閨怨王昌齡賞析

時(shí)間：2024-10-26 06:52:22 王昌齡我要投稿

閨怨王昌齡賞析

　　導(dǎo)語(yǔ)：作為一首家喻戶曉的閨怨詩(shī)作，《閨怨》有什么獨(dú)特之處呢?《閨怨》為詩(shī)人王昌齡的代表作之一。下面是小編分享的，歡迎閱讀!

　　閨怨

　　閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

　　忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

　　譯文：

　　閨閣中的少婦，從來(lái)不知憂愁;

　　春來(lái)細(xì)心打扮，獨(dú)自登上翠樓。

　　忽見陌頭楊柳新綠，心里難受;

　　呵，悔不該叫夫君去覓取封侯。

　　王昌齡《閨怨》賞析1：

　　這首閨怨詩(shī)、描寫了上流貴婦賞春時(shí)心理的變化。王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。詩(shī)的首句，與題意相反，寫她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想;二句寫她登樓賞春：帶有幼稚無(wú)知，成熟稍晚的憨態(tài);三句急轉(zhuǎn)，寫忽見柳色而勾起情思：柳樹又綠，夫君未歸，時(shí)光流逝，春情易失;四句寫她的省悟：悔恨當(dāng)初慫恿“夫婿覓封侯”的過(guò)錯(cuò)。詩(shī)無(wú)刻意寫怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露無(wú)余。

　　王昌齡極善言情。如果說(shuō)李白的詩(shī)如奔瀉的瀑布，那么王昌齡的詩(shī)則如蜿蜒流淌的溪流。他以精煉的語(yǔ)言、新穎獨(dú)特的構(gòu)思，含蓄委婉的筆法，留給人們悠長(zhǎng)的藝術(shù)享受。詩(shī)貴曲而忌直，一覽無(wú)余不是好詩(shī)。王昌齡的這首七絕含蓄、曲折，深得其妙。通篇敘別情而不著別字，言離愁而無(wú)愁字，寫法極經(jīng)濟(jì)，意韻極深婉，可以說(shuō)以最少的文字容納了最多的語(yǔ)意。

　　短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見全豹。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說(shuō)。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，使讀者從突變聯(lián)想到漸進(jìn)，從一剎那窺見全過(guò)程。這就很耐人尋味。此詩(shī)流傳廣泛，膾炙人口，其特色可以歸納為兩點(diǎn)：一是有來(lái)歷，二是有新意。

　　說(shuō)它有來(lái)歷。主要是指“閨怨”是一種傳統(tǒng)題材。梁代何遜有《閨怨》詩(shī)二首，抒發(fā)閨人“枕前雙淚滴”和“獨(dú)對(duì)后園花’’的孤獨(dú)感傷，唐代貞觀(627—649)初，“以賦著稱的謝偃，《全唐詩(shī)》收其詩(shī)四首，其中一首題作《樂府新歌應(yīng)教》，其詩(shī)云：“青樓綺閣已含春，凝妝艷粉復(fù)如神。細(xì)細(xì)輕裙全漏影，離離薄扇詎障塵。樽中酒色恒宜滿，曲里歌聲不厭新。紫燕欲飛先繞棟。黃鶯始咔即嬌人。撩亂垂絲昏柳陌，參差濃葉暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西園明月輪。”很明顯，王昌齡的這首《閨怨》，化用了謝詩(shī)的某些語(yǔ)句。武則天的《蘇氏織錦回文記》曰：“錦字網(wǎng)文，盛見傳寫，是近代閨怨之宗旨，屬文之士咸龜鏡焉。”(《全唐文》九七)所謂“織錦回文”和“錦字回文”是同一典故，出自《晉書·竇滔妻蘇氏傳》，其事指前秦秦州刺史竇滔被徙流沙：其妻蘇蕙(字若蘭)思之，織錦為回文旋圖詩(shī)以贈(zèng)滔，可宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋。“龜鏡”就是借鑒，王昌齡的《閨怨》詩(shī)雖然不是直接“傳寫”竇滔妻之事，但它表現(xiàn)了“少婦”的空閨寂寞和對(duì)丈夫的思念。“不知愁”與第三句的“忽見”相照應(yīng)，為下文的突兀轉(zhuǎn)折作鋪墊，構(gòu)思新巧，對(duì)比強(qiáng)烈，有相反相成之效。

　　第一，是審美內(nèi)容上的出新。在《詩(shī)經(jīng)》中，每每以昆蟲和植物來(lái)觸發(fā)離人的悲心，但一般沒有更深的含義，而這里的少婦看到陌頭楊柳返青，不僅勾起她對(duì)丈夫的思念，更后悔不該叫他去外出求取功名。不言而喻，在這個(gè)少婦看來(lái)，“楊柳色”比“覓封侯”更值得留戀，更有追求的價(jià)值。這里不僅包含著作者對(duì)功名富貴的輕視以及對(duì)美好時(shí)光和青春年華的珍惜，其審美內(nèi)容也是新穎的，甚至可以說(shuō)是進(jìn)步的。

