傾聽唯美散文

　　即使在冰封蕭瑟的隆冬時節，我們依然會時常想起春天;默默等待、惦念、期盼、憧憬，隨時準備展開雙臂歡迎——自然之春。

　　春天必將來臨!

　　等到冰雪消融、冬去春來，便萬物復蘇。那時花蕾含苞欲笑，大地在醞釀綠裝，春芽竊竊私語，小草在微風里蠢蠢欲動輕歌曼舞，天地間到處蕩漾春的音符，更有燕子呢喃小鳥甜唱，與粉紅桃花一同唱響春天……

　　聽，還有一個春天，音樂之春，在中外名曲的哆唻咪法嗦啦提中深潛、更替、流轉;

　　第三個春天，是心靈之春，在你、我、他的心里——正期待您去譜寫、體味、發現。

　　在許多愛好中，音樂始終是我的第一業余愛好。多年來，我一直沐浴在無比明媚的音樂陽光里、或璀璨的藝術星空下，徜徉于音樂的紅花綠海、歷經無數音樂的春天，賞心悅耳益神。在我心中，音樂，永遠占有至高無上的地位。

　　音樂，是圣樂、神樂，是仙樂、天籟。

　　我至今不能理解，音樂為什么那般神秘、玄妙、神奇?無法覓見其超凡魅力與奧妙之源。作為“聲音”的藝術，音樂何以如此美妙動人?更不必說，眾多音樂大師們為人類奉獻的無數音樂杰作。

　　我始終認為，在所有藝術門類中，音樂，是最美的一種藝術形式!音樂是超地域、超時空、超種族的;不需要翻譯;不用說明書、操作規程和注意事項，亦可心領神會;能通過敲擊耳鼓直達心靈;從作曲家的心中直接步入聽眾心里，在心靈之間縱橫馳騁、凌空翱翔飄漾;因此可以說，音樂是超越語言、文字境界的靈魂上的藝術。

　　自然的春天，鶯歌燕舞、五光十色、可視可感;

　　音樂的春天，鳥語花香、七彩繽紛、風光無限;

　　那心靈之春呢?同樣可以甚而更加艷陽燦爛、春光明媚;更芬芳、美艷、絢麗;更廣袤、遼闊、高遠;也更純粹、崇高、神圣!

　　世界名歌名曲中，有不少詠春之篇章。

　　如歐洲巴洛克時期，世界樂壇代表人物之一維瓦爾第，其小提琴與樂隊《四季》套曲(或曰小提琴協奏曲)之一《春》，是較早抒寫春天的名作，《春》雖然略顯膚淺稚嫩，還算得浮在表層的描摹，但是已經足以喚醒人們對春的摯愛與熱情，其濃郁的春天氣息已經撞擊著聽者的耳膜;貝多芬的小提琴奏鳴曲《春天》，并未直接描繪春日景物，側重于造氛圍、寫心情，繪的是心靈之春，清麗抒情中透出冷靜與節制，少了激情狂熱、多了幾分內在。若說維瓦爾第“畫”的是春的面部和身條，貝多芬則唱出春之憧憬、向往、心音。

　　奧地利作曲家莫扎特的名歌《渴望春天》、德國作曲家門德爾松的《春之歌》和俄國作曲家安東·魯賓斯坦的《春》，三者有異曲同工之妙，其對春之熱情與呼喚，都是濃郁渾厚的、外露滾燙的——雖然三曲相比，前兩者好似熱情奔放的外向女郎，后者更像含蓄委婉內斂的少婦之自語低吟——春意盎然、令人神往。你甚至來不及看清春的面龐，已先被曲之濃烈芬芳、那份甜美與驚喜所深深陶醉。

　　相反，貝多芬則似成熟老練的男導游，潤物細無聲般帶你慢慢地欣賞春色，并不急于用一杯滾燙的春光“灌醉”你;而奧地利作曲家小約翰·施特勞斯的圓舞曲《春之聲》，則把柔美與抒情、激情與狂熱一并納入圓舞曲框架，洋溢著青春的活力和沸騰的歡樂。那急驟盤旋上升的第一主題，動力強勁、蘊涵巨大的節奏內張力。第二主題則徐緩抒情而優雅，無限深情的傾訴，感人至深甚或催人淚下，聽，您聽清楚她說的是什么嗎?全曲華麗深情而溫暖，多潑墨兼有大寫意。若把《春天》奏鳴曲比作明澈香郁的釅茶，《春之聲》則是一杯高度濃烈的美酒了。《春之聲》后經填詞，由美國黑人女高音巴特爾的演唱十分出色;而世界一流的法國花腔女高音梅絲普萊的獨唱，則達到盡善盡美之境(以及施特勞斯《藍色多瑙河》圓舞曲，她的演繹幾乎同樣精妙)，人聲的表現力挖掘發揮出原曲的全部美質與魅力。那才真正稱得上是夜鶯的歌唱!

　　美國作曲家科普蘭的管弦樂《阿巴拉契亞之春》，是一部詩情畫意的現代組曲，原為其同名舞劇的配樂。音樂多彩繽紛清新跌宕、情調溫暖而溫馨，全曲優美迷人美妙絕倫。既描繪自然的春天，也抒寫了生命之春。是現代世界樂壇最杰出的偉大音樂作品之一。

　　相比之下，德國作曲家舒曼的《春天交響曲》引子，和挪威作曲家格里格的《春》開篇，卻都有些涼意，還殘存著初春的乍暖還寒，但旋即便是綠芽遍野、百花爭艷、春色滿園。前者，春的氛圍與心靈之春都抒發得深情柔美、又渾厚激越、足斤足兩;而格里格這首杰出的鋼琴小品《春》，改編為管弦樂曲或口哨與樂隊時，便趨于至美!

　　世界名曲中，還有一些描寫春天的名篇，她們各具特色、琳瑯滿目、美不勝收。共同妝扮出世界與人類春天的萬花筒、百花園!

　　看，明媚的音樂春光，已經把我們的心靈照亮。

　　春天，開啟了藝術家的心靈;而其藝術品又叩響另一個春天——生命之春。

　　春，屬于季節、屬于藝術、同時也屬于靈魂。

　　春天，就在人們心里!

　　請聽——您聽到了嗎?咚、咚、咚，春的腳步正徐緩蒞臨、來了、近了，與音樂的春天一起，走進我們心靈深處、描繪打扮心靈之春……

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