宋代詩詞的鑒賞技巧

時間：2024-12-31 14:44:57 林惜詩詞我要投稿

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宋代詩詞的鑒賞技巧

　　詩詞是中國文化上最重要的一筆，關于宋詩該如何鑒賞呢?以下是小編分享的宋代詩詞的鑒賞技巧，歡迎大家閱讀!

宋代詩詞的鑒賞技巧

　　【例題解析】

　　閱讀下面的宋詞，回答后面的問題。

　　鷓鴣天送人

　　辛棄疾

　　唱徹《陽關》淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。

　　今古恨，幾千般，只應離合是悲歡?江頭未是風波惡，別有人間行路難!

　　(1)“浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山”蘊含了作者什么樣的思想感情?運用了哪種表現手法?

　　(2)這首詞以“送人”為題，下片寫出了哪兩層新意?

　　解析：(1)送別的內容一般表現朋友之間的摯愛深情，離情別緒，或留戀，或安慰，或囑咐，或祝愿;或傷感，或期待等。這類詞大多纏綿凄切(但也有例外)。這類詞在藝術手法上大多是采用寓情于景，情景交融的抒情方式，也借助于想象、聯想塑造形象。從這首詞中我們可以讀出一種“不舍”之情，從“水送無窮樹”“云埋一半山”又可看出朋友此去是山長水遠，作者的情感已從這兩句寫景中流露出來，即寓情于景。(2)題干中已暗示，這首詞在下片寫出了兩層“新意”，既是新意，就意味著不流俗于一般的送別詩詞只是抒發離愁別緒。這里只要讀懂下片中的兩句，就不難看出兩層新意分別是對友人的安慰勸勉和囑咐。

　　答案：(1)翹首遠望，依依不舍的惜別之情;路途艱難，祝福平安的關切之情;山高水長，前程迷茫的郁悶之情。借景抒情或寓情于景。(2)不應把離別(相聚)視為人間唯一悲痛(歡樂)的事。人世間的風波遠比路途風波險惡得多。

　　【閱讀指導】

　　宋代詩詞鑒賞在古代詩詞鑒賞中占有重要的地位。那么在鑒賞宋代詩詞時我們應該注意哪些問題呢?

　　一、知人論世，了解作者生平

　　言為心聲。每一首詩詞的問世，都是作者情感的流露，都和作者當時所處的環境及作者的性格密切相關。如果我們把每首詩詞和作者作此詩此詞的背景、作者的性格割裂開來，就不能確切地理解其中包含的作者的思想感情和理想抱負。如歐陽修《夢中作》：“夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。棋罷不知人換世，酒闌無奈客思家。”其中第一問是：這首詩表現了作者什么樣的心情?第二問是：你認為這首詩在寫作上有什么特色?如果不了解歐陽修作此詩的背景，不了解作者的生平，這兩個問題便無從談起。好在材料的后面有注釋：本詩約作于皇v元年(1049)，當時作者因支持范仲淹新政而被貶謫到潁州。在這首詩中，詩題為“夢中作”，因此詩中寫了四個夢境即秋月、春宵、棋罷、酒闌，四個夢境看似跳躍變幻，但是有一條線把它們貫串起來，這就是作者的心情：他因仕途失意而對前途憂慮和無可奈何，希望能脫離官場返回家鄉。本詩在寫法上是一句一個場景，四句詩寫出了四個夢境。另外，這首詩還有擬景寫情、情景交融的特色。

　　二、捕捉形象，領會詩歌意境

　　詩詞的形象包括事象、物象、意象(事象、物象以特定的情意構成了固定的關系)等，既是指敘事類詩詞中的人物形象(包括英雄、名流、親屬、友人等)，也是指抒情類詩詞中的抒情主人公，更多的則是指詩詞中所描寫的景和物。比如湖光山色、田園桑麻、大漠孤煙之類，都是詩詞中常見的形象。這些形象傾注著作者的思想和情感，因此只有真正理解了詩詞中的形象，才能深入領會詩詞中蘊含的思想感情。如郭祥正的詩《訪隱者》：“一徑沿崖踏蒼壁，半塢寒云抱泉石。山翁酒熟不出門，殘花滿地無人跡。”其中第二問要求結合第三、四句，賞析“隱者”的形象。本題考查鑒賞古代詩歌的形象的能力。在第三句中，作者通過“酒熟不出門”寫隱者足不出戶，獨飲自己釀造的美酒;第四句通過“殘花滿地無人跡”的景物描寫進一步烘托隱者孤獨、隨性自然的形象。因此答案可概括為：通過描寫隱者獨飲自己釀造的酒，足不出戶，門外落花滿地，無人造訪、無人打掃的隱居生活，表現了隱者避世脫俗、隨性自然的情懷。

