蘇軾的婉約詞

時(shí)間：2023-12-20 15:27:11 蘇軾我要投稿

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蘇軾的婉約詞

蘇軾的婉約詞1

　　賀新郎·乳燕飛華屋

蘇軾的婉約詞

　　[宋]蘇軾

　　乳燕飛華屋。悄無(wú)人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶，枉教人、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。又卻是，風(fēng)敲竹。

　　石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被、秋風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。

　　江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)

　　[宋]蘇軾

　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

　　夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

　　水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞

　　[宋]蘇軾

　　似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

　　不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在?一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

　　西江月·世事一場(chǎng)大夢(mèng)

　　[宋]蘇軾

　　世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼?夜來(lái)風(fēng)葉已鳴廊�？慈∶碱^鬢上。

　　酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰(shuí)與共孤光。把盞凄然北望。

　　西江月·梅花

　　[宋]蘇軾

　　玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。

　　素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢(mèng)。

　　少年游潤(rùn)州作，代人寄遠(yuǎn)

　　[宋]蘇軾

　　去年相送，馀杭門(mén)外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見(jiàn)還家。

　　對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫(huà)梁斜。

　　阮郎歸初夏

　　[宋]蘇軾

　　綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。

　　微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

　　蝶戀花·春景

　　[宋]蘇軾

　　花褪殘紅青杏小。

　　燕子飛時(shí)，綠水人家繞。

　　枝上柳綿吹又少。

　　天涯何處無(wú)芳草。

　　墻里秋千墻外道。

　　墻外行人，墻里佳人笑。

　　笑漸不聞聲漸悄。

　　多情卻被無(wú)情惱。

蘇軾的婉約詞2

　　內(nèi)容提要：

　　蘇軾是北宋文壇的領(lǐng)袖，也是宋詞豪放派的創(chuàng)始人，是公認(rèn)的豪放派的代表。這是在我們以前學(xué)過(guò)的教材中經(jīng)經(jīng)常提到的。雖然他是豪放詞派的代表，但是他的詞中溫婉含情的婉約詞作的數(shù)量并不少于慷慨激昂的豪放詞作的數(shù)量。對(duì)蘇軾詞的婉約詞風(fēng)前人已有論述，但是有過(guò)于片面化，本文主要從婉約詞的傳統(tǒng)題材（言情）﹑婉約詞的重要內(nèi)容（詠物）﹑婉約詞的基本特征（意境之美）三個(gè)方面，通過(guò)對(duì)蘇軾的幾首代表性的婉約詞的分析，從而展現(xiàn)出蘇軾詞風(fēng)的婉約凄美的一面，從而使人們可以更清楚的認(rèn)識(shí)蘇軾。

　　關(guān)鍵詞：婉約；題材；內(nèi)容；特征

　　婉約一詞，即委婉含蓄之意。婉約詞不僅是一種文學(xué)題材，也是一種創(chuàng)作手法。自后唐溫庭筠為鼻祖的花間派開(kāi)始，閨怨、相思、離情別緒、春花秋月便成詞作的一大題材。婉約詞上承花間詞，與花間詞一脈相承，但是與在花間詞相比，婉約詞內(nèi)容上去其浮艷多分雅致，形式上以蘊(yùn)藉雅正見(jiàn)長(zhǎng)，語(yǔ)言秀麗而清新，情思曲折而真切，無(wú)論是在內(nèi)容還是在傳統(tǒng)題材上都有很大的創(chuàng)新。在蘇軾以前的北宋詞壇仍是以及婉約詞為主流，主要是一些男女相思、閨閣幽怨的艷情之作，直至蘇軾才打破了婉約詞以艷情為題材的范圍，將婉約詞推入正宗高雅的文學(xué)殿堂。[注A]

