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唐詩《白雪歌送武判官歸京》賞析
白雪歌送武判官歸京
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
注釋
1、白草：西域牧草名，秋天變白色。
2、胡天：指西域的氣候。
3、轅門：古代軍營(yíng)前以兩車之轅相向交接，成一半圓形門，后遂稱營(yíng)門為轅門。
譯文
北風(fēng)席卷大地把百草吹折， 胡地天氣八月就紛揚(yáng)落雪。
忽然間宛如一夜春風(fēng)吹來， 好象是千樹萬樹梨花盛開。
雪花散入珠簾打濕了羅幕， 狐裘穿不暖錦被也賺太薄。
將軍雙手凍得拉不開角弓， 都護(hù)的鐵甲冰冷仍然穿著。
沙漠結(jié)冰百丈縱橫有裂紋， 萬里長(zhǎng)空凝聚著慘淡愁云。
主帥帳中擺酒為歸客餞行， 胡琴琵琶羌笛合奏來助興。
傍晚轅門前大雪落個(gè)不停， 紅旗凍硬了風(fēng)也無法牽引。
輪臺(tái)東門外歡送你回京去， 你去時(shí)大雪蓋滿了天山路。
山路迂回曲折已看不見你， 雪上只留下一串馬蹄印跡。
賞析
這是詠邊地雪景，寄寓送別之情的詩作，全詩句句詠雪，勾出天山奇寒。
開篇先寫野外雪景，把邊地冬景比作是南國(guó)春景，可謂妙手回春。再?gòu)膸ね鈱懙?帳內(nèi)，通過人的感受，寫天之奇寒。然后再移境帳外，勾畫壯麗的塞外雪景，安排了 送別的特定環(huán)境。最后寫送出軍門，正是黃昏大雪紛飛之時(shí)，大雪封山，山回路轉(zhuǎn)， 不見蹤影，隱含離情別意。全詩連用四個(gè)“雪”字，寫出別前，餞別，臨別，別后四 個(gè)不同畫面的雪景，景致多樣，色彩絢麗，十分動(dòng)人。
“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，意境清新誘人，讀之無不叫絕。
《白雪歌送武判官歸京》賞析
岑參(715—770)，南陽(今屬河南)人。三十三歲舉進(jìn)士，授兵曹參軍。天寶八載，充安西四鎮(zhèn)節(jié)度使高仙芝幕府書記，赴安西，十載回長(zhǎng)安。十三載又作安西北庭節(jié)度使封常清的判官，再度出塞。安史亂后，至德二載才回朝。前后兩次在邊塞二十六年。這期間，他寫了不少詩來記敘當(dāng)時(shí)親歷的征戰(zhàn)生活，抒發(fā)自己的感受。這些詩以有特色的語言，鮮明的色調(diào)，把西域地區(qū)雄偉壯闊、綺麗多姿的自然景色，描繪得栩栩如生，形成其新奇浪漫、雄偉豪壯的獨(dú)特風(fēng)格。岑參歷來被認(rèn)為是“邊塞詩”作者中成就最大的一個(gè)。翁方綱說：“嘉州之奇峭，入唐以來所未有。又加以邊塞之作，奇氣溢出。風(fēng)云所感，豪杰挺生，遂不得不變出杜公矣。”(《石洲詩話》卷一)這正道出了岑參詩歌的獨(dú)特風(fēng)格。
《白雪歌送武判官歸京》作于唐玄宗天寶十三載，是在輪臺(tái)封常清幕府為雪中送人歸京而寫的一首送別詩。它跳出了其他送別詩寫離愁別恨的俗套，描繪了邊防軍營(yíng)中的奇寒和天山“瀚海”似的壯麗雪景，表達(dá)了作者對(duì)武判官的深摯情誼，體現(xiàn)出岑參愛國(guó)愛民的進(jìn)步思想。它是和《走馬川行奉送封大夫出師西征》《輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征》兩詩鼎足而三的邊塞詩杰作。
意境豪壯是這首詩的一個(gè)特點(diǎn)。詩人把他的思想感情凝聚到藝術(shù)形象中，變成深永的情景交融的畫面——
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。
這開頭四句，寫塞西北的飛雪奇景。農(nóng)歷八月，西北邊塞已是飛雪彌天了，雖然北風(fēng)呼嘯，白草摧折，大雪飛揚(yáng)，但并不顯得荒肅凄涼，反倒有春意盎然的景象：“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”作者以春花喻冬雪，取喻新，設(shè)想奇，深得詠雪之妙。它寫雪不寫邊塞的寒苦，風(fēng)雪凄緊，而描繪了邊塞茫茫的雪原，不僅含有廣闊的想象，而且有無窮的詩意：漫天白色，萬木掛絮，恰似明媚春光中梨花盛開，潔白悅目，真是好一派塞北風(fēng)光!