　　三、理解題目，品味詩歌語言

　　看人先看頭，賞詩先賞題，題目即文章的額頭，它富含諸多信息，如時間、地點、人物、作者的心情、詩詞的意境以及詩詞的類型等。有不少詩詞考題的設置和該詩詞的題目有關，研讀試題，往往能從中得到提示性的暗示。在通過題目了解到詩詞所寫的大體內容后，就要細細地去品味詩詞的語言。詩詞的語言形象凝練，富有極強的表現力。品味語言一是要品味作者“煉字”的妙處，二是要品味重要語句的作用，因為關鍵字詞和重要語句就是詩詞的眼睛。如陳與義的詩《送人歸京師》：“門外子規啼未休，山村落日夢悠悠。故園便是無兵馬，猶有歸時一段愁。”問詩中“故園便是無兵馬”與“猶有歸時一段愁”是否矛盾?為什么?從題目看，這是一首送別詩，因此它有著“剪不斷，理還亂”的離愁別緒;再結合詩歌創作的時代背景及詩中的內容，可知雖然暫無戰事，但國破山河碎，南宋朝廷偏安一隅的現實仍然讓詩人痛心疾首，因此詩中又充滿著國仇家恨、憂國憂民的悲憤之情。所以這樣寫并不矛盾。

　　四、探究技巧，關注相關背景

　　詩詞表達的意境和形象，大都與其所運用的表達技巧有關，如修辭的運用、情景的結合、虛實的結合等。所以探究技巧既可感到形式的妙處，也有助于對內容的理解。與表達技巧一樣需要同樣關注重視的，還有詩詞的相關背景，如作者的人生遭遇、風格特點、作品的創作動機等。了解這些，必將有助于我們對古代詩詞的鑒賞。如王安石的詩《定林》：“漱甘涼病齒，坐曠息煩襟。因脫水邊屨，就敷巖上衾。但留云對宿，仍值月相尋。真樂非無寄，悲蟲亦好音。”要求簡析第三聯中作者表現情感的手法。要回答此題，需要關注命題材料下面的背景注釋“作者罷官后常到此游憩”，再結合第三聯詩句內容，答案可概括為：運用擬人手法，作者把“云”和“月”人格化。作者欲和白云對宿，又逢明月相尋，寫出了在定林流連忘返的愉悅心情。

　　【閱讀思考】

　　1.閱讀下面的兩首宋詩，回答后面的問題。

　　梅花

　　陳煥

　　云里溪橋獨樹春，客來驚起曉妝勻。

　　試從意外看風味，方信留侯似婦人。　　梅花絕句

　　陸游

　　聞道梅花坼[注]曉風，雪堆遍滿四山中。

　　何方可化身千億?一樹梅前一放翁。

　　[注]坼：裂開，此謂花朵綻開。

　　(1)這兩首詩中的頭兩句分別寫出了梅花綻放時的不同狀態，請加以簡析。

　　答：___________________________________________

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　　(2)這兩首詩中的后兩句分別借助奇特的想象寫出了作者對梅花的喜愛之情。請加以簡析。

　　答：___________________________________________

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　　2.閱讀下面的一首宋詩，回答后面的問題。

　　春日偶成

　　程顥

　　云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。

　　時人不識余心樂，將謂偷閑學少年。

　　(1)這首詩開頭兩句描摹了一幅春景圖。“圖”中描摹的景物都有哪些?

　　答：___________________________________________

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　　(2)請從內容主旨角度評析這首詩。

　　答：___________________________________________

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　　3.閱讀下面的一首宋詩，回答后面的問題。

　　日長簡仲咸[注]

　　王禹

　　日長何計到黃昏?郡僻官閑晝掩門。

　　子美集開詩世界，伯陽書見道根源。

　　風飄北院花千片，月上東樓酒一樽。

　　不同同年來主郡，此心牢落共誰論。

　　[注]本詩作于作者因有志改革反被誣告而獲罪被貶謫到商州任團練副使時。

　　(1)首聯的“閑”字，抒發了作者什么樣的思想感情?

