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淺談李商隱的愛(ài)情詩(shī)
唐代是一個(gè)詩(shī)歌暴動(dòng)的時(shí)期，而李商隱的詩(shī)歌無(wú)疑就是站在唐詩(shī)歌領(lǐng)域這座顛峰之上的領(lǐng)軍人物之一，李商隱所創(chuàng)作的愛(ài)情詩(shī)在中、晚唐又是另一座宏偉高峰。其典型情感概括能力，復(fù)雜的心里描繪，以及通過(guò)背景氣氛的渲染和用象征手法抒發(fā)的情感的詩(shī)歌創(chuàng)作本領(lǐng)，不僅是唐的詩(shī)壇上的奇葩，而且更是中國(guó)古今愛(ài)情詩(shī)的豐碑。
一、小說(shuō)李商隱創(chuàng)作背景
李商隱，字義山，號(hào)玉溪生、燓南生，是我國(guó)唐代中后期的一位有著極高成就的杰出詩(shī)人。李商隱是和李白、李賀并稱的唐代詩(shī)家“三李”之一，與杜牧齊名，世稱 “小李杜”。李商隱出生于一個(gè)破落貴族和低級(jí)官僚的家庭，早期便是一位早露才華的詩(shī)人，與賀知章、包融、張旭號(hào)為“關(guān)中四子”，又與劉長(zhǎng)卿、張楚金、劉慎虛等齊名。
李商隱生活在了一個(gè)日落西山的唐王朝崩潰前夕，他的一生是力求有為的一生，但也是坎坷潦倒的一生。在李商隱一生中，對(duì)其影響最大的可能就是令狐楚。令狐楚是當(dāng)時(shí)唐文宗時(shí)期的朝廷元老，李商隱遇到他的時(shí)候，他已經(jīng)是六十多歲，但這位老先生對(duì)李商隱的資助和扶持可以說(shuō)是不遺余力的。李商隱不但從這位老先生身上得到一名官職，而且還學(xué)習(xí)到在當(dāng)時(shí)極為流行的駢文的寫作技巧。當(dāng)李商隱往京城去應(yīng)試時(shí)，令狐楚總是助其旅費(fèi);當(dāng)天寒地凍，李商隱衣服不周時(shí)，令狐楚也總是是殷殷照顧。恩情之深，確非泛泛。而其，李商隱在文學(xué)創(chuàng)作如果沒(méi)有令狐楚的指點(diǎn)，他的駢文不可能如此精進(jìn)，詩(shī)中的用典遣詞也不一定能這樣繁富，詩(shī)的風(fēng)格可能又是另種風(fēng)格。在令狐楚死后，李商隱跑到?jīng)茉?jié)度使王茂元幕下當(dāng)幕僚，王愛(ài)其才，將女兒嫁給了他。于此同時(shí)，李商隱很不幸的卷入了黨派斗爭(zhēng)之中。由于之前的給他授業(yè)的令狐楚屬于牛黨，現(xiàn)在的王茂元屬于李黨，盡管李商隱絕不以黨徒自居，但他的舉動(dòng)，大受牛黨攻擊，因此在政治上李商隱受到排擠。最后，李商隱輾轉(zhuǎn)于各藩鎮(zhèn)幕府，終身不得志。
二、李商隱的愛(ài)情詩(shī)及其中故事
(1)李商隱與女冠的那些事。
