《燕臺詩四首》李商隱

　　《燕臺四首》是唐代詩人李商隱的組詩作品。這組詩吟詠了一段濃厚悲劇色彩的愛情，抒發對所思慕的女子一年四季的相思之情。以下是小編整理分享的《燕臺詩四首》李商隱唐詩鑒賞，希望大家喜歡!

　　【原文】

　　燕臺四首⑴

　　春

　　風光冉冉東西陌⑵，幾日嬌魂尋不得⑶。

　　蜜房羽客類芳心⑷，冶葉倡條遍相識⑸。

　　暖藹輝遲桃樹西⑹，高鬟立共桃鬟齊⑺。

　　雄龍雌鳳杳何許⑻?絮亂絲繁天亦迷⑼。

　　醉起微陽若初曙⑽，映簾夢斷聞殘語⑾。

　　愁將鐵網罥珊瑚⑿，海闊天寬迷處所。

　　衣帶無情有寬窄⒀，春煙自碧秋霜白⒁。

　　研丹擘石天不知⒂，愿得天牢鎖冤魄⒃。

　　夾羅委篋單綃起⒄，香肌冷襯琤琤佩⒅。

　　今日東風自不勝⒆，化作幽光入西海⒇。

　　夏

　　前閣雨簾愁不卷，后堂芳樹陰陰見。

　　石城景物類黃泉，夜半行郎空柘彈。

　　綾扇喚風閶闔天，輕幃翠幕波洄旋。

　　蜀魂寂寞有伴未?幾夜瘴花開木棉。

　　桂宮流影光難取，嫣薰蘭破輕輕語。

　　直教銀漢墮懷中，未遣星妃鎮來去。

　　濁水清波何異源，濟河水清黃河渾。

　　安得薄霧起緗裙，手接云輧呼太君。

　　秋

　　月浪衡天天宇濕，涼蟾落盡疏星入。

　　云屏不動掩孤嚬，西樓一夜風箏急。

　　欲織相思花寄遠，終日相思卻相怨。

　　但聞北斗聲回環，不見長河水清淺。

　　金魚鎖斷紅桂春，古時塵滿鴛鴦茵。

　　堪悲小苑作長道，玉樹未憐亡國人。

　　瑤琴愔愔藏楚弄，越羅冷薄金泥重。

　　簾鉤鸚鵡夜驚霜，喚起南云繞云夢。

　　雙璫丁丁聯尺素，內記湘川相識處。

　　歌唇一世銜雨看，可惜馨香手中故。

　　冬

　　天東日出天西下，雌鳳孤飛女龍寡。

　　青溪白石不相望，堂上遠甚蒼梧野。

　　凍壁霜華交隱起，芳根中斷香心死。

　　浪乘畫舸憶蟾蜍，月娥未必嬋娟子。

　　楚管蠻弦愁一概，空城罷舞腰支在。

　　當時歡向掌中銷，桃葉桃根雙姊妹。

　　破鬟倭墮凌朝寒，白玉燕釵黃金蟬。

　　風車雨馬不持去，蠟燭啼紅怨天曙。

　　【注釋】

　　⑴詩原無小題，詩后標“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分移各詩前，去其“右”字。

　　⑵冉冉：漸進貌。陌：田間小路。

　　⑶嬌魂：指女主人公。

　　⑷蜜房：蜂房。羽客：蜜蜂。句謂癡情尋覓，有類蜜蜂。

　　⑸冶葉倡條：指楊柳柔美繁盛的枝條。遍相識：借遍相識說明尋找遍了。

　　⑹暖藹：和煦的煙靄。輝遲：即遲日。《詩經·國風·豳風·七月》：“春日遲遲。”

　　⑺桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。

　　⑻雄龍雌鳳：分喻男女雙方。

　　⑼絮亂絲繁：象征思緒紛亂。

　　⑽微陽：落日徐光。

　　⑾映簾：指殘陽。夢斷：即夢醒。聞殘語：恍惚似聽到夢中零星話語。’

　　⑿罥：掛取。此句謂搜尋之用力。

　　⒀寬窄：義偏寬。《古詩十九首·行行重行行》：“相去日已遠，衣帶日已緩。

　　⒁“春煙”句：謂春景有如秋霜。

　　⒂研：磨碎。擘：分開。《呂氏春秋·誠廉》：“石可破也，而不可奪堅;丹可磨也，而不可奪赤。”此謂愛情堅貞不渝。

　　⒃天牢：星名。《晉書·天文志》：“天牢六星在北斗魁下。”此僅用其字面。天牢鎖其冤魂，天總會有知其冤之時。

　　⒄夾羅委篋：把夾羅衣放在竹箱里。單綃：單綢衣。

　　⒅肌：《全唐詩》校：“一作眠。”

