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唐詩(shī)宋詞經(jīng)典句子
在唐詩(shī)宋詞的世界里,生活著各色各樣的詩(shī)人,下面就是小編跟大家分享唐詩(shī)宋詞經(jīng)典句子，歡迎大家閱讀！
1、枝上柳面吹又少，天涯何處無(wú)芳草（蘇軾《蝶戀花》）
《蝶戀花·春景》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。這是一首描寫春景的清新婉麗之作，表現(xiàn)了詞人對(duì)春光流逝的嘆息，以及自已的情感不為人知的煩惱。上闋寫春光易逝帶來(lái)的傷感，沒(méi)有拘泥于狀景寫物而融人自身深沉的慨嘆。下闋寫得遇佳人卻無(wú)緣一晤，自己多情卻遭到無(wú)情對(duì)待的悲哀。全詞詞意婉轉(zhuǎn)，詞情動(dòng)人，于清新中蘊(yùn)涵哀怨，于婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無(wú)窮。
2、朝辭白帝彩云間，千里江陵—日還。(李白《早發(fā)白帝城》)
《早發(fā)白帝城》是唐代偉大詩(shī)人李白在乾元二年（759年）流放途中遇赦返回時(shí)所創(chuàng)作的一首七絕，是李白詩(shī)作中流傳最廣的名篇之一。此詩(shī)意在描摹自白帝至江陵一段長(zhǎng)江，水急流速，舟行若飛的情況。首句寫白帝城之高；二句寫江陵路遙，舟行迅速；三句以山影猿聲烘托行舟飛進(jìn)；四句寫行舟輕如無(wú)物，點(diǎn)明水勢(shì)如瀉。全詩(shī)把詩(shī)人遇赦后愉快的心情和江山的壯麗多姿、順?biāo)兄鄣牧鲿齿p快融為一體，運(yùn)用夸張和奇想，寫得流麗飄逸，驚世駭俗，又不假雕琢，隨心所欲，自然天成。明人楊慎贊曰：“驚風(fēng)雨而泣鬼神矣！”
3、人生彈指事成空，斷魂惆悵無(wú)尋處（李之儀《踏莎行》）
作者簡(jiǎn)介
李之儀(1038～1117）北宋詞人。字端叔，自號(hào)姑溪居士、姑溪老農(nóng)。漢族，滄州無(wú)棣（慶云縣）人。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府，朝夕倡酬。元符中監(jiān)內(nèi)香藥庫(kù)，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職。徽宗崇寧初提舉河?xùn)|常平。后因得罪權(quán)貴蔡京，除名編管太平州（今安徽當(dāng)涂），后遇赦復(fù)官，晚年卜居當(dāng)涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。
4、思量只有夢(mèng)來(lái)去，更不怕，江攔住（黃庭堅(jiān)《望江東》）
《望江東》，宋詞詞牌名，出自北宋文學(xué)家黃庭堅(jiān)作品《望江東·江水西頭隔煙樹》，見(jiàn)《山谷琴趣外篇》，具有雙調(diào)五十二字，前后片各四仄韻的特點(diǎn)。
5、最關(guān)情漏聲正永，暗斷腸花影偷移（晁元禮《綠頭鴨》）
《《綠頭鴨·詠月》由宋代詞人晁元禮創(chuàng)作的一首中秋詠月詞，被選入《宋詞三百首》。上闋由中秋明月夜月亮從海底躍出寫起，引入關(guān)于月亮的神話與傳說(shuō)將賞月人帶入靜謐瑩潔的境界，顯得清涼而肅穆。下闋由賞月而觸動(dòng)“念佳人”的離愁，進(jìn)而念及“來(lái)宵”陰晴難料，再至今日與中秋明月告別后，下次再見(jiàn)又隔一年的惆悵，終以惟愿“人強(qiáng)健”，長(zhǎng)與“清尊素影”相隨的自我寬解作結(jié)。全詞語(yǔ)言雅麗，格調(diào)清婉，在詠月中抒離愁，既符合“團(tuán)圓”意旨，又切入人們普遍心理，哀而不傷。全詞詞意清婉，上闋寫景言情，下闋抒情觸景，層層鋪陳，形散神聚，獨(dú)具色彩。
6、斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏（趙令峙《清平樂(lè)》）
《清平樂(lè)》（qīng píng yuè），詞牌名，又名《清平樂(lè)令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅(jiān)，辛棄疾等著名詞人均用過(guò)此調(diào)，其中晏幾道尤多。
詞牌來(lái)源
