經(jīng)典古詩詞(精選15篇)
在平平淡淡的學習、工作、生活中，大家對古詩都再熟悉不過了吧，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點。古詩的類型有很多，你都知道嗎？以下是小編為大家整理的經(jīng)典古詩詞，歡迎大家分享。
經(jīng)典古詩詞1
結發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑。
歡娛在今夕，嬿婉及良時。
征夫懷遠路，起視夜何其？
參辰皆已沒，去去從此辭。
行役在戰(zhàn)場，相見未有期。
握手一長嘆，淚為生別滋。
努力愛春華，莫忘歡樂時。
生當復來歸，死當長相思。
「翻譯」
和你結發(fā)成為夫妻，就從沒懷疑與你恩愛到老。
和你相愛纏綿陶醉在今夜幸福的時刻，多么美好的時光呀!
可是明天我就要為國遠行，不得不起來看看天亮沒亮是什么時候了。
當星辰隱沒在天邊時，我就不得不與你辭別了，
因為要到戰(zhàn)場上這一走不知道什么時候才能與你團聚。
與你依依不舍長時間的握著手也是幸福的，相互不由自主的流淚是因為這可能是你我今生的最后一面。
我倍加珍惜現(xiàn)在幸福的每分每秒，我永遠也不會忘了和你相愛，這么幸福歡樂的時光。
如果我有幸能活著，一定會回到你身邊。如果我不幸死了，也會永遠想你。
「賞析」
《留別妻》是組詩《蘇武與李陵詩四首》中的第二首。《蘇武與李陵詩四首》為東漢無名氏假托蘇武之名所作的一組五言詩歌，收入在南朝蕭統(tǒng)《文選》卷二十九里。
《留別妻》這是一首征夫辭家留別妻的詩。大意先述平時的'恩愛，次說臨別難舍，最后囑來日珍重。“蘇李詩”的情感真摯動人，盡管詩中主人公為離別所傷，但詩中卻沒有一句埋怨圭怒的言語，沒有一句呼天搶地的哀號，有的只是殷殷囑托和良好的祝愿。所以明代陸時雍在《詩鏡總論》中這樣評價“蘇李詩”：“蘇李贈言，何溫而戚也！多唏涕語，而無蹶蹙聲，知古人之氣厚矣。”“蘇李詩”的情感表達是溫厚的。
“蘇李詩”語言自然樸素，不尚華麗而字字發(fā)自真情，能“轉意象于虛圓之中，故覺其味之長而言之美”（陸時雍《詩鏡總論》）。明人謝榛稱其“句平意遠，不尚難字，而自然過人”（《四溟詩話》）。如“惟念當離別，恩情日以新”、“良時不再至，離別在須臾”、“行人難久留，各言長相思”、“嘉會難再遇，三載為千秋”、“四海皆兄弟，誰為行路人”、“努力愛春華，莫忘歡樂時。生當復來歸，死當長相思”等皆明白如話，以淺顯的語言抒真情，寫真理。
簡而括之，“蘇李詩”與《古詩十九首》“同一風味”（王士禛《漁洋詩話》），是一些藝術相當成熟、形式較為完整的五言古詩，也被視作五言詩成熟的一個標志，它在六朝擁有五言詩典范的地位，影響深廣。鐘嶸《詩品》評李陵詩為上品，杜甫也說“李陵蘇武是吾師”（《解悶十二首》）。詩中名句如：“臨河濯長纓，念子悵悠悠；遠望悲風至，對酒不能酬”；“攜手上河梁，游子暮何之；徘徊蹊路側，悢悢不得辭”等，六朝隋唐以來廣為傳誦。
「作者爭議」
關于“蘇李詩”的作者和寫作年代，歷來有所爭論。一般認為，“蘇李詩”是東漢后期文人假托蘇李之名所作，寫作年代應該跟《古詩十九首》相差不遠。
現(xiàn)能夠確認的“蘇李詩”合起來共有二十二首。但“蘇李詩”中最為人們所熟悉的,是南朝蕭統(tǒng)《文選》卷二十九所收的李陵的《與蘇武詩三首》和蘇武的《詩四首》，這七首通常被舉為“蘇李詩”的代表作。
經(jīng)典古詩詞2
春夜
宋代王安石
金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。
譯文
夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已經(jīng)燃盡，漏壺里的水也快漏完了。后半夜的春風給人帶來陣陣的寒意。
然而春天的景色卻使人心煩意亂，只看見隨著月亮的移動，花木的影子悄悄地爬上了欄桿。
注釋
漏：古代計時用的漏壺。
翦翦：形容初春的寒風削面，尖刻刺骨。
鑒賞
王安石于公元1042年（宋仁宗慶歷二年）進士及第，公元1059年（嘉祐三年）上變法萬言書，未被采納。直到公元1068年（宋神宗熙寧元年），神宗準備實行新法，到四月才召他進京面對。經(jīng)過二十六年的漫長歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現(xiàn)。此時形勢突變，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風云、君臣際遇的良機，大展鴻圖，即在眼前。因此，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色，剪剪輕風，金爐香燼，月移花影，一派風光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。
這首絕句和杜甫的五言律詩《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數(shù)問夜如何。”
這首詩的前兩句相當于杜詩的前兩聯(lián)，都是寫景。首句是視覺加聽覺，以動襯靜。王安石寫的是春天拂曉時的景象；杜甫則因仿佛聽到有人開宮門的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著，其意義相對要小些，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、黎明破曉時分的夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時際會”，這激動人心的時候就要到來，他不只是像杜甫“明朝有封事，數(shù)問夜如何”那樣睡不著覺。但詩人留下問題：為什么“眠不得”，春色為何“惱人”，詩人故意不說原因。“惱”字在此處是反義正用，不能作惱恨的“惱”理解，應作“撩”解，杜甫詩“韋曲花無賴，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結情：但只見月亮移動，照出花影，斜映在庭院里的.欄干上。詩貴含蓄，此詩除第三句外，字字寫景，情隱詞外。