　　從思想意義上說(shuō)，這首詩(shī)的價(jià)值主要是由第四句體現(xiàn)的，而此句的重點(diǎn)是“覓封侯”三字，這與初唐“屬文之士”所“龜鏡”的“閨怨之宗旨”，則是相通的。

　　在王昌齡現(xiàn)存的一百八十余首詩(shī)中，絕句約占一半，人稱可與李白“爭(zhēng)勝毫厘，俱是神品。”王世貞《藝苑卮言》)如果說(shuō)這一首堪稱“神品”的話，那么其“神”主要表現(xiàn)在一個(gè)新字上。

　　第二，是作者獨(dú)出心裁。首句“不知愁”(《全唐詩(shī)》作“不曾愁”)，《唐詩(shī)三百首》編者于此三字旁注作：“偏先著此三字，返起下文。”其實(shí)不僅是這三個(gè)字，詩(shī)的前二句與“閨怨”的題意相反，著重寫少婦的真稚心態(tài)和愛美字。許多選本把這三個(gè)字釋作“從軍”或“良人辛苦戎事”(《唐詩(shī)品匯》卷四七)等。這樣解釋雖然不能說(shuō)錯(cuò)，但卻有以偏概全之嫌。從軍、征戎固然可以求取功名，而求取功名的途徑又并非僅此一端。所以我認(rèn)為“覓封侯”當(dāng)與“覓舉”的意思大致相同。《新唐書·薛登傳》上疏云：“方今舉公尤乖其本。明詔方下，固已驅(qū)馳府寺之廷，出入王公之第，陳篇希恩，奏記誓報(bào)。故俗號(hào)舉人皆稱覓舉。”在此詩(shī)中，“覓封侯”，是泛指外出求取功名，可以是從軍，也可以指尋求其他功名。

　　王昌齡《閨怨》賞析2：

　　我們從題目可知，這是一首寫閨中少婦愁怨的詩(shī)歌，但是作者一反常規(guī)寫法，從“不曾愁”寫起，可謂獨(dú)具匠心。作者使用這種變態(tài)(指不符合常規(guī)的形態(tài))方式，其實(shí)是有自己的目的的。正是為了更好地表現(xiàn)閨中少婦的心理變化，由“不曾愁”到“悔”的心理變化過(guò)程。

　　其實(shí)，我們可以想見，閨中少婦一定是位年輕的女子。丈夫從軍在外，怎能不令她愁悶?zāi)?那么她為什么叫自己的丈夫從軍呢?一方面是因?yàn)榭婆e制自隋朝興起到唐朝前期以來(lái)，錄取的人數(shù)是少之又少，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是萬(wàn)中取一。另一方面是因?yàn)樘瞥捌趪?guó)力強(qiáng)盛，從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞，成為當(dāng)時(shí)人們快速取得功名的重要捷徑，比如高適、岑參就是通過(guò)這種方式取得功名的。由此我們可知，閨中少婦的丈夫從軍覓封侯的行為，是當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)氣使然。還有就是閨中少婦對(duì)美好生活的單純幻想之后的的推波助瀾。所以，說(shuō)閨中少婦“不曾愁”也是合情合理的。這看似合理的行為就是日后“悔”的原因。

　　接下來(lái)的一句，便是無(wú)憂無(wú)慮之閨婦的具體行為。清晨，春光燦爛，春色如畫，怎能不令人春情蕩漾，春意闌珊呢?于是在這種情境中，雖然夫婿從軍在外，但是她還是精心地打扮自己，裝扮自己。登樓遠(yuǎn)眺，觀賞這美好春色，自?shī)首詷贰Ｈ绱丝鞓返膱?chǎng)景，少婦盡情歡樂，這就為接下來(lái)的一轉(zhuǎn)蓄積了足夠的力量。

　　第三句急轉(zhuǎn)直下，“忽見”二字力沉千鈞，突兀騰躍。看似不經(jīng)意的一瞥，偏偏就是路邊盎然綠意、充滿活力和生機(jī)的楊柳，這就勾起了閨中少婦對(duì)丈夫的思念。古代有“折柳送別”的習(xí)俗，久而久之，普通的“楊柳”便被賦予了離愁別緒的涵義。同時(shí)，“柳”還是春色的代名詞，當(dāng)柳樹勃發(fā)的時(shí)節(jié)已是晚春時(shí)節(jié)，自然便蘊(yùn)含了青春易逝的傷感。這一切的一切，讓這位開始“不曾愁”的閨婦，內(nèi)心深處生出了極大地傷悲和思念。她此時(shí)就后悔了，比起要求夫婿覓封侯來(lái)說(shuō)，青春易逝的閨婦，還是覺得相伴相依來(lái)的溫存。

　　作者就是通過(guò)這種強(qiáng)烈的對(duì)比，反其道而行的表述方式，將閨婦春日獨(dú)守空房的內(nèi)心矛盾刻畫地淋漓盡致，生動(dòng)地展現(xiàn)了閨婦由喜到悔的心理變化過(guò)程，真是耐人咀嚼和回味啊!

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