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汪曾祺《沈從文和他的《邊城》》閱讀答案
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曾經有人說沈從文是個文體家。沈先生曾有意識地試驗過各種文體。《月下小景》敘事重復鋪張，有意模仿六朝翻譯的佛經，語言也多四字為句，近似偈語。《神巫之愛》的對話讓人想起《圣經》的《雅歌》和薩福的情詩。他還曾用駢文寫過一個故事。其他小說中也常有駢偶的句子，如“凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒”，“地方像茶館卻不賣茶，不是煙館卻可以抽煙”。但是通常所用的是他的“沈從文體”。這種“沈從文體”用他自己的話，就是“充滿泥土氣息”和“文白雜糅”。他的語言有一些是湘西話，還有他個人的口頭語，如“即刻”、“照例”之類。他的語言里有相當多的文言成分———文言的詞匯和文言的句法。問題是他把家鄉話與普通話，文言和口語配置在一起，十分調和，毫不“格生”，這樣就形成了沈從文自己的特殊文體。他的語言是從多方面吸取的。間或有一些當時的作家都難免的歐化的句子，如“……的我”，但極少。大部分語言是具有民族特點的。就中寫人敘事簡潔處，受《史記》、《世說新語》的影響不少。他的語言是樸實的，樸實而有情致；流暢的，流暢而清晰。這種樸實，來自于雕琢；這種流暢，來自于推敲。他很注意語言的節奏感，注意色彩，也注意聲音。他從來不用生造的，誰也不懂的形容詞之類，用的是人人能懂的普通詞匯。但是常能對于普通詞匯賦予新的意義。
比如《邊城》里兩次寫翠翠拉船，所用字眼不同。一次是：有時過渡的是從川東過茶峒的小牛，是羊群，是新娘子的花轎，翠翠必爭著作渡船夫，站在船頭，懶懶的攀引纜索，讓船緩緩的過去。又一次是：翠翠斜睨了客人一眼，見客人正盯著她，便把臉背過去，抿著嘴兒，不聲不響，很自負的拉著那條橫纜。“懶懶的”，“很自負的”都是很平常的字眼，但是沒有人這樣用過，用在這里，就成了未經人道語了。尤其是“很自負的”。你要知道，這“客人”不是別個，是儺送二老呀，于是“很自負的”，就有了很多很深的意思。這個詞用在這里真是最準確不過了！
沈先生對我們說過語言的唯一標準是準確（契訶夫也說過類似的意思）。所謂“準確”，就是要去找，去選擇，去比較。也許你相信這是“妙手偶得之”，但是我更相信這是“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。
《邊城》不到七萬字，可是整整寫了半年。這不是得來全不費功夫。沈先生常說：人做事要耐煩。沈從文很會寫對話。他的對話都沒有什么深文大義，也不追求所謂“性格化的語言”，只是極普通的說話。然而寫得如聞其聲，如見其人。
——節選自汪曾祺《沈從文和他的《邊城》》（原刊1981年第2期《芙蓉》）
1.下列關于原文內容的理解和分析，正確的一項是（3分）
A.沈從文曾被人稱為文體家，所以他有意識地試驗過各種文體。
B.沈從文的《月下小景》，有六朝翻譯的佛經的敘事特點和偈語的語言風格。
C.沈從文在《神巫之愛》的對話描寫中，有意的模仿了《圣經》的《雅歌》和薩福的情詩。
D.沈從文曾經模仿翻譯的佛經寫作，也曾用駢文寫作，語言中呈現很多駢偶的風格，這些文章都體現了“沈從文體”的藝術特征。
2.下列對于沈從文語言的相關分析，不正確的一項是（3分）
A.按照沈從文自己的說法，“沈從文體”主要的特點是“充滿泥土氣息”和“文白雜糅”。
B. 沈從文體的特別之處在于他把家鄉話與普通話，文言和口語配置在一起，十分調和，毫不“格生”。
C. 沈從文的語言大多是具有民族特點的，偶爾也會吸取一些當時作家很少使用的歐化的句子。
D.沈從文對語言的雕琢和推敲，使得他的語言，樸實而有情致，流暢而清晰。
3.根據原文內容，下列說法不正確的一項是（3分）
A. 汪曾祺認為，沈從文善于將人人能懂的普通詞匯賦予新的意義，他從來不用生造的、誰也不懂的形容詞之類的詞匯。
B. 汪曾祺認為，“懶懶的”，“很自負的”，因為使用的情境不同，翠翠的心理情感不同，而產生了各自很多很深的意思。
C.沈從文主張，語言的唯一標準 是準確。寫作的時候，不要輕易相信妙手偶得，而是要去找，去選擇，去比較，從而找到最準確的語言。
D. 沈從文小說中的對話很普通，但是寫得如聞其聲，如見其人，這與他長時間的思考和打磨是分不開的。
參考答案
1.B。（A，因果關系顛倒；C，讀者讀了以后有這樣的感受，沈從文并不一定是在模仿，D，這些都不是沈從文體的藝術特征，從“但是通常所用的是沈從文體”的轉折可以看出。）
2.C。（C，原文為“當時作家難免的”可以看出，當時作家并不是很少使用。）
3.B。（B，原文中說“尤其是，很自負的”，因為是二老，所以“就有了很多很深的意思”，而“懶懶的”并沒有很多很深的意思。）
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