這首詩的內在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng)作手法高明。詩中處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由于對遠方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有著余而不盡之意。
詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現(xiàn)代的話說，就是大好的景色象征大好的形勢。如果沒有“月傍九霄多”，就不會有“花影上欄干”，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動筆的。
所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之情。
簡析
（一）整體評說。
這是春夜懷人之作。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由于對遠方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉。
這首詩的好處是處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。
其實不看作者的寫詩背景，單獨看詩，是看不出這是懷念親人的。但從詩詞中可以感覺出，作者因為心里惦念著某事或某人，顯得睡臥不安。
（二）寫作手法。
這首詩主要特點是委婉含蓄。作者寫夜，通篇是利用了各種物景的變化來替代的，沒有直言，這體現(xiàn)了中國詩詞一貫含蓄的作風。作者寫心情，用的是“托詞”，口里說是惱春色，實際是另有所想，都是委婉含蓄的表達方式。此詩還使用了借代等手法。
（三）解說詩句。
第一句“金爐香盡漏聲殘”，單看這句，是看不出在寫春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。詩句比較普通。“金爐香盡”和“漏聲殘”都是形容夜已很深。古人用漏壺測算時間，一個漏壺的水快滴盡了，表示時間已經(jīng)過去很多了。蘇軾《卜算子》用過“漏斷人初靜”，也是用“漏”寫夜，基本上詩詞里寫“漏壺”都是在寫夜。
第二句“翦翦輕風陣陣寒”，“翦”，原意是指整齊的羽毛，這里是用來形容寒風料峭。這句描寫風的“輕”“寒”。從這句才可以看出作者是在寫“春”。因為夏風涼習，秋風蕭殺，冬風凜冽，只有春風才“輕”且“寒”。詩的前兩句合起來，是先“夜”再“春”，不是先“春”再“夜”，顯得比較庸俗和普通。
第三句“春色惱人眠不得”。這句非常不錯，可以說是比較出彩的。因為詩詞里寫春色，一般是兩種態(tài)度為主流。一是贊賞喜愛和眷戀的，一是哀嘆惋惜和感慨的，其實也是愛春色，但就是提前擔心它流走。王安石在這里別出心裁，表示“春色惱人”。為什么惱人呢，背后肯定有玄機。至于什么玄機，作者在詩里未點明。讀者可以根據(jù)這句來推斷，肯定是有樣東西，讓作者覺得比欣賞大好春色更值得用心思記掛的。那就是——親人。
第四句“月移花影上欄干”。雖說“月移花影”屬于“俗詞俗句”，但寫景不錯，有月有花，影動花凝。這句詩間接表明，作者是一直沒睡，看著花影從庭院移到欄桿。夜更深沉，人卻始終難眠。究其原因，是思念太深的緣故。
總的說來，這首詩最出彩的句子是“春色惱人眠不得”，余者相對來說都是比較普通的詩句。
經(jīng)典古詩詞3
一、 詠柳
唐 賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
二、 春日
宋 朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
三、 乞巧
唐 林杰
七夕今宵看碧霄，牽牛織女渡河橋。
家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬條。
四、 嫦娥
唐 李商隱
云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
五、送梓州李使君
萬壑樹參天，千山響杜鵑。
山中一夜雨，樹杪百重泉。
漢女輸橦布，巴人訟芋田。
文翁翻教授，不敢倚先賢。
經(jīng)典古詩詞4
一、 惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。
二、 凝眸處，從今又添一段新愁(李清照《鳳凰臺上憶吹簫》)
三、 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦(李清照《醉花陰》)
四、 如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語(李清照《永遇樂》)
五、 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚(李清照《聲聲慢》)
六、 乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急(李清照《聲聲慢》)
七、 這次第，怎一個愁字了得(李清照《聲聲慢》)
八、 欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽(岳飛《小重山》)
九、 一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。
十、 夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。(萬俟詠《長相思》)
十一、 東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯(陸游《釵頭鳳》)
