再別康橋詩歌

時(shí)間：2024-11-12 19:10:23 毅霖詩歌我要投稿

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再別康橋詩歌范文

　　無論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家都接觸過很多優(yōu)秀的詩歌吧，詩歌具有精煉、集中，節(jié)奏鮮明，富有韻律的特點(diǎn)。那什么樣的詩歌才是好的詩歌呢？以下是小編為大家收集的再別康橋詩歌范文，希望能夠幫助到大家。

再別康橋詩歌范文

　　再別康橋

　　輕輕的我走了，

　　正如我輕輕的來；

　　我輕輕的招手，

　　作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳

　　是夕陽中的新娘

　　波光里的艷影，

　　在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，

　　油油的在水底招搖；

　　在康河的柔波里，

　　我甘心做一條水草

　　那樹蔭下的一潭，

　　不是清泉，是天上虹

　　揉碎在浮藻間，

　　沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

　　尋夢(mèng)？撐一支長篙，

　　向青草更青處漫溯，

　　滿載一船星輝，

　　在星輝斑斕里放歌

　　但我不能放歌，

　　悄悄是別離的笙簫；

　　夏蟲也為我沉默，

　　沉默是今晚的康橋！

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的來；

　　我揮一揮衣袖，

　　不帶走一片云彩

　　詩歌鑒賞

　　品味《再別康橋》，最先使人感受到的是詩歌中優(yōu)雅柔美的意境。整首詩歌以“輕輕的”“走”“來”“招手”“作別云彩”等起筆，接著用虛實(shí)相生的手法，描繪了一幅幅流動(dòng)的畫面，建構(gòu)起美妙的意境，細(xì)致入微地將詩人對(duì)康橋的愛戀、對(duì)往昔生活的憧憬以及眼前無可奈何的離愁表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。全詩給人描繪了一幅抒情的動(dòng)態(tài)畫面：在燦爛的夕陽、瑰麗的云彩映照下，一個(gè)深懷依戀之情的年輕學(xué)子，舉手勞勞、別情依依地與母校道別。他難移寸步，久久地、靜默地立在校園的小河邊，從西天的云彩移目到河畔的柳枝，從河中的水波透視到河底的水草，心中生出無限的留戀與感慨。他時(shí)而移情于母校的一草一木，時(shí)而暢想學(xué)子時(shí)代的歡樂時(shí)光，面呈幸福與微笑，陶醉在昔日的自我之中。但現(xiàn)實(shí)的自我是那么無奈，他的神情一下子變得嚴(yán)肅凝重，在傍晚時(shí)分的靜寂之中，凝視人生。在猶豫、徘徊、一步三回頭后，抒情主人公終于再次舉手，輕揮一下，與母校告別。畫面中的抒情形象顯得孤獨(dú)、落寞而且心事重重，體現(xiàn)出悵惘、郁悶的情感。第四節(jié)在全詩居于核心地位，詩人的真情實(shí)感在本節(jié)中充溢：“那榆陰下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間；沉淀著彩虹似的夢(mèng)。”短短四句詩勾勒出一個(gè)寧靜的夕陽晚照下的場景，為作別營造了恰如其分的氛圍。詩人曾說：“那四五月間最漸緩、最艷麗的黃昏，那才真是寸寸黃金。在康河邊上過一個(gè)黃昏是一服靈魂的補(bǔ)劑啊！”再如，詩的開頭有意連用的三個(gè)“輕輕的”，一下子就表現(xiàn)出自己對(duì)康河的愛和依依惜別的情感，使讀者仿佛感受到詩人踮著足尖，象一股清風(fēng)一樣飄來，又悄無聲息地蕩去，而那至深的情絲，竟在招手之間，幻成了“西天的云彩”。輕輕的來，輕輕的走，又輕輕的告別，即使那揮手的招呼，也那樣優(yōu)雅靜謐，切合著康河的寧靜之美，陷入了一片寧靜和諧的意境之中。

