淺談古今女子詩(shī)詞比較及相關(guān)思考

　　此文系應(yīng)友之托初撰，前有古今女詩(shī)人詩(shī)詞各十九首，略。

　　中國(guó)詩(shī)詞源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，群星燦爛，歷代亦不乏才華橫溢之女詩(shī)人。時(shí)至當(dāng)今，女性詩(shī)人更是嶄露頭角，出類拔萃，成為詩(shī)壇詞林最靚麗的風(fēng)景，園中最嬌艷的花朵。上舉當(dāng)今十九家（略，下同），實(shí)乃萬(wàn)千中之一二，且不一定是當(dāng)今的典型代表。

　　古代詩(shī)苑名媛，歷來(lái)已有定論，今人之說(shuō)，不過(guò)是拾人牙慧，或再加點(diǎn)彩涂抹而已。至于當(dāng)今女詩(shī)詞之佼佼者或某某之名篇，則有待論家點(diǎn)評(píng)彰揚(yáng)。所以面向當(dāng)今，評(píng)說(shuō)名媛，實(shí)乃詩(shī)界當(dāng)務(wù)之要事。

　　至于古今女子詩(shī)詞的比較，不是不能，實(shí)在難也。一是時(shí)代不同，背景不同，不可比較；二是古今價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)不同，不便比較；三是寫(xiě)作動(dòng)機(jī)往往不同，不宜比較。若實(shí)在要比較，我想從以下幾方面試作探討，也就是“相關(guān)思考”。

　　首先，從寫(xiě)作的內(nèi)容來(lái)看。一切文學(xué)形式當(dāng)然也包括詩(shī)詞曲賦都是生活的反映，時(shí)代直接或間接的投影。上引諸詩(shī)總體來(lái)說(shuō)也是，相較而言，古代所選更能體現(xiàn)這一根本特征。不論是許穆夫人的《載馳》、班婕妤的《怨歌行》、蔡文姬的《悲憤詩(shī)》，還是花蕊夫人的《述亡國(guó)詩(shī)》，即使好像單寫(xiě)個(gè)人寂寞悲哀的“私語(yǔ)”之作如李清照的《聲聲慢》、唐婉的《釵頭鳳》、淮上女《減字木蘭花（淮山隱隱）》，無(wú)不直接或間接記錄或折射出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的圖影，因此，她們的詩(shī)詞可說(shuō)是“史”，既是自己的“心史”，也是時(shí)代的“野史”。當(dāng)今女子詩(shī)詞總的來(lái)說(shuō)也是，《中華詩(shī)詞》及一些省市的詩(shī)詞刊物上都常有優(yōu)美的歌吟，但僅就上選來(lái)看則比較稀少和薄弱�，F(xiàn)今我們生活在和平時(shí)環(huán)境，歌舞升平，女子詩(shī)詞更多地溺于男女情愛(ài)的表述，有的幾乎完全是戀歌或“新閨怨”。而時(shí)代、社會(huì)、寰球、未來(lái)，再者諸如戰(zhàn)爭(zhēng)、環(huán)保、官腐、物價(jià)乃至經(jīng)危等等，我們從當(dāng)今女子詩(shī)人篇章中較少看到。我們認(rèn)為，關(guān)心社會(huì)、關(guān)注民生、傳達(dá)民情，激濁揚(yáng)清，傳達(dá)正能量也是我們女詩(shī)人的義務(wù)。社會(huì)、人生應(yīng)是我們?cè)娫~的“主骨”，真、善、美是我們的致力所在。當(dāng)今的女詩(shī)人也應(yīng)力求寫(xiě)出不愧于我們時(shí)代的古韻新風(fēng)。新在思想，新在感情，新在語(yǔ)言。