十二、 春如舊，人空瘦，淚痕紅溢鮫綃透(陸游《釵頭鳳》)
十三、 桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫(陸游《釵頭鳳》)
十四、 已是黃昏獨自愁，更著風和雨(陸游《卜算子》)
十五、 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故(陸游《卜算子》)
十六、 只有夢魂能再遇，堪嗟夢不由人做(陸游)《蝶戀花》)
十七、 不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡(陸游《蝶戀花》)
十八、 惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)(辛棄疾《摸魚兒》)
十九、 千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴(辛棄疾《摸魚兒》)
二十、 閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處(辛棄疾《摸魚兒》)
二十一、 舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。
二十二、 也應驚問：近來多少華發(fā)(辛棄疾《念奴嬌》)
二十三、 樓空人去，舊游飛燕能說(辛棄疾《念奴嬌》)
二十四、 少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
二十五、 而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋(辛棄疾《丑奴兒》)
二十六、 斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸啼鶯聲住(辛棄疾《祝英臺近》)
二十七、 是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去(辛棄疾《祝英臺近》)
二十八、 眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處(辛棄疾《青玉案》)
二十九、 縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情(姜夔《揚州慢》)
三十、 算空有并刀，難剪離愁千縷(姜夔《長亭怨慢》)
三十一、 嫣然搖動，冷香飛上詩句(姜夔《念奴嬌》)
三十二、 夜長爭得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)
三十三、 春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。(姜夔《鷓鴣天》)
三十四、 翠尊易泣，紅萼無言耿相憶(姜夔《暗香》)
三十五、 莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲(姜夔《疏影》)
三十六、 臨斷岸，新綠生時;是落紅帶愁流處，記當日門掩梨花，剪燈深夜語(史達祖《綺羅香》)
三十七、 愁損翠黛雙眉，日日花闌獨憑(史達祖《雙雙燕》)
三十八、 樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情(吳文英《風入松》)
三十九、 惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔升(吳文英《風入松》)
四十、 一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。
四十一、 秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又瀟瀟。
四十二、 何日歸家洗客袍?銀字笙調，心字香燒。
四十三、 流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉(蔣捷《一剪梅》)
四十四、 悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明(蔣捷《虞美人》)
四十五、 寫不成書，只寄得相思一點(張炎《解連環(huán)》)
經(jīng)典古詩詞5
古詩原文
云霧凄涼拂曙流，漢家宮闕動高秋。
殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。
創(chuàng)作背景
這首七言律詩是趙嘏客居長安時期所作。趙嘏曾于唐文宗大和六年（832）舉進士不第，寓居長安。詩人獨在異鄉(xiāng)，見深秋凄涼景象，頓生懷鄉(xiāng)思歸之情，創(chuàng)作了這首詩。
詩文賞析
這首七律，通過詩人望中的見聞，寫深秋拂曉的長安景色和羈旅思歸的心情。
首聯(lián)總攬長安全景。在一個深秋的拂曉，詩人憑高而望，眼前凄冷清涼的云霧緩緩飄游，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動，景象迷蒙而壯闊。詩中“凄清”二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實襯心境的凄涼。正是這兩個字，為全詩定下了基調。
