無(wú)題李商隱原文及賞析

時(shí)間：2024-07-23 12:18:42 李商隱我要投稿

無(wú)題二首李商隱原文及賞析

　　在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)按內(nèi)容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）、詠物詩(shī)等。那么都有哪些類型的古詩(shī)呢？以下是小編整理的無(wú)題二首李商隱原文及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　無(wú)題二首

　　作者：李商隱

　　原文：

　　昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

　　身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

　　隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

　　嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。（轉(zhuǎn)蓬一作：斷蓬）

　　聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。

　　豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花。

　　翻譯

　　昨夜的星空與昨夜的春風(fēng)，在那畫樓之西側(cè)桂堂之東。

　　身雖無(wú)彩鳳雙翅飛到一處，心卻有靈犀一點(diǎn)息息相通。

　　隔著座位送鉤春酒多溫暖，分開(kāi)小組射覆蠟燈分外紅。

　　嘆我聽(tīng)更鼓要去官署應(yīng)卯，騎馬去蘭臺(tái)心中像轉(zhuǎn)飛蓬。

　　當(dāng)年常聽(tīng)到人們談?wù)撦嗑G華，但總覺(jué)得她在那遙遠(yuǎn)的天涯。

　　可到像蕭史那樣參加盛宴后，沒(méi)想到竟然可以偷窺宮內(nèi)花。

　　注釋

　　⑴“昨夜”句：《尚書·洪范》“星有好風(fēng)�！贝撕泻脮�(huì)的意思。

　�、飘嫎牵褐覆世L華麗的高樓。一作“畫堂”。桂堂：形容廳堂的華美。

　�、庆`犀：犀角中心的髓質(zhì)像一條白線貫通上下，借喻相愛(ài)雙方心靈的感應(yīng)和暗通。

　�、取案糇倍洌核豌^、射覆，均為古代酒席間游戲。分曹：分組。

　�、舌担簢@詞。余：我。鼓：報(bào)更的鼓。唐制，五更二點(diǎn)，鼓自內(nèi)發(fā)，諸街鼓承振，坊市門皆啟。鼓響天明，即須上班。

　�、侍m臺(tái)：漢代藏圖書秘籍的宮觀，這里借指人供職的秘書省。類：類似。轉(zhuǎn)：一作“斷”。

　�、碎嬮T：閶闔，傳說(shuō)中之天門。萼綠華：傳說(shuō)中之女仙名。《真誥·運(yùn)象》：“萼綠華者，自云是南山人，不知是何山也。女子，年可二十上下，青衣，顏色絕整。以升平三年十一月十日夜降于羊權(quán)家，自此往來(lái)，一月輒六過(guò)。來(lái)與權(quán)尸解藥�！薄读懔昕h志》：“秦萼綠華，女仙也，以晉穆帝升平三年，降于羊權(quán)家。自謂行道已九百年，授權(quán)道術(shù)及尸解藥，亦隱影化形而去。好事者比之九疑仙人萼綠華�！�

　�、痰郑褐�，到�！稄V雅·釋詁》：“抵至也。”《史記·秦始皇本紀(jì)》：“遂從井陘抵九原�！币蛔鳌吧小�。相望：期盼伊。相，偏指一方，即一方對(duì)另一方有所施為；望，盼望，期待�！冻o·九歌·湘君》：“望夫君兮未來(lái)，吹考差兮誰(shuí)思�！贝搜晕裟昶谂我灰�(jiàn)伊人，乃咫尺天涯，難得一見(jiàn)。

　�、颓貥强停河谩读邢蓚鳌肥捠肥隆�

　�、慰矗阂蛔鳌爸薄峭踉穬�(nèi)花：馮浩注：“暗用西施。”《寄成都高苗二從事》：“莫將越客千絲網(wǎng)，網(wǎng)得西施別贈(zèng)人�！笨膳c此同參。

　　原文

　　鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

　　扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。

　　曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。

　　斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)。

　　“扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。”這兩句是女子回想與意中人相遇時(shí)的情景——對(duì)方驅(qū)車而來(lái)，自己雖用團(tuán)扇遮面，羞怯之意卻難掩飾；車隆隆地響著走過(guò)去了，彼此暗含情意，卻未及通話。詩(shī)句描繪了女主人公愛(ài)情生活中一個(gè)難忘的片斷，而且曲折地表達(dá)了她在追思往事時(shí)那種惋惜、悵惘而又深情地加以回味的復(fù)雜心理，寫得委婉別致，韻味悠長(zhǎng)。

　　注釋

　�、砒P尾羅：鳳文羅�！栋滋罚骸傍P文、蟬翼，并羅名�！�

　�、票涛膱A頂：一種碧青色波紋圓頂百折羅帳。

　　⑶扇裁月魄：班婕好《怨歌行》：“裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。”扇裁即團(tuán)扇；月魂：指月。羞難掩：樂(lè)府《團(tuán)扇郎歌》：“憔悴無(wú)復(fù)理，羞與郎相見(jiàn)�！�

　�、冉馉a：燈盞或蠟燭殘燼之美稱。燭花燒完了，故暗。

　�、墒窦t：石榴花開(kāi)的季節(jié)。

　�、拾唑K：黑白雜毛的馬。

　�、宋髂希簴|川在西南。

　　參考譯文

　　織著鳳尾紋的綾羅，薄薄重重；碧紋的圓頂羅帳，我深夜趕縫。那回邂逅，來(lái)不及用團(tuán)扇掩蓋；可你驅(qū)車隆隆而過(guò)，無(wú)語(yǔ)相通。曾因寂寥不眠，想到更殘燭盡；卻無(wú)你的消息，等到石榴花紅。也許你在垂楊岸，栓系斑騅馬；怎能等到，送去會(huì)你的西南風(fēng)。

