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李清照詞中的孤獨(dú)情懷
李清照是中國文化史上一位傳奇般的女性，她以杰出的文學(xué)成就讓封建時代的女性在中國古代文壇發(fā)出璀璨的光彩。她的作品中那孤獨(dú)、哀怨、凄婉的抒情筆調(diào)，那愁腸百結(jié)而楚楚動人的女主人公的神韻給后人留下了品味不盡的審美命題。
李清照的詞中的孤獨(dú)情懷到底由哪些構(gòu)成呢?這些孤獨(dú)情懷的抒發(fā)又用了好幾種方法去表現(xiàn)。我僅以“國破、家亡、夫死等種種悲慘遭遇所帶來的萬念俱灰的孤寂情思，用的是“內(nèi)(心境)外(物境)結(jié)合，層層渲染”的發(fā)法來表達(dá)“這個方面去分析：
典型的如《聲聲慢》、《武陵春》、《永遇樂》(落日熔金，暮云合璧，人在何處)等，下面試分析《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得?
詞的開頭，創(chuàng)意出奇的運(yùn)用了七組疊詞，傳神的描繪了一個若有所失、心神不寧、郁郁寡歡的愁婦的形象。它可謂起勢俊聳，層層加濃渲染了愁婦的三個心理發(fā)展過程：“尋尋覓覓”是她內(nèi)心孤寂空虛，試圖尋覓精神慰藉的表現(xiàn);尋覓無所得，便環(huán)顧四周，只覺得殘秋沉寂，一片冷清，連同他內(nèi)心的陣陣寒冷，渾身頓增難以排遣的凄涼和痛楚;于是，主人公的心緒順勢推進(jìn)到第三層：生死相隔，一切都成為泡影了，面對一逝不返的昨天，剩下的只有孤寂哀愁、自悲自慟了，因而她陷入了難以自拔的“凄凄慘慘戚戚”的痛苦之中。“乍暖還寒”的殘秋季節(jié)更增加了主人公苦悶難熬的心緒，“三杯兩盞淡酒”怎么能敵得過凜冽的秋風(fēng)呢?“寄雁傳書”，是古人企圖寄信給遠(yuǎn)方親人的一種幻想，而此刻“舊時相識”的“過雁”無疑只能激起了主人公的散偶離群之感，增添了她的空寂和絕望罷了。
詞的上片，重在主觀感受的空間描寫，而下片，是把內(nèi)心旋律與外部自然界的客觀變化緊密聯(lián)系起來，進(jìn)行心境與物鏡的交互感應(yīng)的描繪：
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?
曾經(jīng)傲對寒霜的“黃花”，如今憔悴凋零，怎能不聯(lián)想自己身世。詞人枉度一生，桑榆晚景，卻愈加孤寂凄涼，在萬般難熬的愁戚中，度日如年。“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?”詞的以下描寫，則進(jìn)一步從“特寫鏡頭”的物境，去烘托女主人公深沉的心境，形成物境、心境交相染色，感情層層加濃的效果：
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
風(fēng)急、來雁、憔悴黃花，已經(jīng)足夠牽動女主人公的無限愁緒了，而那連綿不斷的細(xì)雨，一天到晚，下個不停，敲打的哪里是惹人愁思的梧桐葉子，是在滴穿孤單無助的詞人的心尖啊!
這次第，怎一個愁字了得!
“愁”字似乎是全詞的總旨，作者在最后畫龍點(diǎn)睛的寫出了它，實(shí)在是起到了牽動全詞各個部位的作用。但“愁”字又不是這首詞的全部，聯(lián)系作者一生的種種遭遇和彼時彼刻的情景，我們也無法用一個“愁”字去概括他那種難以言說的人生況味。
通過以上分析，我們可以看到，作者在藝術(shù)方法上的主要特點(diǎn)，是把握了內(nèi)在心緒與外界事物之間的矛盾關(guān)系，進(jìn)行了“滾雪球”般的推進(jìn)描寫。“主人公的主觀情感和心理活動的每一個波瀾起伏，都與客觀景物的更迭發(fā)生密切配合，一句緊扣一句，一事沾連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴(kuò)大”復(fù)雜的孤寂、哀愁、凄涼、遺憾、悲憤、絕望等等感情在對物境的描繪中愈積愈濃，滲出紙面，深深的感染了讀者。
移情入景、借景言情，是李清照在作品中表現(xiàn)其凄涼寂寞心理的重要方法。如《添字丑奴兒》中的“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖淫。”;如《武陵春》中的“物是人非事事休，欲語淚先流。”;如《南歌子》中的“涼生枕簟淚痕滋。”、“舊時天氣舊時衣，只是情懷，不是舊家時。”等;特別是是他晚年創(chuàng)作的《永遇樂》：
落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。
縱觀全詞，從寫景開始，處處寫景，而句句言情。詞中的景物，無一不牽動著詞人的悵然心緒和孤獨(dú)情懷，而心緒的波動和情懷的激發(fā)，又不斷促成景物的變化。“景物推動情感，情感涂然景物，二者交互影響，迭相推移，在不斷交錯發(fā)展中將情感層層推向高潮。”“不如向簾兒底下，聽人笑語。”結(jié)語似景也似情，可謂情景結(jié)合、水乳交融。我們仿佛看到一位昔日喜愛熱鬧說笑，而今卻孤苦凄涼、抑郁飲悲的孀婦形象活脫脫的站在我們面前;也仿佛使我們聽到了她煢煢孑立在窗前傾聽別人歡笑而暗自悲痛飲泣的聲音。
大多論者都根據(jù)李清照的婚前、婚后、以及南渡以后的時間作為分界線，分析其三個階段所抒寫的內(nèi)容和表現(xiàn)的藝術(shù)形象截然不同，前期為活潑開朗的少女、青春幸福的少婦，中期為多愁善感的思婦，后期則為凄苦冷清的孀婦。可是縱觀李清照的人生經(jīng)歷，我認(rèn)為，李清照的一生是悲劇的一生，是孤獨(dú)哀怨的一生。就以其現(xiàn)存的總共不到50首的《漱玉詞》來看，抒寫開心快樂的作品幾乎是寥寥無幾，而孤獨(dú)情懷則成了他中后期作品的主旋律，這又為何呢?在舊時代，女子的命運(yùn)主要是由三個男人決定的：父親決定了女兒的貧富貴賤;丈夫決定了妻子一生的苦樂酸甜;兒子決定了母親老來的貴賤安危。而李清照之父的命運(yùn)很坎坷，她所得到的庇護(hù)是很有限的;而她與丈夫之間，雖然傳有不少甜蜜的佳話，實(shí)情卻是與其同甘者日短、與其共苦者日長。既無子嗣，又中年喪夫，還遭遇國破家亡，晚年流落他鄉(xiāng)，其命運(yùn)之悲苦就可想而知了。在詞作《添字丑奴兒》中可見一斑。
李清照是一位傳奇的女子，她詩才詞藝并擅、閨房雅戲兼能。而這位立心以誠、立身以正的女子，卻大半輩子遭受了人生難以接受的種種痛苦。我們在感嘆和憤怒命運(yùn)不公的同時，也在為宋代詞壇慶幸，正是因?yàn)檫@位經(jīng)歷了黨爭和離亂之痛、失去了愛人、家園、故國等一切美好依憑的女子，這位被敵人的馬蹄所追逼、被敵人的焚燒所驚擾、被意外的流言和偶爾的錯誤所壓迫的女子，創(chuàng)造了那個時代的奇跡，為我們留下了光華燦爛的作品。
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