李清照點(diǎn)絳唇賞析
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編幫大家整理的李清照點(diǎn)絳唇賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
李清照的《點(diǎn)絳唇》描寫的是一個(gè)天真爛漫而又情竇初開(kāi)的貴族少女形象。表現(xiàn)了詞人李清照對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求和對(duì)自由的渴望。
點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千
李清照
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
注釋
⑴蹴(cù)：踩，踏。這里指蕩(秋千)。
⑵慵整：懶洋洋的收拾。
⑶見(jiàn)有人來(lái)：一作“見(jiàn)客入來(lái)”。
⑷襪刬(chǎn)：即劃襪。未穿鞋子。只穿著襪子行走。
⑸花瘦：形容花枝上的花瓣已經(jīng)凋零。
補(bǔ)注
關(guān)于此詞作者眾說(shuō)紛紜，楊慎《詞林萬(wàn)選》等收為李清照詞，楊金本《草堂詩(shī)余》作蘇軾詞，《花草粹編》等作無(wú)名氏詞，《詞的》作周邦彥詞，唐五代及北宋詞集中詞作互見(jiàn)現(xiàn)象所在多見(jiàn)，不足為奇。
譯文
蕩罷秋千起身，嬌喘噓噓，連弄臟了的雙手都懶得揩一揩。香汗從輕紗般的衣衫中滲透出來(lái)，就像露珠掛在花蕾上一般。
忽見(jiàn)有客進(jìn)來(lái)，慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，頭上的金釵也下來(lái)。行至門前，倚在門上回頭偷覷，假裝嗅青梅。
賞析一
此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當(dāng)為清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)。
上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。
此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去，妙靜中見(jiàn)動(dòng)。“起來(lái)慵整纖纖手”，“慵整” 二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫出少女的嬌憨。“纖纖手” 語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”借以形容雙手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份。“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語(yǔ)既表明時(shí)間是春天的早晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。
下片寫少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人。“見(jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫，來(lái)不及整理衣裝，急忙回避。
“襪刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫過(guò)類似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門。”但相比之下，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯：“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾：“映中門”似旁若無(wú)人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。
這首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。
賞析二
詞的上闋描繪了一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角還掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、累態(tài)可掬的嬌美形象。“蹴”本意為踩、踏，“賦罷秋千”，就是剛蕩完秋千。“慵”，懶、困倦意，“慵整”，懶得收拾。剛蕩完秋千，兩只手又是土又是泥，而懶得去洗一洗，就這么悠哉、怡然地在花園中游逛。這種不拘小節(jié)的舉動(dòng)，只有天真爛漫、未被禮法束縛的少女才做得出。這里對(duì)人物的描畫是多么真切、自然，又是多么細(xì)膩、生動(dòng)啊。“露濃花瘦”，打秋千時(shí)已玩到了忘乎所以，等歇下來(lái)，才感覺(jué)到花園里是這么美：正是早春天氣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低、形形色色的蓊卉正含苞待放;仔細(xì)看，朵朵嬌艷的花蕾上還凝聚著顆顆圓滾滾的露珠，在清晨的陽(yáng)光下晶瑩閃爍，幻出迷人的色彩。這樣的景，襯托出主人公欣喜、興奮的心情，流露出詞人對(duì)大自然的贊嘆。“花瘦”，即含苞未放之花，它又暗示了主人公的少女身份。這一句既寫景又喻人，雙關(guān)用得妥貼、自然、巧妙。“薄汗輕衣透”，主人公出汗，說(shuō)明打秋千時(shí)的投入，以致汗出，而且不覺(jué)。這又純?nèi)皇且粋�(gè)少女所為。主人公畢竟是官宦人家女子，因而只是“薄汗”，而非“汗滴禾下土”之農(nóng)夫汗。這里的描畫十分細(xì)致，且恰到好處。“輕衣透”緊承“露濃”，“露濃”表明天氣尚嫌涼。主人公玩的時(shí)候全然不覺(jué)，歇下來(lái)，加之出了汗，才覺(jué)涼意襲人，故而有“輕衣透”之感。
下闋詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里跑去，頭上的金釵也滑落了。這也就活脫脫刻畫出一個(gè)大戶人家少女形象的另一面來(lái)：在封建禮教束縛下不得不遵守所謂“禮”的心理與行動(dòng)。但她害羞地跑到門邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。“倚門”，在于以門為掩護(hù)，似露不露，“猶抱琵琶半遮面”，這才好回首一看;看，又不敢正眼看，還要裝作賞花聞香，而眼中余光卻早落在那人身上。“倚”、“回”、“嗅”三個(gè)動(dòng)作，就像電影中的特寫鏡頭一樣，不僅如畫般折攝出主人公的動(dòng)作、神情、姿態(tài)，而且準(zhǔn)確地描繪出主人公既愛(ài)戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動(dòng)。把一個(gè)情竇初開(kāi)，又受著封建禮法約束的少女的復(fù)雜情感，十分清楚而委婉、真切而自然、細(xì)膩而生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。
解說(shuō)
春日，清晨，花園內(nèi)。綠楊掩映著秋千架，架上繩索還在悠悠地晃動(dòng)。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無(wú)力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠;在她身上，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。花與人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進(jìn)來(lái)一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來(lái)。
客人是誰(shuí)?詞中未作正面描寫，但從詞人的反應(yīng)中可以知道，他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門口，又強(qiáng)按心頭的激動(dòng)，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài)，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無(wú)邪。
創(chuàng)作背景
此詞為李清照的早年之作。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：宋哲宗元符三年（1100），李清照結(jié)識(shí)張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞當(dāng)作于是年前后。
名家點(diǎn)評(píng)
明·錢允治《續(xù)選草堂詩(shī)馀》卷上：曲盡情悰。
明·沈際飛《草堂詩(shī)馀續(xù)集》卷上：片時(shí)意態(tài)，淫夷萬(wàn)變。美人則然，紙上何遽能爾。
明·潘游龍《古今詩(shī)馀醉》卷一二：“和羞走”下，如畫。
清·賀裳《皺水軒詞筌》：至無(wú)名氏“見(jiàn)客人來(lái)襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”直用“見(jiàn)客人來(lái)和笑走，手搓梅子映中門”二語(yǔ)演之耳。語(yǔ)雖工，終智在人后。
作者簡(jiǎn)介
李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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