　　答：___________________________________________

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　　(2)從“情”與“景”的關系分析“風飄北院花千片”一句。

　　答：___________________________________________

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　　4.閱讀下面的一首宋詩，回答后面的問題。

　　莎衣①

　　楊樸②

　　軟綠柔藍著勝衣，倚船吟釣正相宜。

　　蒹葭影里和煙臥，菡萏香中帶雨披。

　　狂脫酒家春醉后，亂堆漁舍晚晴時。

　　直饒紫綬金章貴，未肯輕輕博換伊。

　　[注]①莎衣，即蓑衣，是以蓑草編織起來的御雨的衣披。②楊樸，字契元，為人恬淡閑靜，不慕榮華富貴，一生布衣。

　　(1)在前兩句中，作者為什么說“軟綠柔藍著勝衣”?試加以簡析。

　　答：___________________________________________

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　　(2)在頷聯中，作者描繪了一幅漁人樂趣圖，請描繪這幅畫面，并說說作者為什么要描繪這幅畫面。

　　答：___________________________________________

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　　5.閱讀下面的一首宋詩，回答后面的問題。

　　柳州開元寺夏雨

　　呂本中[注]

　　風雨瀟瀟似晚秋，鴉歸門掩伴僧幽。

　　云深不見千巖秀，水漲初聞成壑流。

　　鐘喚夢回空悵望，人傳書至竟沈浮。

　　面如田字非吾相，莫羨班超封列侯。

　　[注]南宋初期，呂本中歷盡艱辛，長途跋涉，從北方流亡到柳州避亂，因有所感而作此詩。

　　(1)從“靜”“動”的角度分析詩中的三四兩句。

　　答：___________________________________________

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　　(2)這首詩中最后兩句借用了“面如田字”和“班超封侯”兩個典故，寄寓了作者什么樣的感情?

　　答：___________________________________________

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　　6.閱讀下面的一首宋詩，回答后面的問題。

　　舟過荻塘

　　沈與求①

　　野航春入荻芽塘，遠意相傳接渺茫。

　　落日一篙桃葉浪②，薰風十里藕花香。

　　河回遽失青山曲，菱老難容碧草芳。

　　村北村南歌自答，懸知③歲事到金穰④。

　　[注]①沈與求：生活在南北宋之交，是個主戰派。②桃葉浪：指落日余暉映照下的波浪。③懸知：料知，推想而知。④金穰：指豐收之年。

　　(1)簡要分析詩中三四句描寫景物的特點。

　　答：___________________________________________

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　　(2)在這首詩中，作者寄寓了什么樣的思想感情?

　　答：___________________________________________

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　　7.閱讀下面的一首宋詩，回答后面的問題。

　　書友人屋壁

　　魏野

　　達人[注]輕祿位，居處傍林泉。

　　洗硯魚吞墨，烹茶鶴避煙。

　　閑惟歌圣代，老不恨流年。

　　靜想閑來者，還應我最偏。

　　[注]達人，即通達知命的人。

　　(1)這首詩的前兩句寫的是什么內容?在全詩中有何作用?請加以簡析。

　　答：___________________________________________

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　　(2)中間兩聯，作者把友人的隱逸生活勾畫得細致生動，請加以描述。

　　答：___________________________________________

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　　宋詞介紹

　　宋代盛行的一種中國文學體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌，為宋代儒客文人智慧精華，標志宋代文學的最高成就。

　　宋詞始于南朝梁代，形成于唐代而極盛于宋代。

　　宋詞句子有長有短，便于歌唱。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。

　　宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的明珠，在古代中國文學的閬苑里，它是一座芬芳絢麗的園圃。它以姹紫嫣紅、千姿百態的神韻，與唐詩爭奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之盛。后有同名書籍《宋詞》。

　　宋詞的代表人物主要有蘇軾、辛棄疾（豪放派代表詞人）、柳永、李清照（婉約派代表詞人）等等。

　　音樂文學

　　詞是一種音樂文學，它的產生、發展，以及創作、流傳都與音樂有直接關系。詞所配合的音樂是燕樂，又叫宴樂，為隋唐時主要用于娛樂和宴會的演奏，隋代已開始流行。而配合燕樂的詞的起源，也就可以上溯到隋代。

