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莫言小說(shuō)的特點(diǎn)
莫言的作品多帶有濃重的鄉(xiāng)土氣息， 對(duì)于故鄉(xiāng)的復(fù)雜情感貫穿著作品始終，因此莫言也被稱(chēng)為“尋根文學(xué)”作家。
一、“由內(nèi)向外放射式”的構(gòu)思
“有一天凌晨，我夢(mèng)見(jiàn)一塊紅蘿卜地…… 紅蘿卜在陽(yáng)光下閃爍著奇異的光彩”。作者在夢(mèng)境中看見(jiàn)過(guò)的景象。夢(mèng)中如童話(huà)般的景象促使莫言產(chǎn)生了說(shuō)不出口的感受，最終他選擇用筆來(lái)表達(dá)。這種說(shuō)不出口的感覺(jué)一直推動(dòng)著他，直到一篇中篇小說(shuō)問(wèn)世，并且命名為《透明的紅蘿卜》，受到了廣大讀者的青睞和好評(píng)。暫且先不去考究小說(shuō)中那些童話(huà)般的景象與夢(mèng)境有什么樣的聯(lián)系，在這里我想說(shuō)的是該小說(shuō)的構(gòu)思有多么的與眾不同。長(zhǎng)期以來(lái)，許多小說(shuō)作者不自覺(jué)地將自己束縛起來(lái)，在固定的范圍內(nèi)原地轉(zhuǎn)圈，這很顯然是作者創(chuàng)作自由的自我喪失。然而，莫言卻在這方面有所突破。《透明的紅蘿卜》、《三匹馬》等小說(shuō)中的景象便是其夢(mèng)里觀察到的，莫言還從他人的作品《雪國(guó)》中“一只黑色壯碩的秋田狗蹲在那里的一塊踏石上，久久地舔著熱水”這句話(huà)也使莫言抓住了敘述的“調(diào)子”，最后創(chuàng)作了《秋千架》。這些都說(shuō)明了莫言小說(shuō)的創(chuàng)作靈感以及構(gòu)思來(lái)源都是用其心靈去熔鑄生活積累，這也是其小說(shuō)作品所具有的獨(dú)特之處，這種構(gòu)思方法即：“由內(nèi)向外放射式”，目前看來(lái)，這樣的構(gòu)思方法更加符合藝術(shù)創(chuàng)作的客觀規(guī)律。作為一名真正的小說(shuō)作家輕車(chē)熟路地掌握這種構(gòu)思方法，也就表明其在文學(xué)作品的創(chuàng)作上具有了較大的自由空間。歐洲的著名文學(xué)家丹納曾說(shuō)過(guò)：“有藝術(shù)才能的人都具有強(qiáng)烈而自發(fā)的印象，并且這個(gè)印象所占的優(yōu)勢(shì)能改變一切周?chē)挠∠蟆?rdquo;當(dāng)然，我們這里所說(shuō)的“意象”或“印象”都只是酵母，都得將其融入到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，才能使其物盡其用。
二、想象豐富
在文學(xué)作品中，想象是眾多作者所青睞的寫(xiě)作手法。合理的想象能夠使得文章更加活潑、生動(dòng)，使讀者能夠更加真切地體會(huì)到文章中所寫(xiě)的情景和事物。豐富的想象也是莫言在小說(shuō)中表達(dá)情感的重要方式。
女孩抱著他的衣服，仰著臉，看著白楊慢慢地傾斜，慢慢對(duì)著自己倒過(guò)來(lái)。恍惚中，她又看到光背赤腳的男孩把粗大的白楊樹(shù)干墜得像弓一樣彎曲著，白楊樹(shù)好像隨時(shí)都會(huì)把他彈射出去。女孩在樹(shù)下一陣陣發(fā)顫。后來(lái)，她看到白楊樹(shù)又倏忽挺直。
