柳永《望遠行·繡幃睡起》鑒賞及譯文

《望遠行·繡幃睡起》

　　宋代：柳永

　　繡幃睡起。殘妝淺，無緒勻紅補翠。藻井凝塵，金梯鋪蘚。寂寞鳳樓十二。風絮紛紛，煙蕪苒苒，永日畫闌，沈吟獨倚。望遠行，南陌春殘悄歸騎。

　　凝睇。消遣離愁無計。但暗擲、金釵買醉。對好景、空飲香醪，爭奈轉添珠淚。待伊游冶歸來，故故解放翠羽，輕裙重系。見纖腰，圖信人憔悴。

　　《望遠行·繡幃睡起》譯文

　　從繡幃里睡醒起來，妝已殘褪淺淡，卻也無意重新打扮。天花板塵埃積聚，金飾樓梯覆蓋著苔蘚，鳳樓閨房十分的寂寞。柳絮在空中紛紛飄落，煙霧中的草叢苒苒茂盛，整天獨自倚欄深思。遙望出遠門的人，去洛陽的南面道路已是春天將盡，憂傷地盼望遠人早歸。

　　只有凝望，而沒有辦法消除離別的憂愁。只好暗自拋金沽酒痛飲。面對良辰美酒，徒然獨飲，無奈反倒增添眼淚，更加悲傷。待你出游尋樂歸來，故意解開外衣，又重新系上薄紗下裳，讓你看看我瘦小的細腰，誠實的人那憔悴的模樣。

　　《望遠行·繡幃睡起》注釋

　　望遠行：唐教坊曲，后用為詞牌。分令詞與慢詞兩體，令詞始自韋莊，慢詞始自柳永，此詞《樂章集》注“中呂調”。雙調一百七字，上片十句四仄韻，下片十一句六仄韻。

　　繡帷：繡帳。指閨房內的床帳。

　　勻紅：涂抹胭脂。補翠：一作“鋪翠”，意謂畫眉。

　　藻井：繪有紋彩狀如井口的天花板。凝塵：凝滿灰塵。

　　金階：對臺階的美稱。蘚：苔蘚。

　　鳳樓：本指宮中樓閣，此指女子閨房。十二：即十二重，言閨房之深。

　　煙蕪：云煙迷茫的草地。苒苒：長勢茂盛的樣子。

　　“永日”二句：為“獨倚畫闌，永日沉吟”之倒裝。永日，從早到晚。畫闌，雕花的闌干。

　　南陌：南面的道路。悄歸騎：即歸騎悄，意謂不見思念的人騎馬歸來。

　　凝睇：凝望，注視。

　　暗擲：默默地拿了。

　　醪(láo)：酒。

　　爭奈：怎奈。

　　游冶：出游尋歡。

　　故故：故意，特意。解放：打開系著或束著的東西。翠羽：即翠云裘，用翠羽編織成的云紋衣裙。

　　信人：誠實的人。

　　創作背景

　　此詞為代閨怨體，因詞中說“待伊游冶歸來”，而柳永即是常年在外“游冶”，據此可以推斷此詞所代之人應為柳永之妻。

　　《望遠行·繡幃睡起》賞析

　　詞中的女主人公思念著離她而去的遠行人，與一般閨怨詩詞不同的是，這位遠行人不是去求仕、戍邊、經商，而是去“游冶”，這就使女主人公處在更為悲慘的境地：相思之苦加上被棄之痛。

　　詞從“繡幃睡起”開端，寫了一整天的情況，實際是女主人公在愛人遠行后長長一段時間的縮影。看似平淡無奇，卻為下文盡情展衍留足余地。“藻井凝塵”言室內凌亂，無心灑掃，“金梯鋪鮮”言室外冷落，無人來往，這是寫她生活的環境。“寂寞鳳樓十二”一句中的“寂寞”二字，可說是對剛才的總結，也是上片的核心。“風絮”二句以反襯的手法寫美麗的春景，與“藻井凝塵，金梯鋪鮮”形成鮮明的對比。“永日畫闌，沉吟獨倚"是她一天寂寞生活的概括，突出女主人公無心欣賞美景的心態。“望遠行”二句寫女主人公登高望遠，希望游子會回到自己的身邊。春已歸卻不見遠人歸影，著一“悄”字，說明女主人公不知幾度登高又幾度失望，這是寂寞中的希冀與希冀后的失落，失落自然更加重了她的寂寞。

　　過片換頭“凝睇”二字有承上啟下的作用，這不是她凝神遠望歸騎的目光，而是盼望落空后那失神而凝滯的目光，這目光又開啟下片抒發內心情愫的一連申行動。她想排遣離愁，但卻苦于“無計”;只有拔下頭上的金釵換酒，求助于酒醉后的解脫，無奈無聊的自斟自飲反更添愁情以至珠淚漣漣。愁中的醉，醉后的淚，欲昏反醒，欲笑反淚。“待伊游冶歸來”五句為女主人公的心理想法，最后她還是寄望于遠行人的重歸，待那時，要故意換下寬大的衣飾，束緊薄薄的絲裙，讓那薄情人看看瘦減的“纖腰”，讓他相信我因思念他而變得如此憔悴。此五句雖化用了武則天《如意娘》：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙”詩意，但“青出于藍而勝于藍”，將思婦恨游子不歸，盼游子快歸，幻想游子歸來之后悲喜交加的心態寫的淋漓盡致。

　　這下片自“凝睇”開端以后，先以“無計”，繼之“但……”、“空……”、“爭奈……”、“待……”，一連串行動，從紀實寫到設想，從行動寫到內心，寫出了這個女子怨而不怒、徒勞掙扎的整個過程。但這個遠行人會不會歸來呢?設若他真的歸來了，會不會因為女主人公的憔悴而動了憐愛之心從此不再去“游冶”呢?詞結束了，女主人公的悲劇卻并沒有結束。

　　柳永作為一個男性詞人，極真實地寫出了被棄的善良弱女子可悲的無助的境遇，這是基于柳永對女性深切的了解和同情。

　　《望遠行·繡幃睡起》作者介紹

　　柳永，(約987年—約1053年)北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

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