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《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》全詞賞析
《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》是北宋詞人柳永的作品。 此詞上闋寫(xiě)離開(kāi)長(zhǎng)安時(shí)所見(jiàn);下闋以抒情為主，寫(xiě)離別長(zhǎng)安時(shí)置身舟中的感受。我們?yōu)榇蠹艺砹恕渡倌暧巍⒉顭煒?shù)灞陵橋》全詞賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。
少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋
朝代：宋代
作者：柳永
原文：
參差煙樹(shù)灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿(mǎn)蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。
《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》譯文
高低不一好像煙一樣的柳樹(shù)掩映著灞陵橋。此處風(fēng)俗依舊和往朝一樣，送別的人們，折柳送親人。衰敗古楊柳,攀折已憔悴，如同楚宮中，如柳細(xì)腰女。
夕陽(yáng)悠閑照大地，秋光漸消去，離別的憂思如蘅草鋪滿(mǎn)江岸望不盡。一首送別《陽(yáng)關(guān)》曲，曲盡人腸斷，獨(dú)自倚靠著船欄桿久久行。
《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》注釋
①少年游：詞牌名。《樂(lè)章集》、《張子野詞》入“林鐘商”，《清真集》分入“黃鐘”、“商調(diào)”。各家句讀亦多出入，茲以柳詞為定格。五十字，前片三平韻，后片兩平韻。蘇軾、周邦彥、姜夔三家同為別格，五十一字，前后片各兩平韻。
②灞陵橋：在長(zhǎng)安東(今陜西西安)。古人送客至此，折楊柳枝贈(zèng)別。
③風(fēng)物：風(fēng)俗。
④楚宮腰：以楚腰喻柳。楚靈王好細(xì)腰，后人故謂細(xì)腰為楚腰。
⑤蘅皋(héng gāo)：長(zhǎng)滿(mǎn)杜蘅的水邊陸地。蘅即杜蘅。
⑥陽(yáng)關(guān)：王維之詩(shī)《渭城曲》翻入樂(lè)內(nèi)《陽(yáng)關(guān)三曲》，為古人送別之曲。
⑦蘭橈(ráo)：橈即船槳，蘭橈指代船。
《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》賞析
這是柳永漫游長(zhǎng)安時(shí)所作的一首懷古傷今之詞。上片寫(xiě)詞人乘舟離別長(zhǎng)安時(shí)之所見(jiàn)。“參差”二句，點(diǎn)明所詠對(duì)象，以引起傷別之情。回首遙望長(zhǎng)安、灞橋一帶，參差的柳樹(shù)籠罩在迷的煙霧里。風(fēng)光和景物還和漢、唐時(shí)代一樣。詞人觸景生情，思接百代。“衰楊”三句，進(jìn)一步寫(xiě)灞橋風(fēng)物的滄桑之變，既“古”且“衰”的楊柳，幾經(jīng)攀折，那婀娜多姿的細(xì)腰早已憔悴不堪了。時(shí)值霜秋，沒(méi)有暖意融融的春風(fēng)，楊柳已經(jīng)不堪忍受，況復(fù)“幾經(jīng)攀折”，唯有憔悴而已矣!擬人化修辭手法的運(yùn)用，不僅形象生動(dòng)，而且也增強(qiáng)了表達(dá)效果。上片通過(guò)描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫，寫(xiě)出了詞人傷別中的懷古，及懷古心中的傷今。
下片寫(xiě)離長(zhǎng)安時(shí)置身舟中的感觸。“夕陽(yáng)”句，點(diǎn)明離別之時(shí)正值暮秋的傍晚，一抹淡淡的夕陽(yáng)，映照著古城煙柳。連用三個(gè)形容詞“閑”、“淡”、“老”，集中描寫(xiě)“夕陽(yáng)”的凋殘，“秋光”更是“老”而不振，清冷孤寂的環(huán)境，令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交織在一起，使他愈增離恨。“離思”句，極寫(xiě)離思之多、之密，如長(zhǎng)滿(mǎn)杜蘅的郊野。然后以“陽(yáng)關(guān)曲”和“斷腸聲”相呼應(yīng)，烘托出清越蒼涼的氣氛。結(jié)句“獨(dú)自憑蘭橈”，以詞人獨(dú)自倚在畫(huà)船船舷上的畫(huà)面為全篇畫(huà)上句號(hào)，透露出一種孤寂難耐的情懷。
本詞緊扣富有深意的景物，以繁華興起，又陡轉(zhuǎn)蕭瑟，有詠古之思和歷史變遷之嘆，但未觸及歷史事實(shí)，不加議論，只是通過(guò)描寫(xiě)富有韻味的景物和抒發(fā)離情別緒來(lái)突出感情的波瀾起伏，虛實(shí)互應(yīng)，情景相生，筆力遒勁，境界高遠(yuǎn)。
