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蘇軾詩詞《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》是宋代文學家蘇軾的詞作。以下是小編分享的蘇軾詩詞《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》，歡迎大家閱讀!
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在?一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
【前言】
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》是宋代文學家蘇軾的詞作。此詞詠楊柳，上闋主要寫楊花(柳絮)飄忽不定的際遇和不即不離的神態;下闋與上闋相呼應，主要是寫柳絮的歸宿，感情色彩更加濃厚。全詞不僅寫出了楊花的形、神，而且采用擬人的藝術手法，把詠物與寫人巧妙地結合起來，將物性與人情毫無痕跡地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿，反映了蘇詞婉約的一面。
【注釋】
⑴水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”。《清真集》入“越調”。一百二字，前后片各四仄韻。又第九句第一字并是領格，宜用去聲。結句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。
⑵次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進行創作，稱為次韻。章質夫：即章楶(jié)，建州浦城(今屬福建)人。時任荊湖北路提點刑獄，常與蘇軾詩詞酬唱。
⑶從教：任憑。
⑷無情有思：言楊花看似無情，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛。”這里反用其意。思：心緒，情思。
⑸縈：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細長柔軟，故以柔腸為喻。用唐白居易《楊柳枝》詩：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。”
⑹困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
⑺“夢隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”
⑻落紅：落花。綴：連結。
⑼一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗之信然。”
⑽春色：代指楊花。
【翻譯】
楊花像花，又好像不是花，也沒有人憐惜，任由它飄墜。離開了樹枝，飄蕩在路旁，看起來是無情物，細想卻蕩漾著情思。它被愁思縈繞，傷了百折柔腸，困頓朦朧的嬌眼，剛要睜開又想閉。正像那思婦夢中行萬里，本想尋夫去處，卻又被黃鶯啼聲驚喚起。
我不怨恨楊花已經落盡，恨只恨那西園，百花凋落難重綴。早晨一陣風雨后，哪能再見楊花的蹤跡?早化作一池浮萍，全被雨打碎。滿園春色分成三分，二分已化為塵土，一分落入池水里。細細看，那不是楊花，點點全是分離人的眼淚。
【鑒賞】
蘇軾的這首詞題為“詠楊花”，而章質夫詞則為詠“柳花”，二者看起來相互抵牾，實則不然。隋煬帝開鑿運河，命人在河邊廣種柳樹，并御賜姓楊，故后來便稱柳樹為“楊柳”。柳花亦被叫作楊花，它實際上是柳絮。
這首詞約作于公元1081年(元豐四年)，蘇軾45歲，正謫居黃州，是蘇軾婉約詞中的經典之作。章質夫的柳花詞已經以其摹寫物態的精妙成為一時傳誦的名作。步韻填詞，從形式到內容，必然受到原唱的約束和限制，尤其是在原唱已經達到很高的藝術水平的情況下，和韻要超越原唱實屬不易。蘇軾卻舉重若輕，不僅寫出了楊花的形、神，而且采用擬人的藝術手法，把詠物與寫人巧妙地結合起來;將物性與人情毫無痕跡地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，“即物即人，兩不能別”。
詞的上半闕意在寫物，描寫楊花的隨風飄零和若即若離。詞的第一句便道出了楊花的本質，似花又不是花，無人憐惜，任其飄零。第二句賦予楊花以人的情感，“離家”本是無情之舉，但它“傍路”又露難舍之意，道是無情卻有情。第三句采用擬人的手法，將楊花比作思親的少婦。纖細的柳枝，猶如思婦離愁百結的柔腸;鮮嫩的柳葉，仿佛思婦欲開還閉的嬌眼。描寫細致生動，楊花飄忽迷離的狀態躍然紙上。第四句承接“有思”，少婦為何而思，原來是為遠方的夫婿。夢中與夫婿重逢，卻被黃鶯的啼叫驚醒，如果讓人不惱怒!此句化用唐人金昌緒之詩《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”
詞的下半闕旨在抒情，感嘆春光一去不復返的遺憾、惜春之情。柳絮飛盡，已是暮春時分，百花凋零;恨春光不再，表惜春之情。晨雨過后，柳絮化作浮萍—— 不忍看著它消逝，只能借此聊以自慰。春色留不住，終是離去，二分歸于塵土，一分歸于流水。仔細看來，池上的浮萍不是柳絮，卻是離人的眼淚，照應了上半闕關于思婦的遐想，思婦久候良人、良人卻杳無音訊的幽怨呼之欲出。值得一提的是“春色三分”的描寫獨具匠心，將時光量化的手法并不是蘇軾首創，如“天下三分明夜月，二分無賴是揚州。”便是經典名句，但并不如蘇軾的寓意靈活巧妙、別出心裁。
全詞寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面。此詞一出，贊譽不絕，名聲很快超過章的原作，成為詠物詞史上“壓倒古今”的名作。
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