《清平樂(lè)》，原為唐教坊曲名，取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”、“平樂(lè)”這兩個(gè)樂(lè)調(diào)而命名。后用作詞牌。《宋史·樂(lè)志》入“大石調(diào)”，《金奩集》、《樂(lè)章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。一說(shuō)李白曾作《清平月》，《尊前集》載有李白詞四首，恐后人偽托，不可信。
曲牌名。屬南曲羽調(diào)。有二體。一體字句格律與詞牌前半闋 相同；另一體與詞牌不同。
7、嘆好夢(mèng)，一一無(wú)憑，悵掩金花坐凝目（晁元禮《雨霖鈴》）
《雨霖鈴》是詞牌名，也寫作《雨淋鈴》，節(jié)選自《樂(lè)章集》。相傳唐玄宗入蜀時(shí)在棧道雨中聽(tīng)到鈴聲與山相應(yīng)，想起楊貴妃，故作此曲《雨淋鈴曲》。
曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”一句更成為千古名句。
8、明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚（范仲淹《蘇木遮》）
《蘇幕遮》原是唐玄宗時(shí)教坊曲名，來(lái)自西域，后用作詞牌。雙調(diào)，六十二字，上下片各四仄韻。范仲淹的《蘇幕遮》題材一般，但寫法別致。上闋寫景，氣象闊大，意境深遠(yuǎn)，視點(diǎn)由上及下，由近到遠(yuǎn)。下闋直揭主旨，因"芳草無(wú)情"導(dǎo)入離愁和相思。一作“莫”或“摩”。慧琳《一切經(jīng)音義》卷四十一《蘇莫遮冒》修：“‘蘇莫遮’西域胡語(yǔ)也，正云“颯磨遮”。此戲本出西龜茲國(guó)，至今猶有此曲。此國(guó)渾脫、大面、撥頭之類也。”后用為詞調(diào)。曲辭原為七言絕句體（如張說(shuō)的《蘇摩遮》五首），以配合《渾脫舞》。《新唐書·宋務(wù)光傳》載呂元泰上唐中宗書曰：“比見(jiàn)坊邑相率為《渾脫隊(duì)》，駿馬胡服，名為《蘇莫遮》。”可見(jiàn)此曲流傳中國(guó)尚在唐玄宗之前。后衍為長(zhǎng)短句。敦煌曲子詞中有《蘇莫遮》，雙調(diào)六十二字，宋人即沿用此體。《詞譜》卷十四謂“宋詞蓋因舊曲名另度新聲”，誤。此詞黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》卷三作“別恨”。《清真集》入“般涉調(diào)”。雙調(diào)，六十二字，上下片各四仄韻。
9、梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華（秦觀《望海潮》）
《望海潮·東南形勝》是宋代詞人柳永的作品，主要描寫杭州的富庶與美麗。上片描寫杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華，下片寫西湖，展現(xiàn)杭州人民和平寧?kù)o的生活景象。全詞以點(diǎn)帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體，一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象。此詞慢聲長(zhǎng)調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。
10、兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮（秦觀《鵲橋仙》）
《鵲橋仙》，詞牌名，又名《鵲橋仙令》、《金風(fēng)玉露相逢曲》、《廣寒秋》等，雙調(diào)五十六字，前后闋各兩仄韻，一韻到底。前后闋首兩句要求對(duì)仗。
11、韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休（秦觀《江城子》）
江城子，詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。興起于晚唐，來(lái)源于唐著詞曲調(diào)，由文人韋莊最早依調(diào)創(chuàng)作，此后所作均為單調(diào)，直至北宋蘇軾時(shí)始變單調(diào)為雙調(diào)。有單調(diào)四體，字?jǐn)?shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。格律多為平韻格，雙調(diào)體偶有填仄韻者。代表作有宋蘇軾《江城子·密州出獵》《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》等。
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