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。
這四句寫風(fēng)雪嚴(yán)寒中的軍營(yíng)生活，從雪與人的關(guān)系表現(xiàn)雪中奇寒。帳內(nèi)：在雪地戍守的將士雙手凍僵，無法拉引角弓，他們披掛的鐵衣寒冷刺骨，難以著身。這里，作者從視覺到感覺，從帳內(nèi)到帳外，由自己及別人，筆觸細(xì)膩，情感真摯地寫出了塞北的奇寒。這些都從側(cè)面烘托映襯了雪。前八句在詠雪中寫出了送別的人物：“將軍”“都護(hù)”;鋪設(shè)了送別的地點(diǎn)：“珠簾”“羅幕”。接下兩句：“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。”詩人用夸張的筆墨寫出了送別的氛圍：沙海浩瀚，冰凌林立，陰云漫天，愁云濃重。下面四句：
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
寫中軍帳內(nèi)，為餞別武判官，設(shè)下了盛情的酒宴，奏起了優(yōu)美的樂曲。帳內(nèi)：主客舉杯勸酒，樂曲舒緩悠揚(yáng)，深情話別。帳外呢?暮雪紛紛落于轅門內(nèi)外，凍僵的紅旗掛在桿頭，任隨寒風(fēng)吹拂，紋絲不動(dòng)。極寫了天氣的寒冷，與前兩句酒宴餞別形成鮮明對(duì)比，造成了一種莊嚴(yán)沉滯的氣氛，在這樣的氛圍里，離別自然是依依不舍的。
輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
這最末的四句表明，詩人不僅把武判官送出轅門，送出了輪臺(tái)東門，而且還一直望著雪地上留下的馬蹄印，佇立沉思著武判官歸途的遙遠(yuǎn)，行路的艱難。我們從此可以體察到詩人那種依依不舍、悵然若失的情狀。結(jié)句與李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流”表現(xiàn)了同一的境界，意境悠遠(yuǎn)，耐人尋味。至此，詠雪與送人已渾然交融了。
從結(jié)構(gòu)上來說，全詩以雪生發(fā)，以雪貫穿全篇，兼及詠雪與送別兩個(gè)方面。前段八句重寫下雪情景，后段八句重寫送別情景;中間九、十兩句雖是寫雪景，其實(shí)它是連接前后兩段用的——它寫瀚海冰封、萬里云凝，隱示冰雪載途、客路遙遠(yuǎn)，作為轉(zhuǎn)入后段送客東歸的準(zhǔn)備。不過，上面的劃分僅是從它外表的結(jié)構(gòu)說，作者并沒有有意把詠雪和送別截然分為兩事來寫，而是用錯(cuò)綜的手法，使兩者互相勾連成為一個(gè)整體。從描寫層次來看，前段是從遠(yuǎn)寫到近，后段則從近寫到遠(yuǎn)。前段八句：從北風(fēng)飛雪、胡地早寒寫起，接著寫雪灑落到樹上的奇觀，寫雪花飛入屋內(nèi)的情狀，從遠(yuǎn)而近，一直寫到人身感到寒冷。這八句之下，用兩句轉(zhuǎn)承，就折入送別：先寫中軍設(shè)餞，然后是送客到輪臺(tái)東門;最后，客已遠(yuǎn)去，看不見了。這樣寫法，像電影里的某些鏡頭一樣，逐步移近，又逐步移遠(yuǎn)，觀者的視線跟著在轉(zhuǎn)動(dòng)，覺得有深刻的實(shí)體感。
這首詩造句平易，除了“胡琴琵琶與羌笛”這個(gè)詞組帶句的特別句子和“將軍角弓”“都護(hù)鐵衣”這個(gè)對(duì)偶句外，其余都是散文句子，不用典故，沒有生僻詞，用詞精煉確切，如“風(fēng)掣紅旗凍不翻”的“掣”字，真實(shí)地描繪出紅旗在冷凍的天空中，旗幅被冰凍了不能翻卷的情狀。只這一個(gè)“掣”字，把旗的重量與風(fēng)的力量一并表現(xiàn)了出來，有質(zhì)感，有量感，描繪得真如浮雕一樣。這種用得確切的詞，看來只是單詞只字，好像是細(xì)微末節(jié)，但要是拈出這樣的字而換用別的，那就會(huì)減損表現(xiàn)的力量。在用韻上，詩人利用歌行體換韻的特點(diǎn)，使換韻與轉(zhuǎn)換畫面互相結(jié)合，既奔騰跳躍，又轉(zhuǎn)換自如。全詩韻腳先由撮口呼起，依次轉(zhuǎn)換為開口呼——合口呼——齊齒呼——開口呼——齊齒呼——開口呼，最后由合口呼煞尾。韻腳的這些變化和北風(fēng)呼嘯、白草摧折、梨花盛開、狐裘不暖、餞行話別、雪上馬跡、惘然若失這些詩情的起伏，二者配合達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一，使詩歌富于音樂美，或鏗鏘，或圓潤(rùn)，開合舒促，情韻悠揚(yáng)，純乎天籟，音調(diào)與詩情融合無間。
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