　　蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士，（1037——1101）四川眉山人，是北宋時(shí)期的著名詞人。宋仁宗嘉佑二年（1057年）中進(jìn)士，神宗熙寧年間，因于主張新法的宰相王安石政見(jiàn)不和，被貶為杭州通判，蘇軾詞的創(chuàng)作就是從此時(shí)開(kāi)始的。元豐二年，因在著名的“烏臺(tái)詩(shī)案”中被以“作詩(shī)訕謗朝廷”之罪謫貶為黃州團(tuán)練副使。蘇軾在黃州期間，創(chuàng)作了大量的詞來(lái)抒發(fā)心中的憂憤，表達(dá)他的人生態(tài)度。哲宗元佑年間，高太后臨朝,司馬光執(zhí)政，蘇軾被召回京，被委任為朝奉朗知登州，后遷為禮部朗中，又遷為翰林學(xué)士知制誥，又歷任知杭州﹑知潁州﹑知揚(yáng)州﹑知定州。哲宗親政后,被遠(yuǎn)貶惠州(今廣東惠陽(yáng)),再貶儋州(今海南儋縣)。徽宗即位后，在遇赦北歸的路途中，于靖國(guó)元年（1101年）卒于常州（今屬江蘇）。蘇軾一生在宦海中浮浮沉沉，心中種種憂憤，都成為其創(chuàng)作的源泉。[注B]

　　一﹑婉約詞的傳統(tǒng)題材——言情

　　言情，是婉約詞的傳統(tǒng)題材，它以情動(dòng)人，道盡人世間的喜樂(lè)悲愁。在北宋蘇軾以前的詞人言情的主題不外是以代言體的形式寫(xiě)一些閨怨、相思、離愁別緒、春花秋月等。蘇詞主要是突破了晚唐以來(lái)“詞為艷科”的庸俗品位，“詩(shī)余”的附庸地位，只寫(xiě)閨怨、別情的題材范圍，將詞推到了正宗的文學(xué)藝術(shù)高雅的殿堂。在言情方面，蘇軾描寫(xiě)的'至情至性的愛(ài)情詞，顛覆了艷情詞的俗套，給人以凄美、委婉的高雅享受。

　�、濉兜麘倩ā罚ㄓ浀没ㄆ脸鯐�(huì)遇）：

　　記得畫(huà)屏初會(huì)遇。好夢(mèng)驚回，望斷高唐路，燕子雙飛來(lái)又去。紗窗幾度春光暮。那日繡簾相見(jiàn)處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語(yǔ)。人前深意難輕訴。[注1]

　　“記得畫(huà)屏初會(huì)遇”是寫(xiě)美妙愛(ài)情的開(kāi)始，與心上人在畫(huà)屏之間初次相見(jiàn)，現(xiàn)在依然清楚的記得，令人難忘�！昂脡�(mèng)驚回，望斷高唐路，”是寫(xiě)美妙愛(ài)情的破滅。“燕子雙飛來(lái)又去。紗窗幾度春光暮。”是寫(xiě)男子在愛(ài)情破滅后對(duì)女子的癡戀相思。美麗的春光幾度從窗前走過(guò)，而對(duì)她的思念未減半分。說(shuō)明自己是在沒(méi)有希望的等待中度過(guò)�！暗脱垩鹦校φ阍瓶|。”低眉垂眼，假裝要走開(kāi)，卻笑著整理自己的頭發(fā)。寫(xiě)出了女性的嬌怩之態(tài)和心底的秘密�！皵勘M春山羞不語(yǔ)。人前深意難輕訴�！笔諗科鹈碱^不說(shuō)話，不是對(duì)他的無(wú)情，而出于女性的嬌羞。一個(gè)女孩子怎么好意思在人前表達(dá)自己的愛(ài)情呢？可是越是這樣越能招人疼愛(ài)。全詞以男子無(wú)盡的纏綿相思和甜美的回憶作結(jié)。

　　這是一首柔情似水的純愛(ài)情詞。它毫不掩飾的寫(xiě)了一個(gè)男子的單相思。作者這里描寫(xiě)的單相思之情是健康的，是樸素的，就像愛(ài)情本身那么健康，就像生活本身那樸素。這首詞沒(méi)有一點(diǎn)前人詞作的艷情成份，給人凄婉，纏綿的無(wú)奈之感。充分顯示出蘇軾對(duì)言情題材的婉約詞的革新。