　　賞析

　　《無(wú)題二首》是唐代詩(shī)人李商隱創(chuàng)作的七言律詩(shī)組詩(shī)作品。第一首抒寫青年女子愛(ài)情失意的幽怨，相思無(wú)望的苦悶。主要寫了深夜難眠，回憶起當(dāng)時(shí)偶遇的情景，以及渴望和惆悵的心情，期待著有機(jī)緣能再相遇。

　　李商隱的七律無(wú)題，藝術(shù)上最成熟，最能代表其無(wú)題詩(shī)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌。第一首抒寫青年女子愛(ài)情失意的幽怨，相思無(wú)望的苦悶，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨(dú)白就構(gòu)成了詩(shī)的主體。她的身世遭遇和愛(ài)情生活中某些具體情事就是通過(guò)追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來(lái)的。

　　起聯(lián)寫女主人公深夜縫制羅帳。鳳尾香羅，是一種織有鳳紋的薄羅；碧文圓頂，指有青碧花紋的圓頂羅帳。李商隱寫詩(shī)特別講求暗示，即使是律詩(shī)的起聯(lián)，也往往不愿意寫得過(guò)于明顯直遂，留下一些內(nèi)容讓讀者去玩索體味。像這一聯(lián)，就只寫主人公在深夜做什么，而不點(diǎn)破這件事意味著什么，甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代。通過(guò)“鳳尾香羅”、“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動(dòng)，可以推知主人公大概是一位幽居獨(dú)處的閨中女子。羅帳，在古代詩(shī)歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的長(zhǎng)夜中默默地縫制羅帳的女主人公，大概正沉浸在對(duì)往事的追憶和對(duì)會(huì)合的深情期待中。

　　接下來(lái)是女主人公的一段回憶，內(nèi)容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通�！睂�(duì)方驅(qū)車匆匆走過(guò)，自己因?yàn)樾邼�，用團(tuán)扇遮面，雖相見(jiàn)而未及通一語(yǔ)。從上下文描寫的情況看，這次相遇不象是初次邂逅，而是“斷無(wú)消息”之前的最后一次照面。否則，不可能有深夜縫制羅帳，期待會(huì)合的舉動(dòng)。正因?yàn)槭亲詈笠淮挝赐ㄑ哉Z(yǔ)的相遇，在長(zhǎng)期得不到對(duì)方音訊的今天回憶往事，就越發(fā)感到失去那次機(jī)緣的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在記憶中。所以這一聯(lián)不只是描繪了女主人公愛(ài)情生活中一個(gè)難忘的片斷，而且曲折地表達(dá)了她在追思往事時(shí)那種惋惜、悵惘而又深情地加以回味的復(fù)雜心理。起聯(lián)與頷聯(lián)之間，在情節(jié)上有很大的跳躍，最后一次照面之前的許多情事（比如她和對(duì)方如何結(jié)識(shí)、相愛(ài)等）統(tǒng)統(tǒng)省略了。

　　頸聯(lián)寫別后的相思寂寥。和上聯(lián)通過(guò)一個(gè)富于戲劇性的片斷表現(xiàn)瞬間的情緒不同，這一聯(lián)卻是通過(guò)情景交融的藝術(shù)手法概括地抒寫一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期中的生活和感情，具有更濃郁的抒情氣氛和象征暗示色彩。兩句是說(shuō)，自從那次匆匆相遇之后，對(duì)方便絕無(wú)音訊。已經(jīng)有多少次獨(dú)自伴著逐漸黯淡下去的殘燈度過(guò)寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花紅的季節(jié)了�！跋灳娉苫覝I始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的殘燈，不只是渲染了長(zhǎng)夜寂寥的氣氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思無(wú)望情緒的外化與象征。石榴花紅的季節(jié)，春天已經(jīng)消逝了。在寂寞的期待中，石榴花紅給她帶來(lái)的也許是流光易逝、青春虛度的悵惘與傷感吧�！敖馉a暗”、“石榴紅”，仿佛是不經(jīng)意地點(diǎn)染景物，卻寓含了豐富的感情內(nèi)涵。把象征暗示的表現(xiàn)手法運(yùn)用得這樣自然精妙，不露痕跡，這確實(shí)是藝術(shù)上爐火純青境界的標(biāo)志。

　　末聯(lián)仍舊到深情的期待上來(lái)�！鞍唑K”句暗用樂(lè)府《神弦歌·明下童曲》“陸郎乘斑騅……望門不欲歸”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其實(shí)和她相隔并不遙遠(yuǎn)，也許此刻正系馬垂楊岸邊呢，只是咫尺天涯，無(wú)緣會(huì)合罷了。末句化用曹植《七哀》“愿為西南風(fēng)，長(zhǎng)逝入君懷”詩(shī)意，希望能有一陣好風(fēng)，將自己吹送到對(duì)方身邊。李商隱的優(yōu)秀的愛(ài)情詩(shī)，多數(shù)是寫相思的痛苦與會(huì)合的難期的，但即使是無(wú)望的愛(ài)情，也總是貫串著一種執(zhí)著不移的追求，一種“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情。希望在寂寞中燃燒，讀者在這首詩(shī)中所感受到的也正是這樣一種感情。這是他的優(yōu)秀愛(ài)情詩(shī)和那些缺乏深摯感情的艷體詩(shī)之間的一個(gè)重要區(qū)別，也是這些詩(shī)盡管在不同程度上帶有時(shí)代、階級(jí)的烙印，卻仍是動(dòng)人之作的原因。

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