韋應(yīng)物古詩《賦得暮雨送李曹》原文賞析及翻譯

時間：2025-12-16 16:36:18 銀鳳韋應(yīng)物我要投稿

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　　在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都經(jīng)常接觸到古詩吧，古詩可分為古體詩和近體詩兩類。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編整理的韋應(yīng)物古詩《賦得暮雨送李曹》原文賞析及翻譯，僅供參考，歡迎大家閱讀。

韋應(yīng)物古詩《賦得暮雨送李曹》原文賞析及翻譯

　　賦得暮雨送李曹

　　韋應(yīng)物

　　楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。

　　漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。

　　海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。

　　相送情無限，沾襟比散絲。

　　【詩文解釋】

　　長江籠罩在細(xì)雨中，正是建業(yè)寺晚鐘敲響的時候。江水茫茫，船在雨中行進(jìn)得很吃力，天色昏暗，鳥兒也飛得很慢。海門遙遠(yuǎn)，無法看到，岸邊的樹，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，帶著水汽。懷著無限情意為你送行，淚水像雨絲一樣沾濕衣襟。

　　譯文1：

　　長江上籠罩著霏霏細(xì)雨，建業(yè)城的暮鐘聲回蕩天際。船帆沾濕后沉沉的變的顯重了，慢慢行走，歸鳥途中緩緩低飛。天邊的海門隱沒了影跡，江岸的遠(yuǎn)樹濕潤了芳枝。此時相送別情無限，淚已沾襟雨又如絲。

　　譯文2：

　　楚地的江面上，細(xì)雨蒙蒙。建業(yè)古城響起了聲聲晚鐘。江面上，被雨淋濕的船帆顯得很沉重。暮色昏冥，鳥兒在雨中飛不快，顯得非常緩慢。長江的入海口在很遙遠(yuǎn)幽深的東方，無法望見。遠(yuǎn)處江邊的樹木林淋著暮雨，水氣彌漫。看著朋友緩緩遠(yuǎn)去的帆影，我情意綿綿悠長。流下的眼淚和秋雨的雨絲交織在一起，更加另令人感傷。

　　【詞語解釋】

　　楚江：指長江。

　　建業(yè)：指今江蘇省南京市。

　　重：景象深刻。

　　冥冥：高遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)。

　　海門：長江入海處。

　　滋：潤澤。

　　賦得：分題賦詩，分到的什么題目，稱為“賦得”。這里分得的題目是“暮雨”，故稱“賦得暮雨”。

　　暮鐘時：敲暮鐘的時候。

　　漠漠：水氣迷茫的樣子。

　　冥冥：天色昏暗的樣子。

　　海門：長江入海處，在今江蘇省海門市。

　　浦：近岸的水面。

　　沾襟：打濕衣襟。此處為雙關(guān)語，兼指雨、淚。

　　散絲：指細(xì)雨，這里喻流淚。

　　含滋：濕潤，帶著水汽。

　　漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。

　　①漠漠：形容微雨無風(fēng)，水氣密布。

　　②冥冥：形容雨天傍晚暮色蒼茫的樣子。

　　五言律詩《賦得暮雨送李胄》是一首送別詩。

　　這兩句是說，江上微雨，船帆因?yàn)楸挥甏驖裨黾恿酥亓浚圾B兒飛遠(yuǎn)了，但飛得很慢，似在依依不舍。“漠漠”襯出微雨無風(fēng)，“冥冥”寫出暮色蒼茫。“重”、“遲”二字都指雨，但用意精深，寄寓著詩人的離愁別緒和沉重心情，寫得含蓄深沉。宋人陳師道對這兩句詩非常贊賞，他說：“余每讀蘇州（韋應(yīng)物）‘漠漠帆來重，冥冥鳥去遲’之語，未嘗不茫然而思，喟然長嘆。嗟乎，此余晚泊江西十年前夢耳。”并且讓人“圖蘇州之句于壁，使余隱幾靜時，神游八極之表耳。”（見《后湖集》）

　　【賞析】

　　詩人佇立在暮雨中為友人送行，暮雨紛紛好像也飽含著情誼，友人要到遙遠(yuǎn)的地方，不免惜別難舍。淚水與雨絲同時落下，情與景也巧妙地融合在了一起。全篇緊扣暮雨二字，以疏淡有致的筆墨，繪出一幅動靜相生、富有情味的江上煙雨圖，表現(xiàn)詩人對自然景物細(xì)致的觀察和精微的刻畫。全詩自然形象，樸實(shí)深遠(yuǎn)，前后呼應(yīng)，渾然天成。