　�、妗督亲印罚ㄒ颐� 正月二十日夜記夢(mèng)）：

　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼�？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。[注2]

　　這是一首千古傳頌的悼亡詞，是蘇軾寫(xiě)給原配王弗的。這首詞抒發(fā)的情感自然深摯、凄惻、哀婉、纏綿，在蘇軾婉約風(fēng)格的詞中堪稱一絕。王弗于治平二年（1065年）逝世，此詞作于宋神宗熙寧八年（1075年），歲次乙卯，距離妻子死去剛好為十年，所以說(shuō)是“十年生死兩茫茫�！薄安凰剂�，自難忘�！笔钦f(shuō)詞人即使不去思念亡妻，也無(wú)法忘懷�？梢�(jiàn)王弗在詞人心中的份量有多重，既然無(wú)法忘記難免會(huì)有想起的時(shí)候。這一句看似矛盾，事實(shí)并不矛盾。“千里孤墳，無(wú)處話凄涼�！毕氲綈�(ài)妻已死，感慨萬(wàn)千，孤墳遠(yuǎn)在千里之外，沒(méi)辦法在一起訴說(shuō)這些年的凄涼遭遇�！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜�！边@是詞人的一種假設(shè)，即使彼此相逢，只怕也相互不認(rèn)識(shí)了。十年的宦海浮沉，早已容顏非昔，鬢發(fā)全白，為下文的記夢(mèng)作鋪墊�！耙箒�(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行�！弊髡邏�(mèng)到了妻子正在一個(gè)梳妝的情景。一句相顧無(wú)言，包括了千言萬(wàn)語(yǔ)，表現(xiàn)了無(wú)聲勝有聲的悲痛之感。一個(gè)夢(mèng)把過(guò)去拉回了現(xiàn)實(shí)之中，但美好情景已不可能再出現(xiàn)。這個(gè)夢(mèng)也使人感到無(wú)比的凄涼�！傲系媚昴昴c斷處。”詞人料想長(zhǎng)眠地下的愛(ài)妻為了眷戀活著的親人也該肝腸寸斷了吧！“明月夜，短松岡�！被樗紴榫拔�，將作者的思念通過(guò)環(huán)境的描寫(xiě)表達(dá)了出來(lái)。

　　蘇軾在這類歌詠真摯愛(ài)情的詞作，不僅僅只有這兩篇，如：《蝶戀花》（蝶懶鶯慵春過(guò)半）[注3]等�！兜麘倩ā罚ǖ麘喧L慵春過(guò)半）中寫(xiě)到“云有鬢鬅松眉黛淺�？偸浅蠲�，欲訴誰(shuí)消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管�！睂�(xiě)的是一位閨中少女傷春的情懷。

　　二﹑約婉約詞的基本特征——美的意境

　　意境是作品中呈現(xiàn)的那種情景交融﹑虛實(shí)相生的韻味無(wú)窮的詩(shī)意空間。韻味無(wú)窮是意境的美感魅力所在�！绊嵨丁笔且饩持刑N(yùn)涵的那種咀嚼不盡的美的因素和效果，包括物色﹑情感﹑意味﹑風(fēng)格等多種因素構(gòu)成的美感效果。[注C] 創(chuàng)造美的意境，是婉約詞的基本特征, 作家們把美的語(yǔ)言、形象、意境，和諧地統(tǒng)一起來(lái)，創(chuàng)作出大量具有詩(shī)情畫(huà)意的絕妙好詞。蘇軾的婉約詞擺脫了傳統(tǒng)婉約詞的香艷軟媚,顯的清新真摯、明麗凈潔。跟花間詞的“以艷為美”、柳永詞的“以俗為美”相比，蘇軾的婉約詞呈現(xiàn)出“以雅為美”的特點(diǎn)。

　　㈠《點(diǎn)絳唇》（紅杏飄香）：

　　紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。[注8]