　　其二、從寫(xiě)作技藝層面來(lái)看。古代女子詩(shī)詞總地來(lái)說(shuō)是構(gòu)篇脈絡(luò)清晰、語(yǔ)言樸素少華，顯“拙”�！靶铝妖R紈素，鮮潔如霜雪，裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。”敘事清楚，比喻形象；“常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕。”抒情達(dá)意，感人情懷。即如令須眉自嘆難及的婉約大家易安居士的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”也不艱深，更不晦澀。當(dāng)今的不少女性都受過(guò)中等以上的教育，若移情于詩(shī)詞，較男性特別是一些賦閑的行政老干更易寫(xiě)出好詩(shī)詞�！俺貪M月如綢，醒蛙爭(zhēng)亮喉。小荷踮起腳，偷看柳梳頭。”這是一位英語(yǔ)女教師的絕句，景小情微，然而“工于做”，巧用擬人，以人事寫(xiě)景物，生動(dòng)活潑，力抵一些老先生的千百字堆景，充分體現(xiàn)了女性心慧手巧的天性。但是，不少女子一味追求感觀剌激，玩弄藝術(shù)，“為文設(shè)情”，語(yǔ)艱意隱，無(wú)病呻吟。一些活躍在壇網(wǎng)上的女精英“玩魔方”“曬書(shū)袋”，往往寫(xiě)些叫人如墜煙云很難讀懂的“私語(yǔ)”。（例略）況周頤《惠風(fēng)詞話》特別強(qiáng)調(diào)“作詞有三要，曰重、拙、大”。專家解讀“重”指思想感情，而不在字句語(yǔ)言；“拙”指語(yǔ)言的呆拙，質(zhì)直樸素，清新自然。填詞如是，旨在明志的詩(shī)更應(yīng)如是。侯孝瓊是大教授，詩(shī)作《窗下初移月季》“細(xì)葉初裁嫩玉枝，移來(lái)小苑度芳時(shí)。嬌紅一朵情無(wú)極，春雨春風(fēng)好護(hù)持。”語(yǔ)清意蘊(yùn)，用典不露，不釋亦可，女士們寫(xiě)詩(shī)填詞當(dāng)如是。

　　其三、從體裁形式來(lái)看。古人19首可謂形式多樣，詩(shī)詞歌賦民歌都有。當(dāng)代及當(dāng)今19人20首，律絕6首，詞14首，未免單調(diào)。詞之正宗是婉約，最適于表達(dá)個(gè)人情懷，當(dāng)今女士們多填詞誠(chéng)然是可理解且應(yīng)提倡的，但我們的情趣不能只局限于個(gè)人小好，視野也當(dāng)開(kāi)闊些，鏡頭轉(zhuǎn)向大的場(chǎng)面或主題。古風(fēng)歌行長(zhǎng)短參差，自由多樣，正可表現(xiàn)多方面的生活，上引的《詩(shī)經(jīng)?載馳》、古詩(shī)雙璧《孔雀東南飛》《木蘭詞》都是，我們不妨試試古風(fēng)。

　　當(dāng)今文壇繁榮，人才輩出，女士們躋身詩(shī)林詞苑，姹紫嫣紅，異彩紛呈，實(shí)在是可喜可贊的盛世景況�，F(xiàn)在越來(lái)越多的女士走向了詩(shī)詞，越來(lái)越多的女士詩(shī)詞作品、著作出現(xiàn)在了世人面前，佳什多多。《中華詩(shī)詞》每期的《漱玉新篇》就頗精彩，黃岡的女子詩(shī)詞�？�《漱玉》更是佳儷三千，耀人眼球。其中宋彩霞女士詩(shī)涉滄桑，情深意蘊(yùn)；王雅靜女士富于學(xué)識(shí)，典雅工麗；周啟安女士婉約深邃，楊依然女士清秀甜美……不少雖是小家，也是碧玉一方。對(duì)于眾多女詩(shī)人和寫(xiě)詩(shī)女士來(lái)說(shuō)則是要上檔次，出精品。為此，希望女詩(shī)人們沉下心多讀書(shū)，讀好書(shū)，厚積薄發(fā)。詩(shī)是文學(xué)藝術(shù)，是語(yǔ)言的精萃，而藝品是嘔心瀝血的積淀。因此希望女詩(shī)人們能胸懷豁達(dá)，聞過(guò)則喜，對(duì)己之作應(yīng)珍愛(ài)，但一定要聽(tīng)取他人的誠(chéng)摯批評(píng)和剔瑕指疵，別陶醉在一些憐花惜玉的好先生違心高評(píng)或奉送的皂泡之中——而這種好先生和皂泡實(shí)在是太多了。

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