　　宋代王灼《碧雞漫志》卷一說：“蓋隋以來，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛。”

　　詞最初主要流行于民間，《敦煌曲子詞集》收錄的一百六十多首作品，大多是從盛唐到唐末五代的民間歌曲。

　　大約到中唐時期，詩人張志和、韋應物、白居易、劉禹錫等人開始寫詞，把這一文體引入了文壇。

　　到晚唐五代時期，文人詞有了很大的發展，晚唐詞人溫庭筠以及以他為代表的“花間派”詞人以李煜、馮延巳為代表的南唐詞人的創作，都為詞體的成熟和基本抒情風格的建立作出了重要貢獻。詞終于在詩之外別樹一幟，成為中國古代最為突出的文學體裁之一。

　　進入宋代，詞的創作逐步蔚為大觀，產生了大批成就突出的詞人，名篇佳作層出不窮，并出現了各種風格、流派。《全宋詞》共收錄流傳到現如今的詞作一千三百三十多家將近兩萬首，從這一數字可以推想當時創作的盛況。

　　詞的起源雖早，但詞的發展高峰則是在宋代，因此后人便把詞看作是宋代最有代表性的文學，與唐代詩歌并列，而有了所謂“唐詩、宋詞”的說法。

　　著名詞人

　　婉約派

　　代表人物

　　柳永、晏殊、晏幾道、周邦彥、李清照、秦觀、姜夔、吳文英、李煜、歐陽修、史達祖等。

　　柳永（約984年–約1053年），北宋著名詞人，是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。

　　柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。

　　代表作：《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《蝶戀花》（佇倚危樓風細細）

　　李清照（1084–1155年），號易安居士，形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

　　代表作：《如夢令》（如夢令·常記溪亭日暮）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）

　　李煜（937–978年），號蓮峰居士，南唐最后一位國君。精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。

　　李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠。被稱為千古詞帝，有《文集》30卷、《雜說》百篇，晁公武《郡齋讀書志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》亦載《南唐李后主集》10卷，均佚。陳振孫《直齋書錄解題》有《南唐二主詞》1卷，錄李煜詞34首，存世有明萬歷四十八年墨華齋本，清代邵長光又錄得1首，近代王國維增加9首。李煜詞集注本有清人劉繼增《南唐二主詞箋》，近人唐圭璋《南唐二主詞匯箋》、王仲聞《南唐二主詞校訂》、詹安泰《李璟李煜詞》等。《虞美人》被王國維譽為是“包含世間所有愁”的詞。

　　代表作：《虞美人》、《相見歡》、《烏夜啼》、《浪淘沙令》、《謝新恩》

　　周邦彥（1056–1121年），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知漂水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提興大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅。長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。

　　代表作：《蘭陵王》（柳陰直）、《蝶戀花·早行》

　　張先（990–1078年），字子野，烏程（今浙江湖州）人。宋仁宗朝進士。官至都官郎中。晚年往來于杭州、吳興間，過著優游的生活。詞作與柳永齊名，號稱“張三影”。今傳《安陸詞》、又名《張子野詞》。

　　史達祖（1163–1220？），字邦卿，號梅溪，汴（河南）人。韓侂胄當國時，他是最親信的堂吏，負責撰擬文書。韓敗史受黥刑，死于貧困中。今傳有《梅溪詞》。其詞工于詠物。

　　代表作：《雙雙燕·詠燕》

　　賀鑄（1052–1125年），字方回，號慶湖遺老，衛州（今河南輝縣）人。孝惠皇后族孫。元佑中通判泗州、太平州，后退居吳下。其詞題材較豐富，風格也多所變化，兼有豪放、婉約二派之長，善于融化前人成句。守格律、重用韻。今傳《東山詞》一卷、《賀方回詞》二卷。

　　晏幾道（約1040–1112年），北宋詞人。字叔原，號小山，臨川（今江西撫州）人。晏殊第七子。歷任穎昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。有《小山詞》。

　　代表作：《臨江仙》（臨江仙·夢后樓臺高鎖）、《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘）

　　姜夔（1154–1221年），字堯章，鄱陽人。號白石道人，慶元中，曾上書乞正太常雅樂，一生布衣，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱。有《白石道人歌曲》。