頷聯(lián)寫仰觀。“殘星幾點”是目見，“長笛一聲”是耳聞：“雁橫塞”取動勢，“人倚樓”取靜態(tài)。景物描寫見聞動靜的安排，頗見匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時天空中最具特征的景象；高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。這兩句是說：晨曦初見，西半天上還留有幾點殘余的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁。詩人的注意力正被這景象所吸引，忽聞一聲長笛悠然傳來，尋聲望去，在那遠處高高的樓頭，依稀可見有人背倚欄桿吹奏橫笛。笛聲那樣悠揚，那樣哀婉：是在喟嘆人生如晨星之易逝，還是因見歸雁而思鄉(xiāng)里、懷遠人？吹笛人，你只管在抒寫自己內心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟這樣地使聞者黯然神傷嗎？這一聯(lián)是趙嘏的名句。據(jù)《唐詩紀事》卷五十六記載，詩人杜牧對此贊嘆不已，因稱趙嘏為“趙倚樓”。杜牧如此激賞，恐怕就是由于它選景典型、韻味清遠的緣故。
頸聯(lián)寫俯察。夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是歷歷可辨：竹籬旁邊紫艷的菊花，一叢叢似開未開，儀態(tài)十分閑雅靜穆；水塘里面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，滿面愁容。紫菊半開，紅蓮凋謝，正是深秋時令的花事；以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，都是移情于物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃厚的主觀色彩。這與李清照《聲聲慢》中“滿地黃花堆積，憔悴損”借菊之憔悴寫人的愁苦有著異曲同工之妙。目睹眼前這憔悴含愁的枯荷，追思往日那紅艷滿塘的蓮花，使人不禁會生出紅顏易老、好景無常的傷感；而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派君子之風，更令人憶起“采菊東籬下”的陶靖節(jié)，油然而起歸隱三徑之心──寫菊而冠以“籬”字，取意就在于此。
上面三聯(lián)所寫清晨的長安城中遠遠近近的秋色，無不觸發(fā)著詩人孤寂悵惘的愁思；末聯(lián)則抒寫胸懷，表示詩人毅然歸去的決心。詩人說：家鄉(xiāng)鱸魚的風味此時正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的`京城，所為何來！“鱸魚正美”，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思；下句用春秋鍾儀事，“戴南冠學楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居長安之無謂與歸隱之不宜遲。
詩中的景物不僅有廣狹、遠近、高低之分，而且體現(xiàn)了天色隨時間推移由暗而明的變化。特別是頷頸兩聯(lián)的寫景，將典型景物與特定的心情結合起來，景語即是情語。雁陣和菊花，本是深秋季節(jié)的尋常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉(xiāng)歸隱的情緒，形影相隨，詩人將這些形象入詩，意在給人以豐富的暗示；加之以拂曙凄清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思歸典故的運用，使得全詩意境深遠而和諧，風格峻峭而清新。
經(jīng)典古詩詞6
《涼州詞·其一》王之渙
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
如果把這首詩與中唐以后某些邊塞詩加以比較，就會發(fā)現(xiàn)此詩雖極寫戌邊者不得還鄉(xiāng)怨情，但寫得悲壯蒼涼，沒有衰颯頹唐情調，悲中有壯，悲涼而慷慨。正因如此，《涼州詞》才成為“唐音”典型代表。
《登鸛雀樓》王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓！
此詩雖只有二十字，卻以千鈞巨椽，縮萬里于咫尺，使咫尺有萬里之勢。也道出了站得高才看得遠哲理，令人襟懷豪放。這首詩是唐代五言詩壓卷之作。
《楓橋夜泊》張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
唐朝安史之亂后，詩人張繼途經(jīng)寒山寺時，寫下這首羈旅詩，成為寫愁代表作。
《登柳州城樓寄漳汀封連四州》柳宗元
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。
共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。
柳宗元此詩寄贈四位共患難而天各一方朋友，“海天愁思”中亦包括身世坎坷、世事莫測、仕途險惡之嘆。于丹說，這首詩擁有強大氣魄，是柳宗元遼闊哀愁體現(xiàn)。
經(jīng)典古詩詞7
1、爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。（唐杜甫戲為六絕句）
2、今夜月明人盡望，不知愁思落誰家。（唐王建十五夜望月）
3、誰言寸草心，報得三春暉。（唐孟郊游子吟）
4、大凡物不得其平則鳴。
5、蚍蜉撼大樹，可笑不自量。（唐韓愈調張籍）
6、業(yè)精于勤荒于嬉，行成于思而毀于隨。（唐韓愈進學解）
7、晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。（唐劉禹錫秋詞）
8、沉舟側畔千帆進，病樹前頭萬木春。（唐劉禹錫酬樂天揚州初逢）
9、千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。（唐劉禹錫浪淘沙）
10、山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。（唐劉禹錫陋室銘）
11、談笑有鴻儒，往來無白丁。（唐劉禹錫陋室銘）
12、同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。（唐白居易琵琶行）