　　這是一首送別詩。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應(yīng)物的關(guān)系，似已無考；從此詩看，想必兩人的交誼頗深。詩中的“楚江”、“建業(yè)”，是送別之地。長江自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內(nèi)），古屬楚地，所以叫楚江。建業(yè)，原名秣陵，三國時吳主孫權(quán)遷都于此，改稱建業(yè)，舊城在今南京市南。

　　雖是送別，卻重在寫景，全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨。

　　首聯(lián)“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時”，起句點(diǎn)“雨”，次句點(diǎn)“暮”，直切詩題中的“暮雨”二字。“暮鐘時”，即傍晚時分，當(dāng)時佛寺中早晚都以鐘鼓報(bào)時，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點(diǎn)“雨”，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個細(xì)雨籠罩的壓抑場面。這樣，后面的帆重、鳥遲這類現(xiàn)象始可出現(xiàn)。這一聯(lián)，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯(lián)畫面的出現(xiàn)，涂上一層灰暗的底色。

　　下面詩人繼續(xù)描摹江上景色：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。”

　　細(xì)雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠(yuǎn)”又著意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態(tài)看，有動，有靜；動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進(jìn)，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來；海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。從畫面設(shè)置看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹遠(yuǎn)，顯其邃邈。整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。

　　景的設(shè)置，總是以情為轉(zhuǎn)移的，所謂“情哀則景哀，情樂則景樂”（吳喬《圍爐詩話》）。詩人總是選取對自己有獨(dú)特感受的景物入詩。在這首詩里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的情思。海門是長江的入海處。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距，海門“不見”，自不待言，何故以此入詩？此處并非實(shí)指，而是暗示李曹的東去，就視覺范圍而言，即指東邊很遠(yuǎn)的江面，那里似有孤舟漂泊，所以詩人極目而視，神縈魂?duì)俊Ｈ欢巳シh(yuǎn)，暮色蒼蒼，目不能及；但見江岸之樹，棲身于雨幕之中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊(yùn)含著詩人悵惘凄戚的感情。詩中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”是以離帆入詩的，寫出了行人遠(yuǎn)去的過程，表達(dá)了詩人戀戀不舍的感情。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關(guān)注，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥，不也是遠(yuǎn)去行人的寫照嗎？

　　經(jīng)過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人的情懷，交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩人，情動于衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時，詩人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：“相送情無限，沾襟比散絲。”隨著情感的迸發(fā)，尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)，直抒胸臆；又在結(jié)句用一個“比”字，把別淚和散絲交融在一起。“散絲”，即雨絲，晉張協(xié)《雜詩》有“密雨如散絲”句。這一結(jié)，使得情和景“妙合無垠”，“互藏其宅”（王夫之《薑齋詩話》），既增強(qiáng)了情的形象性，又進(jìn)一步加深了景的感情然彩。從結(jié)構(gòu)上說，以“微雨”起，用“散絲”結(jié)，前后呼應(yīng)；全詩四聯(lián)，一脈貫通，渾然一體。

　　主旨思想

　　全詩以暮雨籠罩下的楚江、建業(yè)為背景，通過描寫雨中歸帆沉重、飛鳥遲滯、海門迷蒙、浦樹含潤等凄清景象，營造出深沉含蓄的送別氛圍，既抒發(fā)了詩人對友人李曹的無限不舍與牽掛之情，又借暮雨之景烘托出離別時的惆悵與感傷，景與情交融，意境渾成。

　　結(jié)構(gòu)分析

　　全詩共四聯(lián)，由景入情，層層遞進(jìn)，脈絡(luò)清晰：

　　首聯(lián)（起興，點(diǎn)題）

　　“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時”，開篇直接點(diǎn)明送別場景：楚江之上飄灑著微雨，建業(yè)城傳來傍晚的鐘聲。“微雨”“暮鐘” 二詞，既交代了時間（暮時）、環(huán)境（雨天），又渲染出清冷孤寂的送別基調(diào)，為全詩奠定情感底色。

　　頷聯(lián)（寫景，寓情）

　　“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲”，聚焦雨中的帆與鳥，是全詩的寫景名句。細(xì)雨濛濛，船帆被雨水打濕而顯得沉重，飛鳥在昏暗的雨霧中飛行遲緩。這兩句以 “帆重”“鳥遲” 的細(xì)節(jié)，既寫出暮雨的綿密，又暗含友人離去時的緩慢與不舍，景中含情，情景相生。

