我不愿再想更多四面而來的煩惱，欲讓石潭里的沉郁帶我離開世俗，去尋找世外桃源般的寧靜與安樂。

　　但每個人都同樣擁有一個短暫的生命，要想其長久，就應更多地利用它，“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”我卻無法施展遠大抱負，眼睜睜的看著別人位居高官，卻讓自己的滿腹經綸發(fā)酵，吾心甚痛而又別無他法，只能在這山間整日憂愁的等待伯樂的降臨。

　　小石潭記改寫作文篇二：

　　當“永貞革新”在保守勢力的瘋狂反撲下，唐順宗退位，革新也就宣告失敗。而我，則在百般無奈之下被貶為永州司馬。

　　這天，又是一個空虛無聊的日子，天空的顏色有些暗淡，也有些烏云在那盡情的嬉戲，而在我看來，就像蔚藍澄碧的天空被污布沾了幾處大大而抹拭不掉污跡的污點，極其郁悶，疊加無趣，還有幾縷涼風透過窗邊，擦過冰涼涼的臉頰，寒!恕己，奉一也都在。

　　“兄弟，出去走走怎樣?”就在這時，吳伍陵，龔古，我弟弟宗玄來了。“你哦度有些天沒出去走走了，去吹吹風不錯啊!”他們建議道。“也許，外面的天空是透明的蔚藍，鳥兒正在放開喉嚨歌唱著，空氣也是飽滿水分，充滿花香，你不出去，就無法欣賞到這些美景了，再說，你該放松下心情了，自從當了永州司馬，就沒見你出去過。”“那好吧!”于是，我們一行來到了郊外。

　　“叮咚咚，叮咚叮叮咚……”清脆悅耳的聲音很快就吸引了我，“叮咚……咚”沿著聲音傳來的方向，我看到了一股清澈的泉水從潭中涌了出來。“ho，你們快來啊，這里個小潭。”出于驚喜和意外的我等不及大腦的反應，聲音沖出了喉嚨。

　　他們以很快的速度趕到了這。抬起頭，我才驚鄂發(fā)現，天空就像被擦拭過的明凈，而太陽正在天邊高照著大地，這一切的變換也不知道是哪個魔法師一氣呵成的杰作，讓人驚愕著，來不及適應，充滿了色彩。

　　“明日松間照，清泉石上流!”我脫口而出的話語。“好詞好詞!岸邊游人賞，魚兒潭底戲!”伍陵兄接了下句，在仔細看了以下四周的環(huán)境，郁郁青蔥的樹木，翠綠的`藤蔓蜿蜒，覆蓋著，相互纏繞著，并連結到一起，參差不齊的隨風飄蕩，幽幽環(huán)境，令人流連。

　　“哥，你看這兒的石頭奇不奇?”又一聲驚呼，我湊過頭，果然不假，潭底的石頭有的成為水中高地，有的成為小島，都的成為不平的巖石，這是多么的奇特。整個小潭的形狀猶如北斗星彎曲。

　　一會兒，停下了喜悅和意外。整個小石潭又恢復了原來的寂靜幽深，周圍的樹木一棵棵的環(huán)和在旁邊，這么的冷清，寒氣逼人，為什么我會被貶為永州司馬呢?永貞革新又怎么可以失敗呢?哎，這是個政治腐敗，階級矛盾尖銳，社會危機四伏的唐朝中葉。

　　風吹呀吹呀，這一切還一樣是那么的冷清呀。

　　小石潭記改寫作文篇三：

　　青色的藤蔓相互纏繞，小石潭的流水“叮咚”作響，偶有風吹過竹林，發(fā)出“沙沙沙”輕快的旋律，柳宗元便是在這樣的美景中漸行，漸遠。畫面定格在這一瞬間，如果我是畫家，我會用黑白詮釋這幅景色。不需要鮮艷的色彩，不需要細致的表情刻畫，只一片黑白，一個背影，足以觸動人心。

　　他的背影，是落寞的，亦是感性的。

　　盡管同行六人，他的樂卻仍只流于表面，而內心，更多的是人潮襯托出的孤單。孤單或許不能更準確地表達他的心境，因我對他了解不深。但我能想象，面對仕途的失意，對未來的彷徨和內心的壓抑已緊緊包圍著他，心底長久潛伏著的悲傷也許就在那一瞬間，迸發(fā)……