　　代表作：《揚州慢》《杏花天影》《疏影》《暗香》

　　秦觀（1049–1100年），北宋詞人。字少游、一字太虛，號淮海居士，揚州高郵（今江蘇）人。歷官太學博士、秘書省正字，兼國史館編修等職。坐元佑黨籍。紹圣后累遭貶調。文辭為蘇試所賞識，是“蘇門四學士”之一。工詞詩，詞多寫男女情愛，傷感身世之作，是婉約詞人中一大家。詩風與詞相近。有《淮海集》、《淮海·士長短句》。

　　代表作：《踏莎行·郴州旅舍》、《鵲橋仙》、《浣溪沙》、《望海潮》、《水龍吟》

　　晏殊（991–1055年），字同叔，撫州臨川（今江西）人。北宋景德中以神童入試，賜同進士出身。慶歷中官至集賢殿大學士，同中書門下平章事兼樞密使。其詞擅長小令，多表現詩酒生活和悠閑性致，語言婉麗，頗受南唐馮延巳的影響。原有集，已散失，僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻遺文》。又編類書《類要》，今存殘本。后人稱之為“詞人宰相”。

　　代表作：《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）、《浣溪沙》（一向年光有限身）

　　宋祁（998–1061）北宋文學家。字子京，安州安陸（今湖北安陸）人，后徙居開封雍丘（今河南杞縣）。天圣二年進士，官翰林學士、史館修撰。與歐陽修等合修《新唐書》，書成，進工部尚書，拜翰林學士承旨。卒謚景文，與兄宋庠并有文名，時稱“二宋”。詩詞語言工麗，因《玉樓春》詞中有“紅杏枝頭春意鬧”句，世稱“紅杏尚書”。

　　吳文英（1212–1272年），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江）人。一生未仕，但平生所交，皆一時顯貴，作詞較多，是一位重要詞人。其詞典麗而工，多雕琢，音律合諧。今傳有《夢窗詞》。

　　代表作：《鶯啼序》（殘寒正欺病酒）、《風入松》（聽風聽雨過清明）

　　張炎（1248–？年），字叔夏，號玉田，晚又號樂笑翁，臨安（今杭州）人。張俊六世孫，宋亡，落拓而終。他的詞尤以詠物詞名重當時，其作詞圣“清空”之說，詞有《山中白云》及詞學專著《詞源》傳世。

　　馮延巳（903–960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。在南唐做過宰相，生活過得很優裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。

　　歐陽修（1007–1072年），北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今江西）人。天圣進士。累官知制誥、翰林學士、樞密副使、參知政事。是北宋古文運動的領袖。散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一，詩風與其散文近似，語言流暢自然，其詞深婉清麗。有《歐陽文忠集》，詞集有《六一詞》、《近體樂府》及《醉翁琴趣外編》。

　　代表作：《采桑子·群芳過后西湖好》、《訴衷情·清晨簾幕卷秋霜》、《踏莎行·候館梅殘》、《生查子·去年元夜時》、《蝶戀花·庭院深深深幾許》

　　王安石（1021–1086年），杰出的政治家和文學家。字介甫，號半山，臨川（今江西撫州市）人。宋神宗時宰相。創新法，改革舊政，世稱王荊公。文學上的主要成就在詩方面，詞作不多，但其詞能夠“一洗五代舊習”，境界醒豁。今傳《臨川先生文集》、《王文公文集》。

　　豪放派

　　代表人物

　　蘇軾、辛棄疾、陳亮、陸游、張孝祥、張元干、劉辰翁等。

　　蘇軾（1037–1101年），北宋大文學家，蘇軾對詞進行了大刀闊斧的開拓和變革，有著不可磨滅的貢獻。無論是內容的拓展，還是形式的新化；無論是風格的突破，還是人生的超越，蘇軾都以其極大的熱情、卓越的才能進行了不懈的追求和努力。從而極大的提高了詞的藝術品位，提高了詞的文學地位，強化詞的文學性，弱化詞的音樂性，使詞從音樂的附屬品轉變為一種與詩具有同等地位的獨立的抒情文體。把詞引入文學殿堂，從根本上改變了詞史的發展方向，樹立了詞史上的里程碑，大大促進了宋詞的發展，使宋詞進入鼎盛時期。這就是蘇軾對詞所作出的最杰出的貢獻，仍影響著一代又一代炎黃子孫。