李商隱青年時(shí)期，曾經(jīng)在河南濟(jì)源的玉陽(yáng)山、王屋山一帶隱居學(xué)道，因此他有機(jī)會(huì)熟悉當(dāng)時(shí)成為特殊風(fēng)尚的一些女冠的風(fēng)流旖旎的生活。所以在李商隱愛(ài)情詩(shī)的思想內(nèi)容向來(lái)是爭(zhēng)議十分激烈的，不同的人看法不盡相同。甚至從他現(xiàn)存詩(shī)篇中還可以看到他和女道士的交往。比如《月夜重寄宋華陽(yáng)姊妹》：
偷桃竊藥事難兼，十二城中鎖彩蟾。
應(yīng)共三英同夜賞，玉樓仍是水精簾。
偷取仙桃的東方朔，以喻求仙;竊取仙藥的嫦娥，以喻夫婦。夜中三人同賞，本是快事。可是因?yàn)楸凰Ш熕簦麄兊膽賽?ài)不能成功。這里的“水精簾”就是使用一種象征的手法，實(shí)際上暗示了詩(shī)人所痛心的是當(dāng)時(shí)社會(huì)給戀愛(ài)設(shè)下的種種障礙[1]。唐代文人與女道士交游可以說(shuō)是一種社會(huì)風(fēng)氣，這是有許多原因的：原因一，李唐王朝以老聃(老子)為先祖，而老子就是道家的創(chuàng)始人，所以，在整個(gè)李唐王朝的皇帝都幾乎篤信道教，道教在當(dāng)時(shí)很盛行;原因二，因有皇帝的推崇，道教在當(dāng)時(shí)享有很大特權(quán)，地位也相當(dāng)高。比如說(shuō)有道士犯罪，只憑“道格處分”，即有道教的教權(quán)系統(tǒng)自行處理，州縣官不得處罰。所以，在當(dāng)時(shí)封建上層人士和文人學(xué)士，信道、訪道的人極多;原因三，想接納一些皇帝器重的知名道士，利用學(xué)道作為終南捷徑以養(yǎng)望待時(shí);原因四，在女道士中，有多病祈福的公主，有被達(dá)官貴族遺棄的，有看破紅塵的貴家姬妾，參有騷人墨客求愛(ài)成分在內(nèi)。因此，可以看出李商隱對(duì)女道士就可能參有一種超友誼的情感在內(nèi)。李商隱寫的有關(guān)女道士的詩(shī)，還有《贈(zèng)華陽(yáng)宋真人》：
淪謫千年別帝宸，至今猶謝蕊珠人。
但驚茅許同仙籍，不道劉盧是世親。
玉檢賜書迷鳳篆，金華歸駕冷龍鱗。
不因杖屨逢周史，徐甲何曾有此身。
太和九年，李商隱上玉陽(yáng)山東峰學(xué)道。而玉陽(yáng)山西峰的靈都觀里，邂逅了侍奉公主的宮女，后隨公主入道的叫宋華陽(yáng)的女道士，宋年青美麗，聰慧多情，兩人很快雙雙墜入情網(wǎng)。李商隱有詩(shī)《贈(zèng)華陽(yáng)宋真人兼寄清都劉先生》曲折地證明了這件愛(ài)情。后來(lái)這兩個(gè)多月的偷歡被發(fā)現(xiàn)了，李商隱的被逐下山。這個(gè)假設(shè)沒(méi)能被證實(shí)，但也屬主流的一種。從本人的認(rèn)知角度來(lái)看，李商隱并非登徒浪子，也許他是和女道士有過(guò)戀情，但不至于到如此放蕩不羈。最后，宋華陽(yáng)這個(gè)名字不是真名，從李商隱晦澀的性格是絕不會(huì)這么展露直白。所以，華陽(yáng)是李商隱修道的道觀，宋華陽(yáng)的名字是宋真人加上道觀的名字而演變的。
還有一首《圣女祠》：
杳靄逢仙跡，蒼茫滯客途。何年歸碧落，此路向皇都。
消息期青雀，逢迎異紫姑。腸回楚國(guó)夢(mèng)，心斷漢宮巫。
從騎裁寒竹，行車蔭白榆。星娥一去后，月姊更來(lái)無(wú)?
