詩歌鑒賞與評論

　　在學習、工作、生活中，大家都知道一些經典的詩歌吧，詩歌在形式上，不是以句子為單位，而是以行為單位，且分行主要根據節奏，而不是以意思為主。還苦于找不到好的詩歌？以下是小編收集整理的詩歌鑒賞與評論，希望能夠幫助到大家。

　　詩歌鑒賞與評論 1

　　原詩：

　　暑往寒來春夏秋，夕陽西下水東流。

　　時來富貴皆因命，運去貧窮亦有由。

　　事遇機關須進步，人生得意便回首。

　　將軍戰馬今何在，野草閑花滿地愁。

　　這是一首慨嘆人生并帶有警示勸誡意味的詩。此詩一開篇便營造出了一幅時光流轉的景象，給人一種很闊大的感覺，似有“問蒼茫大地，誰主沉浮”的無力感。在時間面前，一切都顯得渺小、脆弱，因為時間終將洗刷、帶走并淹沒一切。在此，本詩的基調也就顯現出來了：不必過于執著、留戀甚或陷溺于某一事物。由此鋪展開來，所謂的功名富貴，死生窮達及時運的好壞飄浮不定，難以捉摸，都是命所使然。似乎強求的努力都只是徒勞，只會不斷地枉增自己的煩惱與痛苦，因為時運的不確定性會讓你的付出沒有結果，很有可能是接二連三的打擊。在此種狀況下，你會感到心力交瘁，說不痛苦和沒有煩惱那也似乎是自欺欺人。因而，還是順從命運為好。具備了這種心態，接下來，在碰到失敗的時候，仍不放棄，依舊保持著向上的姿態，擁有那份不以物悲的鎮定；而在春風得意，功成名就之時，也不會因為過于欣喜而迷失了自己，以至于找不到方向。在此時，需要的是不以物喜的淡然與豁達。或許正如我們的韓兄所說：什么功，什么名，最終還不是化作棺材上的一縷塵埃。最后一句是對全詩的定音，回應句首。那些曾經有過激烈爭斗、血腥廝殺的地方，如今只剩下零星的野草和散亂的閑花。可以說這是對那些好戰、企圖心和欲望心太強的人的辛辣諷刺，在那些爭奪中，沒有誰是真正的勝利者，因為這一切都化作云煙消散了。他們甚至還不如這些野草閑花，因為他們的存在遠比不上這些野草閑花。野草閑花或許擁有了天長地久，而他們卻始終沒有。就是這樣，到最后什么都沒有，我們看到的好像只是由野草閑花所勾起的`無限愁意。這樣的結局很讓人感覺殘酷，但是這卻是真實的事實。

　　繁華背后似有無盡的落寞，成功所帶給我們的東西似乎也只是七彩泡泡，看似美麗光彩，其實卻有好多無人知曉的無奈和痛楚，而這美麗光彩也只是一瞬間的事。這便是我透過此詩看到的和所理解到的。整首詩讀起來是低沉的，找不到任何令人高揚起來的因子。它似乎要人們不要再作積極的努力，只要安命順命就可以了。很像佛語所言：冥冥之中自有天定。如果真的照此做了，那么我想肯定會逍遙一生。可是，事實情況是我們當中的大多數人不是那種會知足的人，也不是那種甘于現狀的人，大家都很積極，積極地去追求，積極地去爭奪，積極地競爭……越是積極，就越是無法停止下來，越是為物所擾。久而久之，生活的情趣全沒有了，活在此世上好像是一種錯誤，是一囚禁。其實，這是一種自己為自己畫地為牢。要解開此牢，只要我們明了此詩背后的意蘊，就會很容易實現這一點。這也正是哲思者馬可奧勒留所告誡我們的：人的一生是轉瞬即逝的，也是微不足道的，今天活著，明天就變成了灰塵。我們應該妥善安排這短暫的過程，滿意地離去。就像果實成熟后脫落一樣，你也應該感謝在你成長的那棵樹木。

　　詩歌鑒賞與評論 2

　　夜鶯

　　[法國]福爾

　　你在寂靜的心靈里歌唱，隱蔽的黃鶯呵!

　　整個玫瑰怒放的花園在側耳將你的歌聲諦聽。

　　月光的翅翼輕輕地滑翔著。

　　是否在夜鶯歌唱的玫瑰叢里沒有一絲風?

　　在這芳香漸濃的玫瑰叢里沒有一絲風

　　能將它們的靈魂攏入你的歌唱。

　　這黃鶯的歌在寧靜的深夜，

　　猶如向潛藏在黑暗中上帝的呼喚，

　　這歌聲就是一絲風，它在向，

　　唉!向那香氣益濃而不萎的玫瑰呼喚!