　　于情于景，到處透露著凄清，本能使他選擇了逃避。

　　也許悲傷是會長久潛伏于心的，但快樂一樣也能夠，豁然面對吧!如詩中所云：“人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。”

　　拓展閱讀：《小石潭記》賞析

　　柳宗元行文尚潔，但無片面性。他既吸收《左傳》、《史記》中尚簡尚樸的描寫手法，也非常注意借鑒辭賦和詩歌中描寫形象的技巧，注重形象描繪，追求 “漱滌萬物，牢籠百態(tài)”的創(chuàng)作境界。因此他的游記作品在描繪自然景物上極研窮態(tài)，博顯物象，細膩而不傷于雕琢，優(yōu)美而不流于靡華，善以清詞麗句狀畫山水、樹石的細微之處，又能用明快的筆觸，勾勒出整體形象，做到細微處，纖毫畢現。文章無論從整體到細部，都充滿濃厚的詩情畫意。而這一特點，在《至小丘西小石潭記》中表現得尤其鮮明。

　　小石潭，是柳宗元得小丘后，發(fā)現的又一處風景絕佳地。“從小丘西行百二十步”，便是小石潭，距離自然不遠。尋蹤前往潭邊，人“隔篁竹”，未見潭水，卻已清晰可“聞水聲如鳴珮環(huán)”，可知有溪水蜿蜒流淌，再注入潭中。似一位帶有百種柔情的村野少女，在悠閑中，被輕風拂動了所珮的玉環(huán)，玉環(huán)鳴響，清雅悠揚，繚繞于竹林之中，碧水之上。這樂音，給身隔竹林，尚未與石潭謀面的游者，帶來一種清幽愜意的懸想，引發(fā)一種急切一睹潭水風采的強烈愿望。作者在這里用了新穎而美妙的比喻，以“鳴珮環(huán)”，使本訴諸人聽覺的水聲，變成了可審視、可欣賞的具體形象，喚起了讀者的審美通感，這自然得力于作者巧妙的文筆。

　　當作者急切切“伐竹取道”，直奔潭邊時，“下見小潭，水尤清冽。”這“清冽”二字，下得極精當。不但寫出了水質的清澄，還寫出了水溫的涼意，讓讀者在視覺和觸覺上，立體感受到了潭水的`魅力。

　　清澈的潭水，使整塊山石鋪就的潭底一覽無遺。奇妙的是：近岸處，那石底邊沿上卷而露出水面，“為坻，為嶼，為嵁，為巖”，好像岸石有意在向游者爭奇邀寵。它們或成水中的高地，或似浪中的島嶼，或嵯峨不平，陡立如削……千姿百態(tài)的山石，倒映于一潭碧水，水色山光，撩人眼目。更可喜的是，潭邊還有那“青樹翠蔓”，在陣陣山風中，“蒙絡搖綴，參差披拂。”這里把潭邊藤樹的姿態(tài)寫得很有特色：樹木青蔥，枝蔓翠綠，錯綜交織，低垂搖曳，參差錯落，迎風飄揚。這與相鄰的山石潭水，一動一靜，相諧成趣，面對此景，難怪柳宗元要嘆一句：“心樂之”了!

　　他樂山，樂水，樂青樹，樂翠蔓，這時，似乎只有這善解人意的大自然，能帶給他由衷的歡樂!特別是那水中的百余尾游魚更使他感到自然勝境中的其樂無窮：由于潭水的清澄無塵，看下去魚竟“皆若空游無所依，日光下澈，影布石上。佁然不動，俶爾遠逝，往來翕忽，……”這一段寫魚之游的文字，素來被評家所稱道。為文不假譬喻，專用白描，尤其是抓住魚翔淺底，忽止忽逝這一特點細加描繪，把魚在陽光下不動的怡然，時而像箭一般射出的迅疾，表現得活靈活現，使魚的一止一逝的神態(tài)均歷歷可見。魚似在空氣中無所依傍，自由游動的逼真形象，更襯托出潭水的清澈明凈。這段描寫明顯是化用了吳均《與朱元思書》“水皆縹碧，千丈見底，游魚細石，直視無礙”的筆法，但魚翔的動感，日光的亮度，潭水的形態(tài)，卻顯然高出一籌，細致生動多了，文字體物既精細入微，構思也十分巧妙。綜觀全篇，柳宗元對潭水雖只著一個“清”字，但這水清的程度，卻通過魚“皆若空游無所依”的側面烘托寫法，表現得淋漓盡致。面對如此清澄的潭水，柳宗元心情更加歡暢，他感到尾尾游魚，似在“與游者相樂”。這是一種魚水相得之樂，也是作者暫時解脫煩惱后，感受到的物我無間之樂。