　　作為一位富有浪漫氣息的詩人，徐志摩對(duì)自然的偏愛比前人有過之而無不及。他的詩歌意象大都是一些輕盈、纖巧、空靈、飄逸的自然意象，如，風(fēng)、云、月、星、雪、蓮等。尤其是輕靈變化的“云”，在其詩中出現(xiàn)率極高，詩人的筆下有過“云彩”“白云”“黃云”“烏云”“云影”“紫云”“緋云”“褐云”“云濤”“云潮”等意象，可謂是在五彩斑斕的云海中云游，直至最終消失在生命的云端。

　　除“云”之外，《再別康橋》中還有“金柳”“青荇”和“榆陰下的一潭”三個(gè)極具特色的意象。作者把岸邊夕照下的柳樹稱之為“金柳”，它秀美婀娜，好像“新娘”。這一體現(xiàn)色彩的生動(dòng)描繪，既喻出其形態(tài)的美好，又傳達(dá)出詩人的無限歡喜和眷戀之情。誰能夠舍得離開美麗的新娘呢？“艷影”“蕩漾”在“我的心頭”，物我合一，情景交融。第三節(jié)詩寫了康河的水草“青荇”，綠油油的水草在水波中招搖，愜意而平靜。“青荇”的招搖不僅沒讓人覺得做作，反而讓詩人覺得這更惹人愛憐，他甚至愿意融入其中，做一條水草。物我合一，表達(dá)了詩人對(duì)康河的永久戀情，愿意永遠(yuǎn)留在這康河，“生于斯，長于斯”。那“榆陰下的一潭”被詩人比作是天上的彩虹，還沉淀著彩虹一樣的夢(mèng)。這五彩斑斕的潭之美，美到讓作者墜入“夢(mèng)”中，充滿了夢(mèng)幻的色彩。“夢(mèng)”是作者作別康橋時(shí)選擇的一種寄托：有樹蔭的存在，使潭水上呈現(xiàn)出并不整齊的影子，所以說是破碎的；它雖已破碎，卻更讓作者把對(duì)康橋的依依不舍表現(xiàn)得淋漓盡致。這正是詩人通過借景抒情來貫徹新月派“理智節(jié)制情感”這一詩歌原則的體現(xiàn)，而且通過景物意象突出了畫面感，也是對(duì)“繪畫美”的成功實(shí)踐，充分體現(xiàn)了新格律詩派的藝術(shù)主張與風(fēng)格。

　　《再別康橋》中依依惜別的深情和美妙的韻律節(jié)奏絲絲入扣地結(jié)合在一起，“音樂美”在其中得到了充分的體現(xiàn)。詩歌每節(jié)兩韻，節(jié)節(jié)轉(zhuǎn)韻，所采用的韻腳多是發(fā)聲綿長的復(fù)韻母，形成一種既韻味悠長又瀟灑靈動(dòng)的聽覺效果。“輕輕地”“悄悄地”這類疊詞的使用，也奠定了詩歌舒緩輕柔的調(diào)子，流露出詩人依戀之時(shí)惆悵、傷感的情緒。詩歌外在的“建筑美”也精心構(gòu)造，全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn)，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。每一小節(jié)句式整齊且類似，音節(jié)和諧，節(jié)奏感強(qiáng)，回環(huán)復(fù)沓，構(gòu)成一種反復(fù)循環(huán)的吟唱效果。這優(yōu)美的節(jié)奏象漣漪般一圈圈蕩漾開來，既是虔誠的學(xué)子尋夢(mèng)的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨(dú)特的審美感受。七節(jié)詩錯(cuò)落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白面，郊寒島瘦”的詩人氣度。特別是最后一節(jié)以三個(gè)“悄悄的”與首闕回環(huán)對(duì)應(yīng)，瀟灑地來，又瀟灑地走，揮一揮衣袖，抖落的是什么？已毋須贅言。既然在康橋涅盤過一次，又何必帶走一片云彩呢？全詩一氣呵成，蕩氣回腸，就好象是一首描寫他“詩化人生”的歌曲，完美地體現(xiàn)了徐志摩的詩美主張。

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