寡鵠迷蒼壑，羈凰怨翠梧。惟應(yīng)碧桃下，方朔是狂夫。
這首詩(shī)歷來(lái)爭(zhēng)議很大，是李商隱詩(shī)歌中最難解的詩(shī)篇之一。有人認(rèn)為此詩(shī)是借圣女來(lái)寄寓自己的身世沉淪之慨;有人覺(jué)得這是李商隱在借題發(fā)揮，抒發(fā)自己仕途不通的憤懣;有人說(shuō)這是一首寄意于令狐绹的詠懷詩(shī);有人認(rèn)為此詩(shī)意在把孤寂高潔的女冠比作圣女;有人認(rèn)為這是在追憶自己當(dāng)年與女冠的戀情。總之，說(shuō)法不一，無(wú)法定論。本人鄙見，比較贊同最后一種觀點(diǎn)。結(jié)尾二句又以東方朔偷竊王母仙桃的神話故事，隱喻和回憶當(dāng)年自己和女道士初次會(huì)晤時(shí)就大膽發(fā)生了曖昧關(guān)系。詩(shī)中的 “星娥”，即織女，“月姊”，即嫦娥，是分別用來(lái)比喻當(dāng)年那兩位女道士的。這首詩(shī)表面上歌詠圣女祠所供的圣女，實(shí)際上是把宋華陽(yáng)比作高潔的圣女，由此寄寓愛(ài)情的感傷。
值得一提的是《碧城三首》，這也是李商隱寫有關(guān)與女道士的詩(shī)篇：
《其一》：碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒。
閬苑有書多附鶴，女床無(wú)樹不棲鸞。
星沉海底當(dāng)窗見，雨過(guò)河源隔座看。
若是曉珠明又定，一生長(zhǎng)對(duì)水晶盤。
《其二》：對(duì)影聞聲已可憐，玉池荷葉正田田。
不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩。
紫鳳放嬌銜楚佩，赤鱗狂舞撥湘弦。
鄂君悵望舟中夜，繡被焚香獨(dú)自眠。
《其三》：七夕來(lái)時(shí)先有期，洞房簾箔至今垂。
玉輪顧兔初生魄，鐵網(wǎng)珊瑚未有枝。
檢與神方教駐景，收將鳳紙寫相思。
武皇內(nèi)傳分明在，莫道人間總不知。
《碧城三首》是李商隱詩(shī)最難懂的篇章之一，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜。《碧城三首》均詠與女冠的戀情。《其一》中起聯(lián)畫出道觀的高峻華美，為下面寫女冠愛(ài)情與曉離遙望張本。頷聯(lián)即明點(diǎn)這清凈的道觀實(shí)際上幽期密約、男歡女愛(ài)之所， “女床”句巧合雙關(guān)。頸聯(lián)乃從壞境描寫轉(zhuǎn)到男女雙方。尾聯(lián)又由曉離不能長(zhǎng)聚生出“一生長(zhǎng)對(duì)”的幻想，比喻新穎精巧，畫出對(duì)方瑩潔的風(fēng)韻，且與首聯(lián)“犀辟塵埃”相應(yīng)。全篇意脈似斷，有神無(wú)跡，意境既清而溫。通篇都用隱喻，寫得幽晦深曲。本來(lái)是寫人間的入道公主，卻假托為天上的仙女;本來(lái)是寫幽期密約，表面卻只是居處、服飾和周圍的景物。詩(shī)人沒(méi)有直截了當(dāng)?shù)匕阉磉_(dá)的意思說(shuō)出，而是采用象征、暗示、雙關(guān)、用典等表現(xiàn)方法，乍一讀去，似覺(jué)恍惚迷離，難明所指。