　　⒆不勝：受不了。

　　⒇入西海：謂東風消逝，暗逗由春入夏。

　　【創作背景】

　　李商隱在《柳枝五首序》中提到，他的從兄讓山曾在洛陽民間少女柳枝面前吟誦他的《燕臺四首》，得到柳枝的贊嘆，并對作者產生愛慕之情。從序中讓山稱作者為“少年叔”來看，其時商隱還相當年輕，可能尚未登第。《燕臺四首》的創作年代，應比《柳枝五首》更早，大約寫于大和中后期。

　　詩的本事，已難評考。有人說“燕臺”是一個女子的名字;但有人不同意這種說法，認為這個女子并不叫做燕臺，這個女子是燕臺的主人，是那些節度使、觀察使幕府之中的后房的姬妾。以詩意來猜測，詩人懷念的大約是一位能歌善舞的貴家歌妓或姬妾，有姊妹二人。這從“歌唇”“罷舞”“桃葉桃根”等語可以看出。詩人與她初次相識，可能是在“湘川”(今湖南長沙一帶)某地，大約是春天。后來這位女子流落到金陵，詩人也曾去尋訪過她，但佳人已遠去。在寫這組詩時，女子大約已流轉到嶺南一帶，原先據有她的貴官已故去，只剩下她孤身一人。這可從“蜀魂寂寞有伴未?幾夜瘴花開木棉”，“喚起南云繞云夢”，“楚管蠻弦愁一概”，以及“玉樹未憐亡國人，古時塵滿鴛鴦茵”，“雌鳳孤飛女龍寡”等詩句約略推知。詩題為“燕臺”，大約因這位女子為使府后房的緣故。李商隱這個人一生都是在幕府之中工作的，所以說他可能是在幕府之中工作的時候，跟幕府主人一個后房的姬妾發生了感情，然后寫了這四首詩。

　　還有一種說法是，這組詩可能是作者在學仙玉陽的時候寫的，他所愛的這個女子是一個道士。這個女道士被人娶走了，所以詩中多引仙女故事。

　　【賞析】

　　這組名為“春、夏、秋、冬”愛情詩是李商隱仿“長吉體”艷詩中最出色的篇章。四首詩吟詠了一段濃厚悲劇色彩的愛情，詩立春、夏、秋、冬四題，系取《子夜四時歌》之義，抒發對所思慕的女子一年四季相思之情。

　　《春》詩從春光爛漫中尋覓嬌魂而不得開始，折入追憶初見對方時美好情景。立即又描繪雄龍雌鳳杳遠相隔的浩嘆和魂牽夢系的情思。以下即極力渲染尋覓之渺茫，思念之深摯，最后想象對方在春天將逝的季節身著單綃、肌襯玉佩的情景。

　　《夏》詩先寫初夏雨景和石城(金陵)凄清的環境，暗示女子已去。然后想象對方身處南方瘴花木棉之地，獨守閨幃，孤寂無伴之狀。接著又轉而回憶往昔兩人曾經的短暫歡會和隨之而來的分離。最后以祈望對方的到來作結。

　　《秋》詩全篇都是對女子現時情境的想象。先想象她秋夜含愁獨坐，相思念遠;再想其夫亡室空，孤寂凄冷;最后又想象她秋夜彈琴，衣衫冷薄，懷思舊情，獨對愛情舊物，潸然淚下。

　　《冬》詩首點時令及對方失侶孤居，次言雙方如青溪小姑與白石郎之相隔遙遠;復想其身處孤冷之境，芳心已死，愛情幻滅;然后又轉憶佳人之美，遠勝嫦娥，而今唯獨處空城，歌舞早歇，唯余纖腰，當年姊妹二人聯袂而舞之歡早已煙消云散。最后想象女子在風雨冬夜獨對殘燭，空流紅淚，直到天明;而破鬟松散，倚坐朝寒，容顏亦非往昔。