開(kāi)篇總攬灞橋全景“參差煙樹(shù)灞陵橋”一句，直接點(diǎn)明所詠對(duì)象，暮色蒼茫中，楊柳如煙;柳色明暗處，霸橋橫臥。灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見(jiàn)證。“風(fēng)物盡前朝”一句，緊承首句又拓展詞意，使現(xiàn)實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交織，把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠(yuǎn)感融為一體，貌似冷靜的描述中，透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷。“哀楊古柳”三句從折柳送別著想，專(zhuān)寫(xiě)離愁。作者想象年去歲來(lái)，多少離人此折柳贈(zèng)別，楊柳屢經(jīng)攀折，纖細(xì)輕柔的柳條竟至“憔悴”!此詞寫(xiě)衰楊古柳，憔悴衰敗，已不勝攀折。以哀景映襯哀情，借傷柳以傷別，加倍突出人間別離之頻繁，別恨之深重。
自“夕陽(yáng)閑淡秋光老”一句始，詞境愈加凄清又無(wú)限延伸。面對(duì)灞橋，已令人頓生離思，偏又時(shí)當(dāng)秋日黃昏，日色晚，秋光老，夕陽(yáng)殘照，給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩，也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。想到光陰易逝，游子飄零，離思愁緒綿延不盡，終于溢滿(mǎn)蘅皋了。“離思滿(mǎn)蘅皋”，是用夸張的比喻形容離愁之多，無(wú)所不在。
“一曲《陽(yáng)關(guān)》”兩句，轉(zhuǎn)而從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)離愁。作者目瞻神馳，正離思索懷，身邊忽又響起《陽(yáng)關(guān)》曲，將作者思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)行一場(chǎng)深情的餞別，而行者正是自己。客中再?lài)L別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統(tǒng)的離別之地，情形加倍難堪，耳聞《陽(yáng)關(guān)》促別，自然使人肝腸寸斷了。至此，目之所遇，耳之所聞，無(wú)不關(guān)合離情紛至沓來(lái)。詞末以“獨(dú)自憑蘭橈”陡然收煞。“獨(dú)自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況，盡含其中。
這首詞運(yùn)用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽(yáng)、陽(yáng)關(guān)等寓意深遠(yuǎn)的意象，不加絲毫議論，只通過(guò)憑吊前朝風(fēng)物，就抒發(fā)無(wú)限的感慨，做到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”(《宋六十一家詞選例言》)。
《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》創(chuàng)作背景
柳永作為”西征客“來(lái)到漢唐舊都長(zhǎng)安，又在灞橋這一個(gè)傳統(tǒng)的離別之地與友人分袂，他徘徊在橋上，自然神思徜徉，離憂頓生，有感而發(fā)寫(xiě)下此詞。
作者簡(jiǎn)介
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，因排行第七，又稱(chēng)柳七，崇安（今福建省武夷山市）人。北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時(shí)學(xué)習(xí)詩(shī)詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開(kāi)家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州。大中祥符元年（1008年），柳永進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團(tuán)練推官、余杭縣令、曉峰鹽監(jiān)、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱(chēng)柳屯田。約皇祐五年（1053年），柳永在潤(rùn)州去世。
柳永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，柳永一生專(zhuān)意于詞的創(chuàng)作，成就顯著，在形式和內(nèi)容上都有較大創(chuàng)新。他首變五代、宋初詞多以小令為主的模式，專(zhuān)意創(chuàng)作長(zhǎng)調(diào)，有的甚至是他自創(chuàng)的新調(diào)，故李清照稱(chēng)他“變舊聲作新聲”。柳詞的內(nèi)容較之前人也有所拓展，其羈旅行役詞，表現(xiàn)了一位下層士大夫文人在仕途掙扎流浪的種種困境，頗能引發(fā)人們的共鳴。《雨霖鈴·寒蟬凄切》是其羈旅行役詞的代表作，詞中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆北蛔u(yù)為古今俊句，為時(shí)人所稱(chēng)道。其都市風(fēng)情詞，從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了宋仁宗時(shí)代社會(huì)的繁榮景象，黃裳說(shuō)其詞“能道嘉佑中太平氣象，如觀杜甫詩(shī)，典雅文華，無(wú)所不有”。陳振孫也認(rèn)為他把“承平氣象形容曲盡”。有詞作《樂(lè)章集》存世。
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