(2)李商隱與情人柳枝的那些事。
與李商隱有過(guò)一段情，而且有詩(shī)有事實(shí)可證的應(yīng)是與柳枝的結(jié)識(shí)。 “涂妝綰髻，未嘗竟，已復(fù)起去” 柳枝為人豪放，容顏美麗，性情活潑。
就在李商隱二十三歲，隨他重表叔崔戎在華州上任途中，與一個(gè)十七歲商人的女兒柳枝結(jié)識(shí)。李商隱的堂弟讓山和她家鄰近。有一次，讓山在柳枝家南柳下誦李商隱的愛(ài)情詩(shī)《燕臺(tái)》四首，立刻把柳枝的心弦扣住了。她驚問(wèn)這詩(shī)是誰(shuí)寫的，當(dāng)讓山告訴她以后，她便拉斷長(zhǎng)帶作結(jié)，托讓山轉(zhuǎn)贈(zèng)，并向李商隱要詩(shī)。不久，李商隱便和她相見，有了愛(ài)情。可是命運(yùn)弄人，李商隱的一個(gè)朋友為了抓弄他，把他的行裝帶走了，使得李商隱無(wú)法待下去。李商隱走后不久，柳枝便被人奪去，這樣這一場(chǎng)戀愛(ài)就這樣終止了。當(dāng)李商隱再次回到附近游玩時(shí)，想起了此事，懷著蒼茫蕭瑟的心情寫下《柳枝五首》：
(一)花房與蜜脾，蜂雄蛺蝶雌。同時(shí)不同類，那復(fù)更相思。
(二)本是丁香樹，春條結(jié)始生。玉作彈棋局，中心亦不平。
(三)嘉瓜引蔓長(zhǎng)，碧玉冰寒漿。東陵雖五色，不忍值牙香。
(四)柳枝井上蟠，蓮葉浦中干。錦鱗與繡羽，水陸有傷殘。
(五)畫屏繡步障，物物自成雙。如何湖上望，只是見鴛鴦。
在第一首中，兩個(gè)意象就很明顯說(shuō)出了李商隱與柳枝的關(guān)系與結(jié)果。這就好像花房和蜜房一樣，盡管有著密切關(guān)系，可終被認(rèn)為并非同類，明知佳偶難諧，何必苦苦相思。第二首，表現(xiàn)了詩(shī)人因柳枝被奪有無(wú)限抑郁。第三、第四首，轉(zhuǎn)入一種凄楚低沉之音。最后一首，表明其人已去，自己不能與心愛(ài)的柳枝結(jié)合，房室空存，大有物是人非之嘆。這五首詩(shī)表現(xiàn)了李商隱對(duì)愛(ài)情的真誠(chéng)深摯，他的嚴(yán)肅認(rèn)真，情深意重。
(3)李商隱與愛(ài)妻王氏的那些事
李商隱對(duì)王氏的愛(ài)情在婚前就已經(jīng)開始。他在巴東一代寫《搖落》：
搖落傷年日，羈留念遠(yuǎn)心。水亭吟斷續(xù)，月幌夢(mèng)飛沉。
古木含風(fēng)久，疏螢怯露深。人閑始遙夜，地迥更清砧。
結(jié)愛(ài)曾傷晚，端憂復(fù)至今。未諳滄海路，何處玉山岑。
灘激黃牛暮，云屯白帝陰。遙知沾灑意，不減欲分襟。
“結(jié)愛(ài)曾傷晚”，很好地說(shuō)明他對(duì)王氏早已屬意，但可惜成婚較遲。婚后，由于受到黨派的排擠，李商隱就正好夾在牛、李相爭(zhēng)的縫隙之處，可想而知的其艱難。在李商隱應(yīng)試被牛黨抹去其資格，更是加深了李商隱的忿恨。在落選后，王氏寫了信給李商隱，安慰其落選。李商隱寫了首《無(wú)題》：
照梁初有情，出水舊知名。
裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。
錦長(zhǎng)書珍重，眉細(xì)恨分明。
莫近彈棋局，中心最不平!
