余光中與鄉愁

時間：2024-09-19 01:54:52 鄉愁我要投稿

余光中與鄉愁

　　《鄉愁》在藝術上呈現出結構上的整飭美和韻律上的音樂美。在均勻、整齊的句式中追求一種活潑、生機勃勃的表現形式。下面是余光中與鄉愁，和小編一起來看一下吧。

余光中與鄉愁

　　當我再次出現在樓臺上的時候，一輪明月就在海的山上，山的頂上，漂浮在云朵間，普照著天涯海角，張著一張兒女鄉愁的臉，像個兒女回望家鄉方向的牽掛，總是來得倍加的親切，因為，此時又是一年的歲末，鄉愁自然而然又成了我們這些兒女的共同語言。不管我們離家的路途有多么的遙遠，就算回家的路途隔山又隔海，就算我們回不了家，我們的心底依舊是家永久的港灣。小了說是對家的思念，大了說是對故里的眷戀，這樣的鄉愁唐朝大詩人李白的《靜夜思》最能說得清楚，他的：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”成了歷代兒女的牽腸掛肚，道出了歷代兒女的心聲，毋庸置疑，他的鄉愁已經被他自己表達得如此的淋漓盡致美不勝收了。應該說在鄉愁詩歌比較語言美學上，除他李白外已經找不到第二人，因為他就是賀知章筆下的“詩仙”。一千年之后，有一個詩人站在臺灣的彼岸，看著一灣淺淺的海峽不由發出這樣的《鄉愁》的嘆息：“小時候，鄉愁是一枚小小的郵票,，我在這頭，母親在那頭。長大后，鄉愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。后來啊 !鄉愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在里頭。而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。”

　　他不是別人，余光中就是他的大名，雖說他沒有李白的詩才，但他有李白的才情。寫《鄉愁》，他以四個視角道出了他對家對國的鄉愁。他說：“小時候，鄉愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。”這樣的鄉愁，我們可以看作，我們在城市里讀書，父母在鄉里農忙。一張郵票，小小的郵票寄出了我們稚嫩的文字，來到了父母的眼前，問聲安好!牢騷自己的近況。這樣的郵票牽出了你我，也牽出了父母。這樣的哀愁莫不過于我們在城市里生活，父母在鄉里生活。

　　詩人接著又說：“長大后，鄉愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。”這樣的鄉愁，我們可以看作，又是一年歲末了，我們這些為人兒女的整天在外面忙碌著，終于要回家了，買了張回家的車票，回家跟父母兄弟姐妹愛人兒女團圓了，這樣的人生況味又豈是一個愁字了得，因為我在這頭，新娘卻在那頭。

　　詩人接著又說：“后來啊 !鄉愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在里頭。”這樣的鄉愁，就在我們的生活里頭，就在詩人眼前那座黃土堆起的墳墓，那座矮矮的墳墓，詩人看著看著，突然意識到，這樣的悲哀莫不過于自己站在墳墓的外頭，自己的親人卻躺在墳墓的里頭。

　　詩人接著又說：“而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。”這樣的鄉愁，隔著一道灣灣的海峽，藍藍的水。這樣的水，分出了臺灣，隔開了大陸。雖然你我都是華夏炎黃子孫，但臺灣成了中國歷史遺留問題，遲遲沒有回歸祖國母親的懷抱，你我只能隔海相望，因為你在水的那邊，我在水的這邊，然而，你我隔著的這一灣海峽是淺淺的，這么淺的水足以讓你我親切握手，擁抱一起了。

　　從小時候“小小”的郵票到長大后的“窄窄”船票形成了鮮明的對比，因為小與窄同屬“小”的意義，正好道出了詩人的心聲，因為在父母的心里自己永遠都是個小孩，不管是小時候的自己，還是長大后的自己，在父母的眼里兒女永遠是個孩子呀!再看!詩人最后說的，從后來“矮矮”的墳墓再到現在“淺淺”的海峽，詩人悟出了自然的大道，看看墳墓是這么的矮矮，母親就在墳墓的里頭，自己卻在墳墓的外面，這是詩人對家的頓悟。看看海峽是這么的淺淺，自己就在臺灣的這邊，大陸卻在海峽的那邊，這是詩人對國的開悟。

　　拓展閱讀：鄉愁解讀

　　余光中：1928年生于南京，祖籍福建永春，現居臺灣。1946年考入廈門大學外文系，1948年發表第一篇詩作，次年隨國民政府赴臺。主要詩作《鄉愁》、《白玉苦瓜》、《等你，在雨中》。詩集有《靈河》、《余光中詩選》。其鄉愁詩別具特色，有深厚的歷史感與民族感，意味深長。

　　寫作背景:1971年，20多年沒有回過大陸的余光中思鄉情切，在臺北廈門街的舊居內賦詩一首。寫完后，詩人熱淚盈眶，沉吟良久。這就是后來被海外游子不斷傳唱的《鄉愁》，當時大陸與臺灣互不往來，幾乎隔絕。

　　鄉愁-----全詩是按時間順序組織安排的。這四節詩層層深入，由個人的故鄉之思上升到了對祖國的思念。同時表達了詩人盼望祖國早日統一的美好愿望。

　　小時候,鄉愁是一枚小小的郵票.我在這頭,母親在那頭---{抓住郵票這個意象，說小時候的鄉愁，一個在外求學的學子的鄉愁，是母親從遠方寄來的信件上貼著的那一枚枚小小郵票引發了他的鄉愁。(母子分別)

　　長大后,鄉愁是一張窄窄的船票,我在這頭,新娘在那頭---{抓住了船票這個意象，說長大后的鄉愁，一個在異國(異地)孤客的鄉愁，是那一張張把他從新娘身邊拉走的窄窄的船票引發的鄉愁。(夫妻分離)

　　后來啊,鄉愁是一方矮矮的墳墓,我在外頭,母親在里頭---{抓住墳墓這個意象，說母親去世后留給他的鄉愁，一個孝子的鄉愁，是使他抱恨終天的是那一方矮矮的墳墓。(母子訣別)

　　而現在,鄉愁是一灣淺淺的海峽,我在這頭,大陸在那頭---{抓住了海峽這個意象，說現在而現在,鄉愁是一灣淺淺的海峽,我在這頭,大陸在那頭---{{抓住了海峽這個意象，說現在的鄉愁，引發他鄉愁的是那一灣淺淺的海峽.一個游子對故土的思念以及期盼早日統一的思想感情。(游子與大陸的分別)

　　《鄉愁》的形式美。它的形式美一表現為結構美，一表現為音樂美。《鄉愁》在結構上呈現出傳統的美。統一和變化，就是相對地均衡、勻稱;段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對稱。《鄉愁》共四節。每節四行，節與節之間相當均衡對稱，但是，詩人注意了長句與短句的變化調節，從而使詩的外形整齊中有參差之美。《鄉愁》的音樂美，主要表現在回旋往復、一唱三嘆的美的旋律，其中的“鄉愁是——”與“在這頭……在那(里)頭”的四次重復，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“淺淺的”在同一位置上的重疊詞運用。而“一枚”、“一張”、“一方”、“一灣”的數量詞的運用，不僅表現了詩人的語言的功力，也加強了全詩的音韻之美。

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