三毛塵埃里的那朵花抒情散文

　　前幾日同學要同他的父親去摩洛哥做生意回來，講述摩洛哥的情景，我告訴他：我的心已經去過，隨三毛的足跡去過，《哭泣的駱駝》中巴西里、奧菲魯阿、沙伊達他們的臉孔，一波又一波的在我面前飄過，西屬撒哈拉被摩洛哥瓜分的土地早已浸入我骨髓，因為三毛一直在我身邊，從不曾離去。

　　人生入戲，戲如人生，對于寫作的人來說，看你是成為看戲的人，還是成為人群散進還在戲中不能自拔的演員，全部在你一念之間

　　而所有的癡情寫作者，像曹雪芹先生誰說的那類寫著“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”的寫作者，其實也都是心靈的戲子。上帝創造了我們，蕓蕓眾生，讓我們結伴而生，讓我們互相需要，但同時又讓我們每個人都以完整的個體形式作為他永恒的奴仆、批彼此防備，彼此嫌怨，彼此隔絕，我們每個人都有孤獨、都有恐慌、都有虛弱、都有心靈的饑渴與焦灼然而所有的聰明人都不說。藝術因此應運而生，我們只要買一張票，我們就可以得到休息，打開一扇窗，讓幕布重重的心靈呼吸一下真的空氣，然后再整整衣冠，整理面容，呼忽忽離去。聰明的人不做藝術家，聰明的人要去買房買車置地開公司買股票買機器，當然休閑的時候偶爾買買戲票。藝術家只是心靈的戲子。

　　人們愛三毛的故事，三毛的傳奇，三毛的“真”、卻不肯容忍接納真的三毛，她的行為舉止因為異于常人，而被認為是夸張的、喜劇的、淺薄的。當三毛數十年來第一次踏上中國大陸這塊孕育她的生命之根的土地，在虹橋機場仰向天空，張開雙臂痛哭時，卻被嘲笑為“很會演戲”,當三毛失去親人荷西，度過一個有一個空寂孤獨的夜晚而寫作成《夢里花落知多少》時，卻被認為是|“很有矯情創造作的痕跡”。如此這般，林林總總，生前死后的三毛在經受過太多的非議和譏嘲，三毛也曾為此受過太多的傷害，有過太多的傷心。不管她自己怎么說怎么做，三毛終究還是一個易感的，脆弱的女人，堅強是很無賴的，瀟灑更是一個容易受傷的女人自我保護的面具。當它擋不住那些斷斷續續的明槍暗箭，也擋不住細心同情的目光，這目光看得見瀟灑面具后面是一張悲戚，恓惶的臉。無論如何，在天堂里的三毛再也不會在意這些了，為她不平，為她難過，為她死因的不明，是還活在這個世界上的熱愛她的人。

　　三毛很多地方不同常人，這使她比常人優秀得多。三毛是個很需要別人能寬容的接受她，體諒她愛她的女人。一生的坎坷，屢遭重創的三毛畢竟曾經得到過這樣的溫柔對待。三毛的父母是這樣愛她的，荷西也是這樣愛她的。三毛在嫁給荷西之前，曾有過不止一次的“準婚史”、失敗的戀愛自然更不必說，她與初戀情人死纏爛打糾纏過，；她被人騙過婚，婚后一個月才搬回父母家；終于等到一個“心甘情愿嫁又愿意嫁的人”，那人卻在新婚前猝然而死….而小她六歲的荷西卻一直在癡情守候。他說“Echo，我替你補，一切坎坷都過去了，您學著慢慢的愛我。”二人結婚后，吵也吵了，鬧也鬧了，三毛甚至跟丈夫生氣剪了自己的頭發，但他們畢竟還真愛著。荷西從不糾纏妻子的過去，他以西班牙紳士的精神和風格愛著她，體貼她，而三毛對丈夫的摯情更是流露在文章的字里行間。但另一方面，年齡、民族、語言、性格以及成長的經歷的巨大差異又使他們愛得不夠精致細膩微。三毛是個情感極為纖細、敏感。豐富的女人，荷西并不能給她全部的需要。也許最初正因為如此，三毛最初并不肯嫁給荷西，而是在遭受了種種人世滄桑之后，感動于荷西多年的執著與真誠才與之結為伉儷，這樣的愛情終究沒有使三毛逃離折磨她一生的孤獨。

　　但是，不是所有的人都會因為三毛是三毛而原諒她，看重她，即使在三毛家里，三毛說：“我看著眼前這一大群人，突然有一種被騙的驚駭，我一直把自己看得太重要，以為我，萬一我早走一步，他們會受不了。”這些話是在那篇《求婚》當中講到的，在舊歷年前一天，全家人年飯的桌上，三毛向家人說有人跟她求婚，然而家人各有各的想法，各有各的忙碌，母親忙著替自己的孩子夾菜，姑嫂間在談論回娘家的話題——三毛的姐弟們都成家立業。生兒育女，而三毛這時候已孀居了九年，。這也是三毛用絲襪自縊的前三年。

　　三毛總算知道是被自己騙了，而不是被他人騙了。指望把人——無論是誰——太愛自己總歸是水中月，鏡中花，那不會是完全真實的感覺。人們會愛別？親人、愛人，但最愛的還是自己。假如三毛一定要企盼這樣一份絕對的、純粹、完全無私的愛，那就只能去天堂尋找了。

　　三毛:但愿天堂不會讓你失望。

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