《枯河》這部小說(shuō)中體現(xiàn)其想象力的典型。“女孩眼中白楊傾斜的感覺(jué)，男孩敏捷如貓的動(dòng)作”，使小說(shuō)中人物的描寫(xiě)生動(dòng)、傳神。另外，“楊樹(shù)枝聚攏上指，瑟瑟地彈撥著淺藍(lán)色的空氣”等對(duì)物的描寫(xiě)都可見(jiàn)其筆力的彈動(dòng)，靈氣的閃光。這些都突出地表現(xiàn)出了想象在小說(shuō)中的重要作用。合理想想象可以使曾經(jīng)的生活活躍起來(lái)，也可以使未來(lái)的生活更具靈性。莫言小說(shuō)《金發(fā)嬰兒》中的人物：瞎老太婆，在描寫(xiě)其用手去觸摸“游龍戲鳳”的被子的過(guò)程時(shí)， “龍嘶嘶，鳳唧唧”等詞語(yǔ)用得恰到好處;聽(tīng)那窈窈冥冥的夜聲，直聽(tīng)到星星相撞，訇然作響，天河泛濫，浪濤喧嘩。另外，小說(shuō)對(duì)主人公觀察“漁女塑像”的描寫(xiě)，更是隨著時(shí)間的變化，活靈活現(xiàn)地展示了一塊石頭的膚色等擬人化特征的轉(zhuǎn)變，以至“那顯得非常結(jié)實(shí)的嘴唇里正在吹出三鮮水餃的香味。”這些都表現(xiàn)出了莫言對(duì)于想象的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界。
歐洲的一位著名文學(xué)家曾說(shuō)道：“想象力是作家的顯微鏡”。莫言就是充分地利用了想象這一工具，從而使自己成為了一個(gè)優(yōu)秀的透視家。最終的結(jié)果是他輕而易舉地突破了通常狀況下的描寫(xiě)，能夠?qū)κ潞臀镞M(jìn)行多方位的觀察和描寫(xiě)。所以其在對(duì)物的描寫(xiě)上可以一直深入下去，同時(shí)還能夠達(dá)到感情飽滿(mǎn)、聲色具備的效果。莫言也正是由于能夠?qū)τ谑挛锒喾轿磺壹?xì)致的描寫(xiě)在眾多作家中脫穎而出，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
三、天馬行空、隨意性較強(qiáng)
立體時(shí)空小說(shuō)《爆炸》中主人公帶妻子去醫(yī)院的經(jīng)過(guò)，就是天馬行空風(fēng)格的最好代表。本是最簡(jiǎn)單不過(guò)的事，可天上卻出現(xiàn)了飛行部隊(duì)，漫天的飛機(jī);地面上還有狗追趕狐貍，滿(mǎn)草甸子亂竄;另外還有男女青年騎著摩托車(chē)兜風(fēng)，本來(lái)風(fēng)馬牛不相及的畫(huà)面卻出現(xiàn)在了一起。這些畫(huà)面不僅使讀者能夠清晰地感受到場(chǎng)面雄闊，氣度恢宏，又能感到這些畫(huà)面之間有著某種關(guān)聯(lián)。莫言還在其作品中多次使用“多角度敘述結(jié)構(gòu)”(《球狀風(fēng)電》)，“對(duì)位式結(jié)構(gòu)”(《金發(fā)嬰兒》)甚至“時(shí)序顛倒”“時(shí)序并列”等結(jié)構(gòu)手法。使得小說(shuō)情節(jié)上具有較強(qiáng)的層次感和逼真感，并且達(dá)到了使讀者身臨其境的效果。
莫言的作品為了達(dá)到突出表現(xiàn)人物和環(huán)境的立體感，使小說(shuō)更加生動(dòng)，怎么順手怎樣寫(xiě)，表現(xiàn)了極大的隨意性。這種隨意性還表現(xiàn)在其他的許多方面，例如：《秋千架》中描寫(xiě)軍隊(duì)過(guò)河的場(chǎng)面，本可簡(jiǎn)單帶過(guò)，莫言卻花費(fèi)了大量筆墨。莫言的作品隨時(shí)隨地地可以開(kāi)始閱讀，其用來(lái)吸引和征服讀者的不是故事情節(jié)，也不是小說(shuō)中主人公的人格魅力，而恰恰是小說(shuō)的語(yǔ)言。莫言作品中的文字就像一個(gè)個(gè)鮮活的生命，叫著喊著，笑著跳著，活鮮鮮水靈靈地來(lái)拉你，拽你。
四、結(jié)語(yǔ)
莫言的小說(shuō)以其獨(dú)特的構(gòu)思方法、充滿(mǎn)想象力的描寫(xiě)以及天馬行空的表達(dá)方式表達(dá)了其高超的寫(xiě)作能力和藝術(shù)修為，這也是莫言區(qū)別于其他作家的重要標(biāo)志，莫言不愧為當(dāng)代文學(xué)巨匠。
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