13、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。（唐白居易長恨歌）
14、天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。（唐白居易長恨歌）
15、試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。（唐白居易放言）
經(jīng)典古詩詞8
《積雨輞川莊作》
唐·王維
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。
野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。
王維晚期隱居終南山，過上了亦官亦隱的生活，吃齋念佛，彈琴賦詩，生活十分悠閑。“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，生機勃勃、畫意盎然，相信所有人都羨慕這種生活吧！
《夏意》
宋·蘇舜欽
別院深深夏篥清，石榴開遍透簾明。
樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時一聲。
小院幽深寂靜，我躺在竹席上，渾身清涼；窗外的石榴花盛開，透過垂掛的竹簾，映紅了虛堂。濃密的樹陰隔斷了暑氣，正是中午時分，我一覺醒來，耳邊傳來黃鶯兒斷續(xù)的啼唱。
睡時有清風入簾，醒來有鶯兒啼唱，幸福！
《山亭夏日》
唐·高駢
綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。
水精簾動微風起，滿架薔薇一院香。
此詩寫山亭夏日風光，用近似繪畫的手法，描繪了綠樹陰濃，樓臺倒影，池塘水波，滿架薔薇，構成了一幅色彩鮮麗、情調清和的圖畫。
詩人捕捉了微風之后的簾動、花香這些不易覺察的細節(jié)，傳神地描繪了夏日山亭的悠閑與寧靜，想想“滿架薔薇一院香”，所有的.炎熱都一掃而空啦！
《閑居初夏午睡起二首》
宋·楊萬里
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
松陰一架半弓苔，偶欲看書又懶開。
戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認雨聲來。
正值初夏，芭蕉分綠，柳花戲舞，詩人午睡初起，沒精打采，當看到追捉柳絮的兒童時，童心復萌，便不期然地沉浸其中了。這樣的生活，詩詞君只想說：好想要。
《幽居初夏》
宋·陸游
湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。
水滿有時觀下鷺，草深無處不鳴蛙。
籜龍已過頭番筍，木筆猶開第一花。
嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。
詩人安家鄉(xiāng)間，正是初夏時節(jié)，鄉(xiāng)間風光好不悠閑。池塘里水滿時就看著白鷺們嬉戲，那幽深的青草處，青蛙不停鳴叫，到處都是生機勃勃，醒來再喝一杯茶，這生活，夫復何求呀！
《夏夜追涼》
宋·楊萬里
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。
夏天的中午，天氣炎熱，想不到夜晚還是那么熱。打開門，到月光下去站一會兒吧。這時，遠處的竹林和樹叢里，傳來一聲聲蟲子的鳴叫；一陣陣清涼的感覺也迎面飄來。可是，這并不是風，或許就是大自然寧靜的涼意吧！
經(jīng)典古詩詞9
1、《沁園春·長沙》
毛澤東
獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。
看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。
鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。
悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？
攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。
恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。
指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。
曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？
2、《蒹葭》
佚名
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，
溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
3、《飲酒》
陶淵明
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
4、《登金陵鳳凰臺》
李白
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。
5、《夢游天姥吟留別》
李白
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。
越人語天姥，云霓明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。
天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青云梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扉，訇然中開。
青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，云之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