　　四首詩都交織著現在與過去、回憶與想象，但隨著時間的流逝和四季景物的變換，抒情主人公的感情也由尋覓懷思、企盼重會，到悲慨馨香已故，情緣已逝，最后則根斷心死，悲劇色彩逐漸濃重。女主人公的形象，從《春》之“暖藹輝遲桃樹西，高鬟立共桃鬟齊”，到《夏》之“綾扇喚風閶闔天，輕帷翠幕波洄旋”，再到《秋》之“瑤琴愔愔藏楚弄，越羅冷薄金泥重”，最后到《冬》之“破鬟倭墮凌朝寒”“蠟燭啼紅怨天曙”，從外在到內心也都經歷了從春到冬的循環過程。徐德泓借《柳枝詩序》“幽、憶、怨、斷”四字概括四首大意，比較真實地概括了四首所表現的情感特點。

　　這組詩以熾烈的情感，秾艷的語言，純粹抒情的筆法和極富跳躍性的結構章法，歌詠帶有濃厚悲劇色彩的愛情，抒發愛情夢幻式的感受，主要是通過情緒氣氛和幽艷意境的渲染，而不是敘述悲劇性的愛情故事，即通過回憶、想象來抒寫刻骨銘心的思念，其中經常出現出人意料的轉換，詩歌語言的秾艷和象征色彩造成一種華艷而朦朧的風格。如《春》詩的“暖藹”六句。先是寫回憶中初見對方的情景：“暖藹輝遲桃樹西，高鬟立共桃鬟齊。”在春日和煦陽光的掩映下，對方梳著高高的發鬟，佇立在盛開的桃枝下。下兩句卻從過去之遇跳過生活中應有的階段(如會面、結合、離別)，閃回現境，發出“雄龍雌鳳杳何許，絮亂絲繁天亦迷”的嘆息。接下來“醉起微陽若初曙，映簾夢斷聞殘語”寫午醉初醒，迷幻歷亂。誤以為殘陽映簾是初陽照窗，好夢中斷，然乍醒迷惑之際，耳畔似猶聞對方之言縈回，似幻似真，如癡如迷。四首詩中，隨處可見。這種昔境與現境的迭現，實境與幻境的蒙太奇鏡頭的變換切入。這種時空不斷變化交錯的寫法，構成了意境的朦朧與多彩。

　　長吉詩奇而怪，艷中顯冷，有時甚至追求強烈的刺激。李商隱這首仿長吉體的組詩，卻以奇幻的想象來構筑迷離朦朧的意境，用秾艷的詞采表達熾熱癡迷的情感，哀感纏綿，一唱三嘆，令人低吟不盡。

　　解析

　　《燕臺四首》是唐代詩人李商隱的組詩作品。這組詩吟詠了一段濃厚悲劇色彩的愛情，抒發對所思慕的女子一年四季的相思之情。《春》詩重在描繪渺茫的尋覓，追憶初見的情景，并渲染深摯的思念。《夏》詩想象對方獨守閨幃孤寂無伴之狀，回憶往昔的聚散場景，并祈望對方到來。《秋》詩全篇都是對女子現時情境的想象。《冬》詩設想對方獨處空城的孤冷之境以及在風雨冬夜對殘流淚、容顏憔悴之態。四首詩都交織著現在與過去、回憶與想象，但隨著時間的流逝和四季景物的變換，抒情主人公的感情也由尋覓懷思、企盼重會，到悲慨馨香已故、情緣已逝，最后則根斷心死，悲劇色彩逐漸濃重。組詩以奇幻的想象來構筑迷離朦朧的意境，用秾艷的詞采表達熾熱癡迷的情感，達到哀感纏綿、一唱三嘆的效果，營造出一種華艷而朦朧的風格。

　　名家點評

　　徐德泓評此詩：“春之困近乎幽，夏之泄近乎憶，秋之悲鄰于怨，冬之閉鄰于斷。”（馮浩箋引）

　　馮浩認為：“燕臺，唐人慣以言使府，必使府后房人也。”

　　何焯說：“四首實奇絕之作，何減昌谷（李賀）？”

　　朱彝尊評《燕臺四首·春》：“景自韶麗，心自悲涼。”

　　勞干《李商隱燕臺詩評述》曰：“詩中忽南忽北，正是原作者故弄狡獪，無意將謎底告人。”

　　錢良擇云：“語艷意深，人所曉也。以句求之，十得八九，以篇求之，終難了然。”

　　葉嘉瑩評：“像李商隱《燕臺》這樣的詩，它不是那么簡單，很難說它是由心及物或者是由物及心，它整個四首詩都有各種各樣的形象，不像《詩經》那么簡單。”

　　后世影響

　　《燕臺四首》的內容、情調、風格、語言和意境都比較接近詞。宋人詞中多次提到和化用這組詩中的句子，說明這組詩對宋詞的創作有著較大的影響。