淺析李商隱無題詩朦朧美成因

時間：2020-08-27 14:23:02 李商隱我要投稿

淺析李商隱無題詩朦朧美成因

　　要:李商隱的無題詩由于其詩作本身的復雜性，歷來都是學者們研究的熱點。

　　李商隱是我國唐代后期一位有重要成就的杰出詩人,與杜牧齊名,被合稱為“小李杜”。他的詩無論是在反映現實的深度和廣度,還是在總結前代藝術經驗加以開拓和創(chuàng)新方面,都卓然自成一家。李商隱藝術素養(yǎng)深厚,他的詩以工面綺美見稱。他流傳下來的詩歌約600首,在藝術上都形成了獨特的風格,但最為世人稱道的還是以“無題”為中心的一系列抒情詩。這類詩在李商隱所有的詩歌中占數不多,卻是李商隱獨特藝術風貌的代表。而朦朧美是這類無題詩的基本風格,也是其最大的特征。

　　朦朧詩所創(chuàng)造的意境不是十分清晰,表達的思想內容也不是十分明確,如同隔霧看花。但它卻能強烈地激發(fā)讀者的感情,喚起讀者豐富的想象,具有無比的生動性、豐富性和獨特性,直指讀者心靈。正如清人葉燮所說:“秒在含蓄無限,思致微渺,其寄托在可言不可言之間,其指歸在可解不可解之會;言在此而意在彼,泯端倪而離形象,絕議論而窮思維,引人于冥漠恍傯之境。”這樣的藝術境界,我們稱之為朦朧美。

　　那么,李商隱無題詩的朦朧美是怎樣形成的呢,筆者將從以下三個方面來進行分析:

　　一、“無題”與朦朧美

　　從系統論角度考慮,世界上一切現象都處于一定的系統之中,又無不自成系統,因而系統性是事物的固有屬性。無題詩當然也應自成系統。按照鄧聚龍的《灰色系統理論》,在結構中“含有確知(稱為白的)和未知(稱為黑的)或非確知(稱為灰的)”三種信息。那創(chuàng)作背景、作者的身世等外部條件可視為白的信息,“無標題”可視為黑的信息,詩中語言要素可視為灰的信息。我們了解欣賞一首詩時,往往先從外部已確知的信息向作品輸入:寫作背景、作者的思想傾向、身世、經歷,以及與作品有關的人和事等。我們認為,文學作品的標題,一般來說是作家心靈之窗的外射,不管是簡明醒目式的還是藝術化的標題,都是通向外部的窗口。像歌曲、樂曲的題目,就能為樂曲情緒的展現提供一定的線索和說明。詩歌由于表情特性和抽象美的本質,詩歌尤顯得重要,有了標題,人們欣賞時就可以通過它理解作品所必須的外部語境信息,使作品內涵獲得確知性。由于無題詩沒了題目,成了未知“黑的”信息,這就等于關閉了作品的門、窗,切斷了內部與外部系統的聯系,成了一個封閉式系統。一般來說,詩的確定性,在于標題點明:詩的不確定性卻隱藏在意象組合所構建的深層結構之中。由于確知的信息難以輸入,使得詩內部的語言序列失去控制約束,整個詩的內涵就變得模糊而具多向性。

　　二、寫作手法與朦朧美

　　拿無題詩中的愛情詩而論,中唐以后的一般愛情詩,敘事成分比較多,情節(jié)故事性增強,人、事描繪比較具體細膩,而李商隱的愛情詩則多抒情性且意境艨朧,并多以內視角關照外部世界,多寫詩人獨特的感覺和情感。如《無題》“曾是寂寥金燼暗,斷無消息石榴紅”兩句,“寂寥”、“消息”均屬內心或感情活動,屑心中之象。“金燼”、“石榴”則屬物象。在這心象與物象之間本無什么聯系,呈斷裂模糊狀態(tài)。感情、情緒本是看不見、摸不著、最難以把握的東西。詩人用敏感的心靈、激情捕捉到了能寄托情感的視覺意象――金燼、石榴,并使感情外化,用“暗”與“紅”的色彩對比,來宜泄主人公在灰暗中看到的一線光芒的感覺、思緒。用這種方法使情感凝固成形,成為能看得見的意象,這就使審美意識物態(tài)化了。這種象征暗示的手法雖在現代派詩中常見,可在一千多年前李商隱就使用了。

　　三、用典、象征與朦朧美

　　就律詩的整體而言,首尾兩聯在一般情況下較多敘事與直接抒情成分,全篇的主意也往往寓含在這兩聯里,有時甚至明白點出。而頷、腹(即頸)兩聯則往往敷演主意,意象密度較大。在李商隱的無題詩中,律詩占絕大多數,但卻在頷頸兩聯用典頗多。如《無題四首》(其二)的.頒頸兩聯“金蟾嚙鎖燒香入,玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少,宓妃留枕魏王才”,這里以象征的手法在很單純的形象中凝聚了多層復雜的意義:頜聯大致是寫情人在燃起熏香時刻秘密潛入來歡會,在轆轤報曉時才戀戀不舍地離去。這是寫女主人公對往日歡會的回憶。但構思奇特,每句只表物象,不見背景,意象單純而突兀。頸聯兩個典故也有同工之妙。如果說頷聯是回憶過去一夜之間的幽會,從夜晚到黎明;頸聯則是用賈充女偷情、宓妃留枕兩個典故來回顧這場愛情的始末。在這兩聯間其意境是逐步推進。從一夜幽會到最終為傷離別所替代。這全部愛情的終點就是一種痛苦的破滅。這一夜幽會是整個愛情的瞬間,而這全部愛情過程,則是她一夜感情的延伸、擴大。兩者相映成趣、回環(huán)婉轉地造成一種渺茫感傷的氛圍,既神秘瑰奇,又嫵媚動人。馮浩說不善悟義山隱比者“不可與言斯集”,頗有道理。

　　結語

　　李商隱是我國古代詩歌朦朧美的開拓者,他的作品代表了古典詩歌朦朧美的最高水平。從晚唐韓渥等人到現代郭沫若,他們的詩的風格無不受李商隱的影響。從藝術欣賞角度來看,李商隱無題詩中的這種并非晦澀的朦朧的確能帶給我們美的享受,亦是其對后世的貢獻。可以毫不夸張的說,李商隱為后世無題詩的創(chuàng)作開啟了進一步拓展朦朧美的藝術之門。在中國詩歌的歷史長河中,無題詩以其獨特的風格,形象地表達了人類內心深處的感受。因而能普遍引起共鳴,蘊含了無窮的生命力,唐詩也因此被推向又一個歷史的高峰。然而正如李商隱自己所說“夕陽無限好,只是近黃昏”,唐詩從此以后逐漸低迷,但李商隱造就的朦朧美感卻千古流傳。

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