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《木蘭詩》影評多篇
《木蘭詩》作為我國著名的樂府詩集中的篇章，而且花木蘭的故事更是家喻戶曉的，下面小編給大家帶來《木蘭詩》改編電影的影評多篇。希望大家喜歡。
《木蘭詩》改編電影影評篇一
《木蘭花》----每個人的痛苦
僅僅29歲的PT Anderson，如何會有這樣的心境，不似庫布里克眾神般俯瞰人間，也不同于安哲般的悲憫深邃，卻如陽光般灑在每個人的心間，訴說著每個人的痛苦，思考著每個人的救贖。《木蘭花》始終是被低估的一部神作，美的讓人窒息。
千萬不要被《木蘭花》錯綜復雜的線索和敘事，紛繁的人物和故事所迷惑，被炫目的82和龐大的隱喻系統弄得暈頭轉向，被不期而至的蛙雨驚呆，從而忽視了該電影最美的地方， 對于人性的終極思考，對于神的宗教拷問，這種拷問在《血色將至》中被發揮到了極致。然而《木蘭花》卻未沾染那么強烈的戾氣，也沒有更多的質問，而始終保持著溫柔的中立視角。導演展現的是所有人破碎的生活，在平靜中引導角色和觀眾的情緒的一起迸發，又在最后伴隨著Aimee Mann的"Save me"給所有人以寬慰和救贖。
然后就是那個最美也最被低估的場景，所有的角色沉浸在自己的痛苦中，跟著Aimee Mann哼出"It's not going to stop, till you wise up"。這個場景是首個讓我如此確信電影能夠有對所有其他藝術形式超越的地方，有再詩情畫意的小說，再精美的繪畫，再動聽的音樂都無法比擬的震撼人心的美。
博爾赫斯說，沒有人能理解另一個人的痛苦，所有人都是永遠孤獨的。《木蘭花》精心描述的正是所有個人的痛苦，是不相連的也不被釋放的孤獨，就像一片片帶滿瑕疵的木蘭花瓣，看似相連，卻又那么輕易的分散、孤立。所以只有“wise up”才能看透，才能接受，卻沒有真正的解脫。
可能我的感動并不是Anderson的初衷吧，不然開頭炫目的三個8和2的故事會是多么的多余，結尾的"save me"又是多么虛幻。蛙雨的出現并不需要任何鋪墊，可以理解為神跡，也可以是單純的巧合，怎樣都無所謂，因為這根本就是并不存在的解圍之神，是所有人不可能得不到的救贖。
我想，大概所有人看過《Magnolia》都會想寫點什么東西吧。有些電影每次看都會有新的感受，像《教父》;而總有些電影即使時間流逝，卻總能找到最初的感動，就像20歲時在寒冷的冬夜凌晨被《情書》中的大雪驚呆，或者22歲在炎熱的夏天被面條定格的笑怔住，又或25歲被躺在桌上的備用人偶維羅妮卡擊中，再看《木蘭花》，感動依舊，痛苦依舊，孤獨依舊。
真是不知所謂的胡言亂語呢。
《木蘭詩》改編電影影評篇二
由迪斯尼公司制作的動畫片《花木蘭》，改編自中國古老的傳奇故事。講述了一個性格直爽、心地善良的好女孩代父從軍的故事。北魏時期，北方匈奴來犯，國家大舉征兵，花木蘭的父親也被征召上戰場。花木蘭知道父親的腳受過傷，不能去打仗，于是半夜剪掉了頭發，帶上圣旨、黑馬和父親的盔甲偷偷去了軍營。后來花家的老祖宗知道了，便派了一只木須龍去保護她，隨行的還有它的朋友蟋蟀。在軍營，花木蘭靠刻苦和毅力練就了一身真功夫。在與匈奴的對決中，軍中炮彈不足，花木蘭急中生智，以大炮轟炸雪山造成雪崩，消滅了敵人。在與匈奴作戰時，花木蘭因受傷暴露了女兒身，她與木須龍被拋棄在冰天雪地的邊疆，即使在如此惡劣的情勢之下，木蘭也沒有放棄對抗挫折的勇氣，在戰友都不相信她的情況下，冒著生命危險消滅了在雪崩中逃脫的單于等敵人，救了皇上。
這部影片幽默、風趣，非常適合兒童觀看。影片雖然改編自中國傳奇故事，但也添加了一些神話色彩，如老祖宗、木須龍及會說話的蟋蟀。影片語言風趣、行為搞笑，如送信的騎的不是馬，而是熊貓，嘴上還說“快遞”來了!這些輕松的風格，都易于被兒童理解和接受。
