描寫思緒的唯美散文

　　早上，大巴車駛出杭錦旗的獨貴特拉鎮時，天空正飄著小雨，雨霧中，車行的右側遠處，起伏的沙梁和從梁下蔓延過來的草灘、水泡子就似一幅流動的水墨畫，此時，我的心中不禁生出一絲悵惘......是的，不知哪年哪月，我會再來這個地方。

　　這塊被稱為敕勒川的地方，是我的第二故鄉，也是我走上社會的第一站，當初，我們這些十六七歲的小青年，在渡過黃河后就是從這里走向新的人生。那時，在庫布其沙漠北緣的布拉灘上，一字排開了我們生產建設兵團20團的九個連隊，幾千名知青，在此開始了戰天斗地的生活。以后，不論走到哪里，這里都是激勵我在人生的道路上頑強邁進的精神源頭，是我進行散文寫作的一座生活富礦。

　　車沿著沙漠的北側向東行駛，窗外的雨又密集了一些，沙梁和草灘顯得更加誘人，而我的大腦中關于散文的思緒由此打開閘門。是的，前不久在一個論壇里關于散文真實性的討論給我留下了太多的感慨，而這時，正是我回顧討論，梳理自己散文寫作經歷的極好機會。

　　我是在上個世紀的七十年代下半期開始散文寫作的，那時酷愛文學的我不知深淺，在寫作上是散文和詩一起上，后來又加上小說，文學的四種體裁涉足了三個，真有點兒來回趕場的感覺。現在想想覺得好笑，就像反串京劇的角兒，時而小生時而花旦，再添個架子花臉，難免互相影響。直到很久以后，我才適應轉換，寫起來順手多了，作品開始陸續在報刊發表。

　　寫得多了，自然悟出一些道理，我覺得散文和詩是親戚，這當然是就意境的追求來說；但詩著重表現的是人的精神世界，是人的心靈抒發，是想象力和對詩意悟性的展現，所謂破空而來，絕塵而去。而散文就不同了，散文是作者對人生經歷進行提煉之后與讀者的心靈對話，他所表達的情感不應僅憑想象，更多來自對生活的感觸。生活是思想最深厚的營養。因此，散文寫作就要求作者生活的親歷性和在場性。只有扎實的生活，我們寫出的文章才有濃厚的生活氣息和撼動靈魂的思想力量。

　　當然，生活就像大海一樣，十分廣闊，在思想的陽光照射下，多姿多彩。這樣，作為作者我們就不可能包攬生活的全部。因此，聰明的作者就會關注自己最熟悉的領域，不是盲目地拓荒，而是有計劃的挖掘，掘出最能滋潤自己心靈的泉水，在屬于自己的土地上種出具有自己個性特征的獨特產品，這樣才能擁有市場，擁有讀者。

　　這時，車繞過沙漠轉而向南行駛，兩側的地貌已是鄂爾多斯高原的典型構造臺地。雨越下越大，蒙蒙雨霧中，時有成片的樟子松、油松、檜柏閃過，車輪濺起的泥水，飛向路側一簇簇的楊柴、沙棘、紫穗槐、檸條等灌木群落。多年前，我曾寫過一篇題目為《啊，黃河》的散文，發表在天津《今晚報》上，文中描繪了黃河吞噬土地的情景，如今，面對惡劣的自然環境，這里正在書寫著人進沙退的歷史。

　　毫無疑問，散文是情感的藝術，只有真實的生活，才能產生真實的情感。這時我忽然又想起如果拿小說和散文比較會是什么樣子，其實就文體特征來說，小說某種意義上是謊言——虛構的情節和人物；散文是真情流露——基于生活的性情抒發。因此，真實是散文作者最起碼的創作態度，而真實厚重的生活，才是寫出真情實感的基礎。試想，如果樹干是假的，枝葉能夠鮮活嗎？作者缺乏生活，故意玩弄抒情，結果只能是情無所托，變成虛情假意，那么終將會被讀者拋棄。

　　思緒隨著汽車引擎的聲音繼續飛馳，我還想到了散文的語言。我覺得，最好的思想，最深厚的感情，是通過最美妙的語言表達出來的。語言是散文文本的基本存在方式。當然，語言呈現出來的色彩會有差別，有的平實簡樸，有的華麗奔放，但美是共有的特質，只不過它們應該適應所要表達的內容，所謂“因物賦形”、“隨類賦彩”是也。另外，文章應該是用來讀的，漢語因為有四聲的區別，也就是“調”，所以特別富于音樂性，這一點是我們在寫作中需要加以注意的。

　　大巴車繼續前行，我突然發現剛才越下越大的雨不知何時停了。窗外，陽光從云縫間投射過來，高原的景物呈現出一種迷離的色彩，這使我想到了風格二字，是啊，一個作者和他的作品，應該是有風格的。風格是什么？風格就是特色，就是一個作者和他的作品在思想內容和藝術形式方面所顯示出的格調和氣派。風格與作者的生活經歷、文化素養、思想感情有關，與作者的選材習慣和表現方法有關。努力形成自己的風格，這才是我們每一個作者在長期寫作實踐中所致力追求的。

　　大巴駛入一座新型的城市——鄂爾多斯的東勝。

　　雨后初霽，眼前是高低錯落、造型各異的新樓，其中具有蒙古民族喜愛的穹頂結構特點和藍天白云浮雕的建筑隨處可見。道路兩旁，綠樹挺立，花壇里雜花怒放，整座城市顯得那么清新，那么漂亮。

　　是啊，對我來說，這是一次值得懷念的散文之旅：小雨淅瀝，帶你走進遐想；中雨急促，引你將思緒走向深入；大雨滂沱，讓你的思路豁然開朗；云開霧散，把你領進一個新的境界......

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