　　代表作：《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調歌頭·明月幾時有》、《江城子·密州出獵》

　　辛棄疾（1140–1207年），字幼安，號稼軒，南宋愛國詞人。宋代詞作巔峰代表和所存詞作最多詞人。辛棄疾藝術風格多樣，以豪放為主，曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。現存詞600多首，其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。

　　代表作：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》（醉里挑燈看劍）、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《摸魚兒·更能消幾番風雨》、《清平樂·村居》

　　陸游（1125–1210年），南宋詩人，字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。南宋著名愛國詩人，為南宋四大家詩人之一。詞作量不如詩篇巨大，但和詩同樣貫穿了氣吞殘虜的愛國主義精神。著有《放翁詞》一卷，《渭南詞》二卷。

　　代表作：《謝池春·壯歲從戎》、《夜游宮·記夢寄師伯渾》、《卜算子·詠梅》

　　陳亮（1143–1194）原名汝能，后改名陳亮，字同甫，號龍川，婺州永康（今屬浙江）人。婺州以解頭薦，因上《中興五論》，奏入不報。孝宗淳熙五年，詣闕上書論國事。后曾兩次被誣入獄。紹熙四年光宗策進士第一，狀元。授簽書建康府判官公事，未行而卒，謚號文毅。所作政論氣勢縱橫，詞作豪放，有《龍川文集》、《龍川詞》，宋史有傳。

　　張孝祥（1132年–1170年），字安國，別號于湖居士，漢族，歷陽烏江（今安徽省和縣）人，生于明州鄞縣（今浙江寧波）。南宋著名詞人，書法家。唐代詩人張籍之七世孫。張孝祥生于明州鄞縣桃源鄉（今寧波市鄞州區橫街鎮）。父親張祁，任直秘閣、淮南轉運判官。少年時闔家遷居蕪湖（今安徽省蕪湖市）。紹興二十四年（1154）廷試，高宗（趙構）親擢為進士第一。授承事郎，簽書鎮東軍節度判官。由于上書為岳飛辯冤，為當時權相秦檜所忌，誣陷其父張祁有反謀，并將其父下獄。次年秦檜死，授秘書省正字。歷任秘書郎，著作郎，集英殿修撰，中書舍人等職。宋孝宗時，任中書舍人直學士院。1163年，張浚出兵北伐，被任為建康留守。又為荊南湖北路安撫使，此外還出任過撫州，平江，靜江，潭州等地的地方長官，頗有政績。乾道五年（1169）年，以顯謨閣直學士致仕。是年夏于蕪湖病死，葬南京江浦老山。年三十八歲。有《于湖居士文集》40卷、《于湖詞》1卷傳世。《全宋詞》輯錄其223首詞。其才思敏捷，詞豪放爽朗，風格與蘇軾相近，孝祥“嘗慕東坡，每作為詩文，必問門人曰：‘比東坡如何？”

　　代表作：《六州歌頭》（長淮望斷）

　　劉辰翁（1233.2.4–1297.2.12），字會孟，別號須溪。廬陵灌溪（今江西省吉安市吉安縣梅塘鄉小灌村）人。南宋末年著名的愛國詞人。風格取法蘇辛而又自成一體，真摯動人，力透紙背。作詞數量位居宋朝第三，僅次于辛棄疾、蘇軾。代表作品《蘭陵王·丙子送春》、《永遇樂·璧月初晴》等。作品收入《須溪先生全集》。

　　代表作：《蘭陵王·丙子送春》、《摸魚兒·酒邊留同年徐云屋》

　　黃庭堅（1045–1105），字魯直，號山谷道人，又號涪翁。洪州分寧人。宋英宗治平四年進士，紹圣初以校書郎坐修《神宗實錄》失實被貶職，后來新黨執政，屢遭貶，死與宜州貶所。黃庭堅是“蘇門四學士”之一，詩與蘇軾齊名，人稱“蘇黃”，詩風奇崛瘦硬，力擯輕俗之習。開一代風氣，為江西詩派的開山鼻祖。書法精妙，與蘇、米、蔡并稱“宋四家”。詞與秦觀齊名，藝術成就不如秦觀。晚年近蘇軾，詞風疏宕，深于感慨，豪放秀逸，時有高妙。著作有《山谷詞》。

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