影片通過花木蘭代父從軍的曲折故事，宣揚了中國傳統的孝順、堅韌、愛國等美德，樹立了古代巾幗英雄的形象，具有較為積極的教育意義。
《花木蘭》是一部精彩的動畫影片，適合兒童觀看，也適合童心未泯的“老兒童”觀看。
《木蘭詩》改編的電影影評篇三
又一個女人的史詩——評電影《花木蘭》
看《花木蘭》之前，我暗暗祈禱這千萬別是一部炒冷飯的無聊電影。不要像《見過大爺》那樣套餐情節、名牌龍套——惟一不同的是根據對岸風光來安排反角。而看過《花木蘭》之后，我敢說，這是我心目中今年的惟一佳片。
吾家有女初長成
影片伊始，導演故意壓低了鏡頭，讓你看到五分之四的黃土，只有一線藍藍的天。在如此貧瘠的土地上，柔然蠻族草菅人命的血腥，軍戶們承平中的閑適生活，一一展現在面前。影片只略微地用花木蘭哄父親喝酒還是喝藥的細節，就交代了花木蘭從小學習的武功兵法，以及對老父親深深的愛。趙薇的演技不著痕跡，不靠美麗忽閃的大眼睛，就已經把花木蘭善良勇敢的個性勾勒得無比清晰。
木蘭本應在紅旗下長大，幸福地嫁人，男耕女織終老一生。但柔然入侵，父親病重，她只能以代父從軍來履行職責。當木蘭悄悄地拿起長劍、拉上駿馬、掩上柴扉、女扮男裝踏上征程，我們知道，花木蘭長大了。
花木蘭批上戰袍的最初出發點，是為了讓年邁的父親不要戰死沙場。盡管都知道保家衛國的重要性，但作為邊疆生產建設兵團的兒女，她當兵為盡孝的出發點就是這樣的樸素。但，這并不是英雄的瑕疵。一個連親人都不愛的人，怎么可能愛國?
可嘆幾十年來，我們談到英雄的時候，都認為英雄必高大全：雷鋒就不能有手表，不能有愛人;關二哥就應該遠離女色，只愛皇兄;小學生作文必是想起董存瑞才起床學習;當警察目的只能是除暴安良。其實，很多英雄，在走上革命道路的最初，也許就是為了一碗飯。
安能辨我是雄雌
花木蘭很快被帶入到軍旅生活。軍旅中不允許有女人的存在，這是中國軍旅的迷信，也是花木蘭遇到的最大障礙。一個女性，在軍旅中隱藏性別生存下來談何容易。人緣極好的同鄉小虎協助花木蘭獲得了大通鋪最靠里邊的床位。花木蘭終于可以安頓下來。
風趣友善的文泰、傻大笨粗的胡奎、蘭心蕙質的秀才，寥寥數語就展現了古代軍營鬧哄哄的生活場面。可沖突總是很快的展開，花木蘭因渾身癢癢而去洗澡，女人身份很快被文泰察覺，遇到了自己第一次生存危機。當第二天營長帶隊搜營的時候，我不禁對陳坤咬牙切齒了。人家不就是女兒身入營嗎，犯得著大張旗鼓搜身滅族?而當營長宣布是侄兒丟玉佩引發的搜身事件，又讓花木蘭真正面臨了生與死的考驗。我這才發現，錯怪了文泰。
是讓人搜身發現自己是女人，而讓全村、全營人連坐致死，還是企圖僥幸混過關?生存還是毀滅，這是個問題。
感謝武功高強的文泰，通過花木蘭手上留下的傷痕，使他能明白花木蘭是因女扮男裝而自稱盜賊，這才能在柔然入侵時及時救下花木蘭。
感謝心地善良的文泰，把花木蘭的戰馬牽來，這才能使花木蘭能在第一時間沖殺四圍，順利地刺殺敵方主將。
明天的太陽總是和煦的。和煦的陽光照耀下，一個濁世翩翩佳公子，和一個易釵而弁美少女，成就了一番征戰沙場的功績。
影片發展到這里，沒有展現多少戰爭場面，劇中的臺詞少得可憐。但人們卻清晰地把握了花木蘭成長的歷程。這也是我對本片贊許之處。
中國的名著電影電視多有兩個誤區。誤區之一就是重情節之宏大，輕人物心理刻畫。無論水滸三國都是人物臉譜化，性格鮮明，但沒有心理描繪。而近年來的巨作“三大戰役”、“英雄”、“藏龍臥虎”等，都是用宏大熱鬧的戰爭場面鋪陳。這也使得一些人如果看不到宏大的場面就抓狂。誤區之二，就是完全用臺詞堆砌。仿佛古龍的小說，離開了人物對話就不知道劇情該怎么展開。代表作就是“夜宴”。
能不說什么臺詞就能展現情節，小人物創造大時代，不能不說這是國外和香港成熟的手法。趙薇和陳坤在劇中少有的臺詞量，卻很考驗他們的演技。