惟覺時之枕席，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去時何時還，且放白鹿青崖間，
須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，
使我不得開心顏。
6、《從軍行》
王昌齡
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
7、《八聲甘州》
柳永
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？
想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！
8、《終南山》
王維
太乙近天都，連山到海隅。
白云回望合，青靄入看無。
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
欲投人處宿，隔水問樵夫。
9、《過華清宮》
杜牧
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
10、《水龍吟·登建康賞心亭》
辛棄疾
楚天千里清秋，水隨天去秋無際。
遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。
把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？
求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！
倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！
11、《登樓》
杜甫
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟。
12、《登快閣》
黃庭堅
癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。
落木千山天遠大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。
萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
13、《塞下曲》
盧綸
鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。
獨立揚新令，千營共一呼。
14、《雨霖鈴》
柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說！
15、《蘇幕遮》
周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
經(jīng)典古詩詞10
小池
作者：楊萬里
原文：
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
注釋：
1、泉眼：泉水的出口。
2、惜：珍惜，愛惜。
3、晴柔：晴天里柔和的風光。
4、小荷：指剛剛長出水面的嫩荷葉。
5、尖尖角：還沒有展開的嫩荷葉尖端。
6、頭：上方。
詩意：
小泉無聲像珍惜泉水淌著細流，
映在水上的樹陰喜歡這晴天里柔和的風光。
鮮嫩的荷葉那尖尖的角剛露出水面，
早早就已經(jīng)有蜻蜓落在它的上頭。
賞析：
此詩是一首清新的小品。一切都是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風光，自然樸實，又真切感人。這首詩描寫一個泉眼、一道細流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構成一幅生動的小池風物圖，表現(xiàn)了大自然中萬物之間親密和諧的關系。開頭“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了一個小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道細流緩緩從泉眼中流出，沒有一點聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。
一個“惜”字，化無情為有情，仿佛泉眼是因為愛惜涓滴，才讓它無聲地緩緩流淌；一個“愛”字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風光，才以水為鏡，展現(xiàn)自己的綽約風姿。三、四兩句，詩人好像一位高明的攝影師，用快鏡拍攝了一個妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”時序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個尖尖角，一只小小的`蜻蜓立在它的上頭。一個“才露”，一個“早立”，前后照應，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。楊萬里寫詩主張師法自然，他對自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。古詩今譯泉眼悄無聲是珍惜細細的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。美術家朱宣咸以楊萬里《小池》詩意而創(chuàng)作的中國畫作品《小荷才露尖尖角》，非常形象與生動地反映了這一詩情畫意。
經(jīng)典古詩詞11
1.星垂平野闊，月涌大江流。——杜甫《旅夜書懷》
2.酒債尋常行處有，人生七十古來稀。——杜甫《曲江其二》
3.此曲只應天上有，人間能得幾回聞。——杜甫《贈花卿》
4.遲日江山麗，春風花草香。——杜甫《絕句·遲日江山麗》