　　開(kāi)篇渲染如畫(huà)般的春色，紅杏﹑煙柳最具代表性。寫(xiě)紅杏更寫(xiě)其香，杏花的香味給人一種清新的感覺(jué)，紅杏飄香，更顯出詞人感受的真實(shí)。寫(xiě)翠柳，將其比作含煙﹑拖輕縷之狀，既寫(xiě)出了其輕如煙之態(tài)，又寫(xiě)出了垂枝輕拂之姿。詞人用詞典雅﹑精煉，描繪出如畫(huà)般的春色�！� 紅杏飄香，柳含煙翠，”與“芳草迷歸路�！鼻昂笳諔�(yīng)，相反相成。紅杏香柳，屬相思中的境界，如畫(huà)般的春色之美令人神往；芳草迷歸路，給人一種凄美之感。

　�、妗度罾蕷w初夏》（綠槐高柳咽新蟬）：

　　綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。[注9]

　　“綠槐高柳咽新蟬，”是初夏特有的景物，綠葉成蔭的槐樹(shù)，高大的柳樹(shù)，還有綠葉的深處的新蟬的鳴聲。一片陰涼清雅的庭院環(huán)境。“碧紗窗下水沉煙，”碧紗窗下的香爐里飄浮著裊裊香煙。碧紗和白煙相襯托，既有形象之美，又有香氣可聞。給人一種清靜優(yōu)雅的感受�！拔⒂赀^(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲燃。” 又是一番園池夏季景象。小荷剛剛長(zhǎng)成，小而嬌嫩，一陣細(xì)雨過(guò)后，輕風(fēng)把荷葉吹翻；石榴花色本來(lái)就鮮紅，經(jīng)過(guò)雨水的清洗更加如火一般的紅。小荷翻的一個(gè)“翻”，榴花開(kāi)欲燃的一個(gè)“燃”，給人一種動(dòng)態(tài)的﹑優(yōu)雅的美的感受。這也就符合了蘇軾婉約詞“以雅為美”的特點(diǎn)。

　　蘇軾婉約詞中體現(xiàn)蘇軾“以雅為美”尚有其它名篇如：《蝶戀花》（花褪殘紅青杏小）[注10]，“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞�！泵枥L的暮春景色的句子：《江城子》（十年生死兩茫茫）[注11]，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡�！泵鑼�(xiě)的凄美的景物的句子等。

　　三﹑結(jié)論

　　本文通過(guò)以上三個(gè)方面的論述分析，雖然不能概括蘇詞婉約詞風(fēng)的全部，但是蘇軾婉約詞的基本狀況已經(jīng)反應(yīng)了出來(lái)。假使蘇軾沒(méi)有開(kāi)創(chuàng)豪派，單憑他婉約詞的創(chuàng)作，也足以讓他流芳百世。蘇軾不僅是豪放派的代表，更是寫(xiě)婉約詞的高手。

　　引文注釋：

　　[1] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社，2003年版，（上冊(cè)）第454頁(yè)。

　　[2] 徐中玉﹑金啟華主編：《中國(guó)古代文學(xué)作品選（二）》，上海：華東師范大學(xué)出版社，1999年版，第64頁(yè)。

　　[3] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社，2003年版，（上冊(cè)）第456頁(yè)。

　　[4] 徐中玉﹑金啟華主編：《中國(guó)古代文學(xué)作品選（二）》，上海：華東師范大學(xué)出版社，1999年版，第66頁(yè)。

　　[5] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社，2003年版，（上冊(cè)）第339頁(yè)。

　　[6] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社，2003年版，（上冊(cè)）第306頁(yè)。

　　[7] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社，2003年版，（上冊(cè)）第441頁(yè)。

　　[8] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社，2003年版，（上冊(cè)）第453頁(yè)。

　　[9] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社，2003年版，（上冊(cè)）第388頁(yè)。

　　[10] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社，2003年版，（上冊(cè)）第402頁(yè)。

　　[11] 同注 [2]