無情未必真豪杰
一將功成萬骨枯，成熟總會付出代價。花木蘭在一次押送糧草的任務中，急于救出深陷敵陣的文泰，卻造成了敵人偷襲糧車的慘重損失。戰爭中，是不是應該舍棄自己的感情?文泰和花木蘭，有著自己的堅持。當文泰的死訊傳來，花木蘭不再勇猛，變成了一個頹廢的酒肉將軍。
愛，只能藏在心里;情，不能救回兄弟。朔風吹來，陣亡將士的軍牌叮當撞擊，也給與我們每一個人對于戰爭的思考。花木蘭會就此沉淪嗎?將士們能重新站起來嗎?影片把大卷的膠片留給了酗酒、哭泣、卻沒有讓花木蘭說一句話。
“無情”的花將軍終于站起來了!他說：“逃避，阻止不了戰爭;害怕，只會讓我們失去更多。”我們看到的，是把情深深地藏在心里的花木蘭，是一個嚴冬之后盛放的花木蘭，是一個……把尋夢尋愛和人類解放事業結合在一起的花木蘭。
獲得了同袍的期許，卻受到大將軍嫉妒。終于在一場力量懸殊的戰爭中，大將軍將花木蘭舍棄了。沒有援&軍，沒有糧草，伙伴被斬.殺，將士已疲憊。但這時的花將軍，已然將國之重任放在肩頭。她說：“士兵可以叛我，將軍可以棄我，而我花木蘭，絕不背叛國家。”誰敢說這只是heixie社會的一塊拼盤?誰敢說花木蘭在劇中僅有的兩大段豪言壯語不是發自肺腑?這一刻，我流淚了。
文泰站出來了。他躲開花木蘭是希望她更堅強地面對戰爭。他站出來，是希望他的袍澤能有尊嚴地離開戰場。他義無反顧地在脖子上架著刀走向柔然人。這一刻，柔弱的陳坤變了。孟子云，雖萬千人吾往矣!一個拓跋宏，一個鮮卑人，堅強地用自己當人質，換取了手足的生命。
在這一刻，誰說戰爭必須無情?沒有情義的人，無法解決“為誰而戰”，必然成為一群流寇。而花木蘭與文泰，成功地將“情”、“義”、“忠”、“孝”完美的統一。
借用魯迅一首詩：無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?知否興風狂嘯者，回眸時看小於菟。
踏花歸來馬蹄香
文泰用身體換來將士們的生命。花木蘭感于文泰舍己救人，獨自一人混入柔然大帳，并伺機與柔然公主密謀和親。終于在海豚維塔斯的協助下，將弒父自立的新單于門獨刺死。
門獨嗝屁了。木蘭倒下了。文泰得救了。大魏安全了。皇上開心了。公主得逞了。
和解的條件是令人扼腕的。文泰必須要娶柔然公主為妻，兩國結為親家，從此放下刀兵。
花木蘭拒絕了皇帝的官位，獨自回到了家鄉。父親垂垂老矣，村民沾沾喜矣。十二年一輪回，同樣的黃土高坡，同樣的東閣門西閣床，同樣的唧唧織機，銅鏡里的花木蘭依然美麗。
文泰來到村里，兩人有了一個不是結局的結局。
與《拯救大兵雷恩》結尾處突兀地拔高到人性不同，《花木蘭》并沒有牽強的把國家利益提高到至極乃至虛無。結尾不是大團圓，卻也不讓人覺得悲傷。他們是不是不幸福?他們又是不是幸福?不同的人有不同的詮釋。
也許那個傻妞公主是幸福的，她想要榮華富貴，中原肯定比茹毛飲血的柔然更好。她想要當皇后，將來有的是機會。求仁得仁又何怨。但是，丈夫身體雖未背叛，但心靈的遠離，不是最大的背叛嗎?
我喜歡《花木蘭》這部片子。趙薇最近的幾部片子都有很深的表演造詣。前段時間我很喜歡看趙薇主演的《一個女人的史詩》。但這兩部片子有很大的不同。《史詩》里面是借一個小人物的一生來刻畫整個時代，而《花木蘭》卻是一個女人，創造了一個時代。所以我覺得，《花木蘭》，也是又一個女人的史詩，這也是我們民族最珍貴的財富。
木蘭踏馬歸來，征程甩在身后。對國家，對愛情的理解，讓我們深深的思考。
文泰踏馬歸去，愛情藏在心里。對木蘭，對未來的期許，讓我們覺得，影片還沒有結束。
駿馬飛馳，仿佛牽連起木蘭的香味，隨著孫燕姿的歌聲，久久連綿。
仿佛阿甘書中飄起的羽毛，飛起，再飛起。希望，在明天。
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