我怎么作起小說來散文

　　小說應該是當前文學領域最好的前景，也可以養活作家。如果作家真的不去寫小說，一輩子都去寫詩歌，很難養活自己，說不定還要去賣自己腎來養活自己。

　　看當代最富的作家，還算是寫小說作家最富。郭敬明今年又是大豐收，據說稿子的收入有兩千多萬，作家財富旁他依然排在第一位。想象可知，如果是換成詩人能帶來這么多的財富嗎，那是不可能，詩人和小說家也是一個天一個地的差距。

　　當能不是所有的小說家都擁有那么多的財富，那畢竟是處在金字塔尖上面的人。像我們很多普通寫小說的也很難養活自己，有的人白天做正業，晚上做副業，所謂的副業就是利用空閑的時間來寫小說。這樣也好，不耽誤自己正業的時間，至少給自己有一個穩定生活保障。如果普通作者完全用全部的時間去寫小說，說實在真的很難生活下去，除非你家里不缺金銀珠寶，用寫小說時間來打發無聊枯燥的生活。

　　而我是哪一種了，我兩種都不是，說實在到現在我都沒有寫出一本小說出來。第一個時間不允許，因為不可能拿全部時間來寫小說，如果是那樣的話，我也要快喝西北風去了，第二個沒有把握，因為我覺得寫小說總不可能靠想象力去寫，再說也要深入生活，才能寫出與生活結合起來小說，而不是空泛無味的小說。我最近也嘗試了寫小說，當我寫到富人生活是什么樣子，我此刻的腦子一片空白，因為我沒有過著富人的生活，要知道也只能是看電視里面富人生活情景。所以說，我怎么能作起小說來，完全是浪費時間。后來我問了一個文友，他說，你可以寫自己生活周邊事情，我仔細想一想，他說對，雖然寫不出富人的生活小說，總可以去寫窮人的生活小說。但是我們也知道，現在這個社會什么都講究富麗堂皇的生活，寫小說也就是這樣，說明這樣的富麗堂皇生活才能讓那些平庸的人羨慕，也才能引起讀者的口味。

　　對于現在寫小說人來說，誰抓住了時代的命脈，誰就贏得市場。在往前一步說，當今時代是處于思維開放性，所以寫小說的思維不能僵化，要不能我們寫出來的小說不但沒有市場，反而是一道走到黑。不但思維要開放，還要與時俱進，我們來看，不光是小說作品，還要其它的影視作品、歌曲作品、相聲小品作品、話劇作品、魔術雜技作品等等。就連黑土地走出來的本山小品大王都率領自己部下與時俱進，有很多這樣的現象，就不必說出來。

　　說穿了文人是時代最寒酸的，除非文人要學會變通，不能的話會寒酸一輩字。文人要學會發揮與時俱進，不能墨守成規，文人如果是一味墨守成規那就成了死的命脈，不是活的命脈。魯迅先生就能看到這點，一是學會生存，二是學會溫飽，三是學會發展，據說當時魯迅也是很富裕的，不像寒酸的文人，魯迅一個月有三十塊大洋，在當時一個月有這么高的收入，算是富裕的人。

　　說到魯迅，也曾經寫過一遍文章——《我怎么做起小說來》，我今晚又是重復做這篇文章。大概我和魯迅有類似的相同，但是我不是想要說和魯迅想比，我怎么能和魯迅相比呢？

　　寫小說的人總覺得自己是活在小說當中，我覺得是一中誤區。因為大半寫小說的人都是虛構自己的小說，沒有真正確實看見生活本質，除非寫小說的人把虛構的生活移出來，把真實生活搬進去，如果照那樣做，那是犯了大忌，因為讀者不希望看到真實的生活，情愿活在小說當中虛構的生活。所以我寫不出來原因，就是不會去把現實的是生活用虛構方式來解答出來，總要把自己現實的生活原原本本插進去，到最后成了，記述的生活日記。寫小說的人，好多沒有東西都是把它虛構出來，結果是無中生有，還有的顛倒是非，硬要把現在人拉到古代歷史去充當角色，甚至去改變歷史，總之來說，是顛倒歷史是非，胡編亂造。

　　如果是叫我去胡編亂造，也是可以造出來的，我也可以把現代人一個角色拉到雍正王朝去顛倒是非。當然小說在文學領域畢竟不是嚴肅的，我們的可以拿它作為娛樂消遣，不像哲學，或者理論學，總是一本正經的模樣。假如小說能夠一本正經，那不叫小說，那叫邏輯學，因為小說本身不符合邏輯，寫小說的人怎么寫都可以，甚至來個旁門左道都行，但是有一點是不行，不能拿現實存在活的人做標本，如果是做標本的話，要根據事實，那叫紀實小說，寫小說的人這個時候要一本正經，不能歪理事實，不能的話當事人會把寫小說的人告訴法庭。

　　總得來說寫說還是虛構故事比較好，不涉及侵犯人權，任憑寫小說的人怎么去胡編亂造，只要創造的合情合理，就是一部的好的小說。英國女作家J.K.羅琳就是憑自己想象力下寫了哈利·波特系列小說被譯成近七十多種語言，在兩百多個國家累計銷量達四億五千萬多冊，她也是世界上最成功的小說家。

　　每一個成功小說家，都要有那種豐富相象力，還有親身經驗體會才會覺察到小說真諦。當然除了文筆之外需要很多的因素，記得是那個小說家說過，寫小說就是把故事寫好，里面故事情節把握到位。

　　2011.12.13

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