　　(葛雷譯)

　　【賞析】

　　夜色漸漸地深重了，一只黃鶯躲在樹叢深處，深情地歌唱著，它唱得是那么的'專注，那歌聲就像是從它的心里流出的一樣。整個寧靜的夜空就像是它的心靈，而夜空下花園里怒放的玫瑰花們就是它的忠實聽眾，它們靜靜地佇立在夜幕下的花園里，已經陶醉在夜鶯那優美的歌聲中了吧?月亮像一只巨大的飛鳥，時不時地用它那半透明的翅翼輕輕地撥開云層，讓花園里的玫瑰能夠沐浴在它的光輝里。夜鶯的獨唱使這里的夜晚太過寧靜了，靜靜佇立的玫瑰也許已經睡著了吧，它們怎么一動也不動呢?空氣中玫瑰的芳香越來越濃了，可是沒有風吹過，把沉睡的玫瑰們喚醒，它們的靈魂是否也被夜鶯那動人的歌聲環繞呢,詩詞?在這寧靜的深夜里，黃鶯不知疲倦地依然歌唱著，就像虔誠的信徒在向黑暗中的上帝呼喚一樣執著而真誠。它的歌聲就是一絲絲微風，輕輕地環繞在花園的四周，向那些怒放的玫瑰深情地呼喚著，它的深情就像那香氣四溢的玫瑰一樣永不凋零!

　　像一首優美的小夜曲，這首詩以歌唱的“黃鶯”和怒放的“玫瑰”為中心意象，它們之間就像深情的戀人：夜鶯在深情歌唱，玫瑰則靜靜地佇立在夜空下，陶醉在夜鶯的歌聲中。這些意象色彩濃厚而鮮艷，使詩情顯得濃烈而誠摯;但同時詩人的語言卻是那么的輕靈而優美，又使詩情擺脫了壓抑、厚重而顯得通脫、逸。

　　作為法國后期象征派詩人，福爾的詩從民歌民謠中汲取營養，以天真、純樸和快活的抒情色彩見長，在某些方面接近雅默，但又有自己的特色。他的詩節律上有散文化的特點，但韻律相當和諧。歌行婉轉，連綿反復，用詞極為平易簡約，然而卻予人以蕩氣回腸、余音繞梁之感，這是他從古代浪漫曲和牧歌中汲取營養的成果。他的詩里有愛情、民間傳說、大自然和外省風習，一切都溶化在一幅幅畫境之中。這些詩看來絕類散文，但實在全是格律詩或無韻詩。他在《路易十一的故事》中談到自己的詩歌時說：“至于形式，我重視節奏遠遠超過重視詩的技巧。我探索一種風格：隨著情感起伏，散文可以轉入詩歌，而詩歌也可以轉向希臘文。這種變化就是有節奏的散文所引起的。散文、有節奏的散文、詩，這三者只是一個音調逐漸升高的樂器。”(杜繡琳)

　　詩歌鑒賞與評論 3

　　望秦川

　　李頎

　　秦川朝望迥，

　　日出正東峰。

　　遠近山河凈，

　　逶迤城闕重。

　　秋聲萬戶竹，

　　寒色五陵松。

　　客有歸歟嘆，

　　凄其霜露濃。

　　李頎詩鑒賞

　　這首詩，是李頎晚年辭官歸隱故鄉之前寫的。詩由望字入手，描述了長安附近，渭河平原一帶，秋風蕭瑟、凄涼寥落的景象。

　　秦川朝望迥，日出正東峰，清晨，遙望遼闊的秦川大地，太陽剛剛從東面蒼涼的峰巒間隙中顯露出來，照得長安、渭水一片蒼翠。一個迥字，將渭河平原的遼遠開闊，準確地表現了出來。紅日東升，本是極其絢麗多彩的景色，但是由于詩人的.心境不佳，這美景也隨著蕭瑟的秋風顯得肅穆蒼涼。

　　太陽升起來了，將大地照得十分清潔、明凈，一切都能看得清清楚楚、明明白白。遠處山蔥草翠，近處渭水泛波。那蜿蜒起伏、逶迤連綿的城闕不是帝都長安么!這遠近山河凈，逶迤城闕重句中的凈

　　字和重字，將長安城周圍的莊重肅穆，秋色的蒼勁凄清，傳神地點染出來。

　　接著，詩人進一步渲染秋的悲涼氣氛，秋聲萬戶竹，寒色五陵松。五陵， 指長安城北、東北、西北漢代五個皇帝的陵墓：長陵(高祖劉邦)、安陵(惠帝劉盈)、陽陵(景帝劉啟)、茂陵(武帝劉徹)、平陵(照帝劉弗)。漢代豪門貴族曾聚居于此。這兩句是說，帝都附近，家家有竹，秋風襲來，竹搖葉動，蕭蕭颯颯，五陵松柏，蓊郁蒼翠，微風吹動，松濤聲響，更給長安增添了幾分寒意。

　　前面的詩句在著意渲染氣氛，結尾兩句則是要說明寫本詩的原意。詩人望秦川是因為客有歸歟嘆，凄其霜露濃。詩人才華出眾，為時人所推重，四十五歲中進士后，只任過新鄉縣尉那樣的小官，而且長期不得升遷，而現在就要返鄉，詩人郁郁不得志而有歸歟之嘆。客是作者自指，因為當時在外作官是作客他鄉，辭官回鄉叫歸。凄其就是凄然，心情悲涼的樣子。霜露濃是比喻官場上不得志，就像是遭受風霜雨露那樣，萎靡不振失去生機。尾聯是全詩的主旨，表明了作者辭官歸隱的決心。

　　這首抒情詩，對秋景的描述極為生動細致的，它不但用悲涼的氣氛烘托了詩人的心境，而且將秦川大地的秋色呈獻在讀者面前，是一首不可多得的情景交融的詩篇。

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