　　柳宗元立于潭邊，那鳴如“珮環(huán)”的水聲，丁冬入耳，仍不時傳來，引得他又好奇地向傳來水聲的西南方向望去。文中寫“西南而望”，說明作者是先聞水聲，后近小潭，又于小石潭邊尋聲溯源的。他望見了一條“斗折蛇行，明滅可見”的小溪，正湍湍奔來。這里，柳宗元用了動靜互映，明暗對比的筆法，狀寫這條注蓄成小石潭的秀水：“斗折”，是說溪谷像北斗七星那樣曲折綿延，這是寫靜;“蛇行”，是說溪水在靜穆而又曲折的溪谷中，像蛇那樣輕快地游動，這是寫動。真?zhèn)�是動靜相間，動中有靜，靜中有動。這時從潭邊凝望竹林中流注而下的小溪，那明亮閃光的，是輕吟淺唱著歡流的溪水。由于溪谷的蜿蜒曲折，竹林對陽光的篩擋，溪水流動中忽而明亮耀眼，忽而又光彩全無，猶如飄動的火焰，忽明忽滅。這是一幅絕妙的山水畫!便是大手筆的畫家，怕也難以如此精確傳神地繪出這畫中色調、光彩、形態(tài)和動勢，然而柳宗元卻做到了!而且僅僅用了八個字，真可謂達到了用字剪削烹煉，以少總多，形容曲盡極致了!

　　再從山溪向上望，“其岸勢犬牙差互，不可知其源。”這是從溪水寫到溪身。寫溪身仍是以形象逮人。那犬牙般交錯的巖石，參差鋪延，高低錯落，漸漸擋住了作者的視線，那小石潭的源頭也就無法確認了。

　　柳宗元靜坐潭邊，“四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，”一種出奇的寂靜和凄清之感，悄然襲來，使他感到“凄神寒骨，悄愴幽邃”，心情突然由歡暢轉為一種難以言狀的憂傷。其實，這種感情的起伏跌宕，對于柳宗元來說并不奇怪。因為他是以一個謫吏的身份登臨山水的，幽靜深邃的小石潭風光，可使他感受自然美而歡欣;空無人跡，寂寥冷清的山野氣氛，又可引發(fā)他神傷骨寒、悲愴哀怨的心境。正如他自己所說：“時到幽樹好石，暫得一笑，已復不樂。”這使我們不禁想起“夜中不能寐，起坐彈鳴琴，薄帷鑒明月，清風吹我襟。”(阮籍《詠懷》)中的孤獨形象，想起柳宗元雖酷愛山水，但卻偏偏感到“海畔尖山似劍芒，秋來處處割愁腸”(《與浩初上人同看山寄京華親故》)的無盡悵惘。壓抑不住的感情暗流在起伏奔涌，山光水色只不過是激發(fā)它的熱度和流速的媒介罷了。

　　心境既轉為凄涼，自然感到小石潭“其境過清，不可久居，乃記之而去”了。雖然，作者離開了小石潭，但小石潭也由此而久遠地留在了后人的記憶中。

　　柳公作小石潭記，本是淡然出之的。但情深意濃，意境渾成，淡中自有幾分熾烈的情愫。蘇軾說柳文：“外枯而中膏，似澹而實美”(《東坡題跋》卷二)，“發(fā)纖秾于簡古，寄至味于澹泊”(《書〈黃子思詩集〉后》)，是切當的評語。在這篇簡淡精練的游記中，便包涵著多少細密濃郁、豐富優(yōu)美的詩味啊。

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