　　頸聯(lián)（拓展，深化意境）

　　“海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋”，將視野由近及遠(yuǎn)：遠(yuǎn)方的海門（長江入海處）在雨霧中迷蒙難辨，江邊的樹木被雨水滋潤，顯得格外蒼翠濕潤。“深不見”“遠(yuǎn)含滋” 勾勒出一幅遼闊而迷蒙的暮雨江景圖，既強(qiáng)化了凄清的氛圍，也暗示友人此去路途遙遠(yuǎn)，詩人的牽掛之情愈發(fā)深沉。

　　尾聯(lián)（抒情，收束）

　　“相送情無限，沾襟比散絲”，直抒胸臆，收束全篇。詩人直言送別之情無窮無盡，淚水沾濕衣襟，就如同那飄灑的雨絲。以 “散絲”（雨絲）比喻淚水，將無形的離別之情與有形的暮雨融為一體，含蓄而真摯，余味悠長。

　　重點(diǎn)詞句解析

　　楚江：指長江中下游流經(jīng)古楚國地域的一段江水。

　　建業(yè)：古地名，今江蘇南京，是當(dāng)時的繁華都市，暮鐘之聲更添滄桑與悵惘。

　　漠漠：形容細(xì)雨濛濛、視野模糊的樣子；冥冥：形容天色昏暗、雨霧濃重的樣子。

　　海門：長江入海處，在今江蘇海門一帶，這里代指友人遠(yuǎn)行的目的地。

　　浦樹：江邊的樹木；含滋：飽含水分，被雨水滋潤。

　　散絲：比喻細(xì)雨，出自晉代張協(xié)《雜詩》“密雨如散絲”，這里以雨絲比喻淚水，生動貼切。

　　藝術(shù)特色

　　情景交融，景為情設(shè)

　　全詩以 “暮雨” 為核心意象，從首聯(lián)的 “微雨” 到頷聯(lián)的 “漠漠”“冥冥”，再到頸聯(lián)的 “深不見”“含滋”，暮雨的景象貫穿始終。詩人將離別之情融入每一處景物描寫中，景因情而凄清，情因景而深沉，達(dá)到了 “景中情，情中景” 的渾融境界。

　　細(xì)節(jié)刻畫，精準(zhǔn)傳神

　　頷聯(lián) “漠漠帆來重，冥冥鳥去遲” 中的 “重”“遲” 二字，是煉字的典范。“重” 寫出船帆被雨打濕后的沉重質(zhì)感，“遲” 寫出飛鳥在雨霧中飛行的遲緩狀態(tài)，看似寫物，實(shí)則暗含友人離去時的不舍與詩人的悵惘，細(xì)節(jié)生動，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。

　　對仗工整，格律嚴(yán)謹(jǐn)

　　作為五言律詩，頷聯(lián)與頸聯(lián)對仗極為工整：“漠漠” 對 “冥冥”（疊詞相對），“帆來” 對 “鳥去”（主謂結(jié)構(gòu)相對），“重” 對 “遲”（形容詞相對）；“海門” 對 “浦樹”（名詞相對），“深不見” 對 “遠(yuǎn)含滋”（動賓結(jié)構(gòu)相對），對仗精巧，音律和諧，體現(xiàn)了唐代律詩的格律之美。

　　意境含蓄，余味悠長

　　全詩沒有直白地寫 “離愁”，而是通過暮雨、帆影、飛鳥、海門、浦樹等意象的層層鋪墊，將離別之情藏于景中。尾聯(lián)以 “沾襟比散絲” 收束，以雨絲喻淚，含蓄委婉，讓讀者在清冷的意境中體會詩人的無限深情。

　　常見考點(diǎn)

　　文學(xué)常識

　　考查韋應(yīng)物的文學(xué)流派（山水田園詩派），以及本詩的體裁（五言律詩）、題材（送別詩）。

　　理解 “賦得” 的含義，明確這是限定主題的詩作。

　　字詞與手法賞析

　　賞析頷聯(lián)中 “重”“遲” 二字的煉字妙處；分析 “散絲” 比喻的表達(dá)效果。

　　分析全詩情景交融的手法，體會暮雨之景與離別之情的關(guān)系。

　　意境與情感分析

　　概括詩歌營造的意境特點(diǎn)（清冷、迷蒙、深沉）；理解詩人在詩中表達(dá)的情感（不舍、牽掛、惆悵）。

　　分析首聯(lián) “暮鐘” 的作用：既點(diǎn)明時間，又以鐘聲的悠遠(yuǎn)烘托送別時的悵惘氛圍。