春日相思古詩詞

　　在日常學習、工作抑或是生活中，大家都收藏過自己喜歡的古詩吧，廣義的古詩，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩歌，與近代從西方傳來的現代新詩相對應。你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編為大家整理的春日相思古詩詞，歡迎大家分享。

　　1.《鳳棲梧》

　　作者：柳永

　　年代：宋

　　佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

　　擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　2.《室思》

　　浮云何洋洋，愿因通我辭。

　　飄飖不可寄，徙倚徒相思。

　　人離皆復會，君獨無返期。

　　自君之出矣，明鏡暗不治。

　　思君如流水，何有窮已時。

　　3.《無題》

　　相見時難別亦難，東風無力百花殘。

　　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

　　曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。

　　蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

　　4.《蝶戀花》

　　九十韶光如夢里。寸寸關河，寸寸銷魂地。落日野田黃蝶起，古槐叢荻搖深翠。

　　惆悵玉簫催別意。蕙些蘭騷，未是傷心事。重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。

　　5.《折桂令》

　　平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。

　　空一縷馀香在此，盼千金游子何之。證候來時，正是何時?燈半昏時，月半明時。

　　古詩詞形式特點

　　1.句子的整齊

　　古典詩歌，除了詞和曲以外，多數是句子長短整齊的，如《詩經》基本上是四言，《楚辭》大體上是六言加上“兮”字，古體詩和近體詩大多數是五言或七言。

　　2.平仄和對仗

　　平、仄是漢語聲調的兩大類。在近體詩和詞、曲中，用字的平仄有相當嚴格的規定，在一些位置上，必須用平聲字，在另一些位置上，必須用仄聲字。比如：“國破山河在，城春草木深”（杜甫《春望》），就是用“仄仄仄平平，平平仄仄平”句式。

　　對仗指的是一聯詩中，在上下句相同位置上的字要屬于同一類，如“東圃青梅發，西園綠草開”。“東”和“西”，“圃”和“園”，“青梅”和“綠草”，“發”和“開”，各自相對。

　　3.詞藻和句法

　　因為每一個漢字基本上都是一個兼具形音義的獨立單位，而且很多漢字是一字多義的，字與字之間粘合的關系多種多樣，所以，這種粘合而成的詩歌中的詞藻，就顯得異常復雜多樣。例如，在“風”字后面再加一字，可以構成很多詞語：風姿、風物、風雷、風霜、風鬟等。

　　在句法方面，由于漢語的特點，以及漢字的獨立性，在古典詩歌中，常常出現把兩個漢字拆開，或者把某些漢字從后面移到前面的情形，這叫倒裝。典型的詩句是杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常的句法應是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。

　　4.節奏和韻律

　　從句式上看，古詩一般四字為二、二；五字為二、二、一；七字為二、二、二、一。從意義上看，有時因表意需要也有特殊情況如：勢拔|五岳|掩|赤城，這樣就成了二、二、一、二式。

　　古詩要求押韻，使音調和諧優美，如李白《靜夜思》押ang韻。押韻韻腳的位置一般在偶數句末，如李白《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉�！薄肮狻薄八�”“鄉”是韻腳。通常奇數句不押韻，首句入韻格式除外。

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