“眉細(xì)恨分明”，表現(xiàn)出王氏為詩(shī)人受排擠、打擊而恨。同時(shí)也表明當(dāng)時(shí)鉤心斗角好、翻云覆雨的黨爭(zhēng)局勢(shì)。
由于懷著這樣平生知己的深切共鳴之感，李商隱平生所寫的有關(guān)王氏的愛(ài)情詩(shī)，沒(méi)有一首不是一往情深，無(wú)一而非深心之語(yǔ)。誠(chéng)然，人們從這里首先看到的是李商隱夫婦之情。然而細(xì)細(xì)分析一下，我們可以發(fā)現(xiàn)這是同受黨爭(zhēng)禍害的一對(duì)坎坷夫婦相濡以沫的愛(ài)情。這愛(ài)情反映了政治迫害帶給詩(shī)人的心靈創(chuàng)傷。
李商隱的后半生，因?yàn)槌Ｊ茳h派排擠，被貶到廣西桂林做幕僚。但是李商隱并沒(méi)有攜帶家眷前去，所以只身一人去赴任，一路上路途艱辛又遇上洪水，特別是與王氏的分隔兩地的牽掛及思念，更是讓李商隱無(wú)比的惆悵。每次李商隱服進(jìn)京，才有機(jī)會(huì)與王氏短暫的團(tuán)聚，其余的大部分時(shí)間兩人都是分開的。因此，這短暫的相見和離別之情便成了李商隱后期愛(ài)情詩(shī)的主旋律。如《臨發(fā)崇讓宅紫薇》：
一樹濃姿獨(dú)看來(lái)，秋亭暮雨類輕埃。
不先搖落應(yīng)為有，已欲別離休更開。
桃綬含情依露井，柳綿相憶隔章臺(tái)。
天涯地角同榮謝，豈要移根上苑栽?
是李商隱對(duì)紫薇有感而作，前四句雖未以紫薇自況，然暗寓著寂寞無(wú)主、惺惺相惜之情，寫紫薇之落寞無(wú)主，且末聯(lián)明顯以紫薇自喻，這些寫作手法、情感寄意很深。這首詩(shī)不僅直接語(yǔ)法李商隱的離情別意，還含蓄地點(diǎn)染了王氏的深情脈脈。然而這種離情別意不同凡俗，它緊緊扣合著風(fēng)格高峻的“紫薇”這一核心形象。盡管李商隱懷著仕途坎坷中別離的凄惻，有“暮雨”、“輕埃”之感，盡管他已被排擠出“上菀”，可是詩(shī)人仍然表現(xiàn)出他的凌云之志。不管飄泊何方，她的榮謝都將依然不改。
還有一首也是寫與王氏離別之深情，《夜雨寄北》：
君問(wèn)歸期未有期，
巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，
卻話巴山夜雨時(shí)。
但這首詩(shī)被不少人誤解為了，李商隱邂逅某一女子但卻又感嘆要分開而創(chuàng)作。這種假設(shè)是不可能的，這是李商隱寫給遠(yuǎn)在北方的妻子的，表現(xiàn)李商隱的苦苦思念。當(dāng)時(shí)李商隱任東川節(jié)度使柳仲郢幕僚時(shí)，而在此之前，其妻王氏已亡。但從詩(shī)中所表現(xiàn)出熱烈的思念和纏綿的情感來(lái)看，似乎寄給妻子更為貼切。李商隱對(duì)其妻用情至深，天地共鑒。
特別是在妻子王氏死后，愛(ài)情轉(zhuǎn)向悼亡，更是把這種夫婦恩情更是發(fā)揮的淋漓盡致，把李商隱的情感都調(diào)動(dòng)起來(lái)了，表現(xiàn)對(duì)妻子王氏的愛(ài)。如《房中曲》：
薔薇泣幽素，翠帶花錢小。嬌郎癡若云，抱日西簾曉。
枕是龍宮石，割得秋波色。玉簟失柔膚，但見蒙羅碧。
憶得前年春，未語(yǔ)含悲辛。歸來(lái)已不見，錦瑟長(zhǎng)于人。
可謂睹物思人，李商隱看到亡妻故物，不禁苦憶愛(ài)妻風(fēng)貌，預(yù)發(fā)深情，情摯意真，哀感動(dòng)人。
(4)李商隱的無(wú)對(duì)象愛(ài)情詩(shī)
此類詩(shī)大多為《無(wú)題》之作。如《無(wú)題》：
相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。
這是描寫的是一對(duì)愛(ài)侶想見的機(jī)會(huì)難得，難舍難分。
如《無(wú)題二首》：
鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)。
刻畫的是一個(gè)女的，因?yàn)橹行男邼娒娲掖遥e(cuò)過(guò)了敘談的機(jī)會(huì)。
如《無(wú)題四首》：
來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。
劉郎，相傳東漢明帝永平五年劉晨、阮肇入山采藥，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才還，后人以此典喻艷遇。借此悵惜對(duì)方久已遠(yuǎn)隔，而現(xiàn)在卻更加杳無(wú)音信。
如《無(wú)題四首》：
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。
深感到愛(ài)情遭際的不順，發(fā)出激憤的呼聲。
這些作品寫出了李商隱對(duì)青春和幸福的深思和探索，表現(xiàn)了愛(ài)情追求中苦悶和希望的交織，同時(shí)也訴說(shuō)了在愛(ài)情遭遇挫折時(shí)空虛，悵惘的低吟。
三、李商隱愛(ài)情詩(shī)的特色
(一)、李商隱的愛(ài)情觀
李商隱的愛(ài)情觀和女性觀是比較進(jìn)步的，他以一種平等的態(tài)度，從一種純情的而不是色欲的角度來(lái)寫愛(ài)情、寫女性。在李商隱的作品中，最為人傳誦、影響最大的還是他的愛(ài)情詩(shī)。他的愛(ài)情詩(shī)意境優(yōu)美，含蓄朦朧，內(nèi)涵豐富，感情真摯，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。詩(shī)人往往不愿直接表達(dá)感受而閃爍其詞，隱約其人，忽斷忽續(xù)，或彼或此，使人產(chǎn)生一種朦朧惝恍的審美感受 。
(二)、李商隱愛(ài)情詩(shī)的藝術(shù)特色
①、李商隱的愛(ài)情詩(shī)受六朝宮體影響，但他淘汰色情成分。同時(shí)受李賀的影響，學(xué)習(xí)南北朝情歌外，更汲取了《楚辭》的表現(xiàn)技巧。詩(shī)歌是朦朧意境和悲劇氣氛相適應(yīng)，展開逶迤婉轉(zhuǎn)的脈絡(luò)，表達(dá)出一種似真似夢(mèng)的況味，因而他的用詞常于含蓄中寓有強(qiáng)烈的感情，特別是用象征手法和美麗神話來(lái)渲染意境。
②、透過(guò)表面狀貌的意境渲染，代替了愛(ài)情事件本身的瑣屑描繪，這是李商隱愛(ài)情詩(shī)的重要特色。李商隱受《楚辭》影響，關(guān)于把事實(shí)敘述、苦悶的抒發(fā)和愛(ài)情的幻想交織起來(lái)，因而事件的描述便比其他詩(shī)人的愛(ài)情詩(shī)的描寫更富于象征，也更富于跳躍性。
③、李商隱愛(ài)情詩(shī)的熔詞鑄語(yǔ)，能在含蓄深穩(wěn)中表現(xiàn)熾熱的感情，而深感于詩(shī)情婉轉(zhuǎn)中，有郁勃之氣。
④、多用比興、象征手法等表現(xiàn)方法生動(dòng)形象而又含蓄地表達(dá)情感。
⑤、善于用典，從而大大豐富了詩(shī)作的思想內(nèi)容深化了主題。
綜合上述，在李商隱的愛(ài)情詩(shī)作品中，充分的表現(xiàn)了其對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞不渝以及執(zhí)著的追求。同時(shí)李商隱的愛(ài)情詩(shī)，不執(zhí)著于具體事實(shí)的機(jī)械摹寫，而著力渲染意境，藝術(shù)成就相當(dāng)高。化沉博為精純，寓渟蓄于舒展，創(chuàng)造性地把七律體的愛(ài)情詩(shī)推向一個(gè)高峰。
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