5.功蓋三分國，名成八陣圖。——杜甫《八陣圖》
6.爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。——杜甫《戲為六絕句·其二》
7.蕩胸生層云，決眥入歸鳥。——杜甫《望岳》
8.絕代有佳人，幽居在空谷。——杜甫《佳人》
9.萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。——杜甫《登高》
10.風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。——杜甫《登高》
11.卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。——杜甫《聞官軍收河南河北》
12.文章千古事，得失寸心知。——杜甫《偶題》
13.劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。——杜甫《聞官軍收河南河北》
14.野徑云俱黑，江船火獨明。——杜甫《春夜喜雨》
15.八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。——杜甫《茅屋為秋風所破歌》
16.江流石不轉，遺恨失吞吳。——杜甫《八陣圖》
17.戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。——杜甫《月夜憶舍弟》
18.翻手為云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。——杜甫《貧交行》
19.畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂。——杜甫《詠懷古跡·群山萬壑赴荊門》
20.射人先射馬，擒賊先擒王。——杜甫《前出塞九首》
經(jīng)典古詩詞12
1、一屋不掃何以掃天下?——《后漢書。陳蕃傳》
2、不鳴則已，一鳴驚人。——《史記。滑稽列傳》
3、風聲雨聲讀書聲聲聲入耳，家事國事天下事事事關心。——顧憲成
4、光陰似箭，日月如梭。——明《增廣賢文》
5、察己則可以知人，察今則可以知古。——《呂氏春秋》
6、位卑未敢忘憂國。——陸游《病起書懷》
7、明日復明日，明日何其多?我生待明日，萬事成蹉跎。——《明日歌》
8、天下興亡，匹夫有責。——顧炎武
9、別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師。——杜甫
10、先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。——《岳陽樓記》
11、天變不足畏，祖宗不足法，人言不足恤。——王安石
12、博學之，審問之，慎思之，明辨之，篤行之。——《禮記》
13、捐軀赴國難，視死忽如歸。——曹植《白馬篇》
14、君子成人之美，不成人之惡。——論語
15、壯心未與年俱老，死去猶能作鬼雄。——《書憤》
經(jīng)典古詩詞13
明神
明神司過豈令冤，暗室由來有禍門。
莫為無人欺一物，他時須慮石能言。
翻譯
英明的神靈掌管人間一切是非功過，怎會令它是非不分功過不明？即使是暗室也自有致禍之門。
請別以為暗室無人，就可以一掌遮天地！總有那么一天會來到：石頭也會說話啊！
注釋
明神：對神的'尊稱。
司過：掌握人的罪過。
暗室：謂隱避之處，暗處。
石能言：石頭能講話。
創(chuàng)作背景
此詩作于大中二年（848）。此詩所寫，究何所指，歷代注家，意見紛歧。
賞析
這是一首短詩，在短短的二十八個字中，包含著作者對當前局勢的無限痛心。人世間事，錯綜復雜，詩人在無何奈何之余，只好藉明神以示警，設想到終有一天石亦能言，則一切是非恩怨，自無所遁于天地之間。語極沉痛。一二句謂神明司過，不冤枉好人，不放縱壞人；暗中策謀，乃招禍之門。三四句謂莫因無人知曉而敢于暗中欺人，將來總有一天，真相大白，石亦能為證。
此詩純?yōu)樽h論，而論中有象，其象則在“暗室欺人”、“石亦能言”；而議中寓情，其情在“豈令”、“由來”、“莫為”、“須慮”，虛字呼應，一氣轉旋，每轉愈深。對此類題目的詩，實在是很難以一般七絕的藝術技巧來衡量了。
經(jīng)典古詩詞14
一、款款揮來捶作片，團團結就寶珠圓。
白話釋義：誠懇指揮來打作片，團團結結到寶珠圓潤。
朝代：元
作者：侯善淵
出處：《歸來曲》
二、陶陶團結氣和神。永樂天真有準。
白話釋義：陶陶團結神氣和氣生財，永樂天真有標準。
朝代：元
作者：王哲
出處：西江月 四方
三、團團結就玲瓏面。晃耀太虛烹玉霰
白話釋義：團團結到玲瓏面。閃耀太空煮玉霰
朝代：元
作者：侯善淵
出處：漁家傲·地魄天魂勤烹煉
四、益在哪？團結力。軍民團結如一人
白話釋義：增加在哪？團結力量。軍民團結如一人
朝代：現(xiàn)代
作者：毛澤東
出處：《雜言詩·八連頌》
五、及歸抵吾廬，保伍亦團結。
白話釋義：等到歸到我?guī)づ瘢Ｎ橐矆F結。
朝代：宋
作者：五文
出處：《親舊問盜作詩四十韻以答之說要備野史之錄》
經(jīng)典古詩詞15
[唐]白居易
昨與美人對尊酒，朱顏如花腰似柳。今與美人傾一杯，
秋風颯颯頭上來。年光似水向東去，兩鬢不禁白日催。
東鄰起樓高百尺，璇題照日光相射。珠翠無非二八人，
盤筵何啻三千客。鄰家儒者方下帷，夜誦古書朝忍饑。
身年三十未入仕，仰望東鄰安可期。一朝逸翮乘風勢，
金榜高張登上第。春闈未了冬登科，九萬摶風誰與繼。
不逾十稔居臺衡，門前車馬紛縱橫。人人仰望在何處，
造化筆頭云雨生。東鄰高樓色未改，主人云亡息猶在。
金玉車馬一不存，朱門更有何人待。墻垣反鎖長安春，
樓臺漸漸屬西鄰。松篁薄暮亦棲鳥，桃李無情還笑人。
憶昔東鄰宅初構，云甍彩棟皆非舊。玳瑁筵前翡翠棲，
芙蓉池上鴛鴦斗。日往月來凡幾秋，一衰一盛何悠悠。
但教帝里笙歌在，池上年年醉五侯。
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