李清照詞蝶戀花

　　引導語：《蝶戀花》是一首六十字的詞牌名，下面是小編收集的才女李清照的幾首《蝶戀花》，歡迎大家閱讀學習。

　　蝶戀花·上巳召親族

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　原文：

　　永夜懨懨歡意少。空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。

　　隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。

　　譯文：

　　漫漫長夜讓人提不起一點精神，心情也郁郁不歡，只能在夢里夢見京城，還能認出那些熟悉的京都街道。為了報答眼下的好春色，花兒與月影也是相互相映照。

　　簡便的宴席，雖然菜很一般，酒卻是美酒，味道也很合口，一切都讓人稱心如意。喝醉了將花插在頭上，花兒不要笑我，可憐春天也像人的衰老一樣快要過去了。

　　注釋：

　　①蝶戀花：商調曲，原唐教坊曲名，本采用于梁簡文帝樂府：“翻階蛺蝶戀花情”為名， 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始于宋。雙調，上下片同調，押仄聲韻。共六十字，前后片各四仄韻。上巳：節日名。秦漢時，以前以農歷三月上旬巳日為“上巳節”。(見《后漢書·禮儀志上》)。魏晉以后，定為三月三日，不必取巳日。召：召請。

　　②永夜：長夜。懨[yān]懨：精神萎靡不振的樣子。

　　③空：徒然。長安：原為漢唐故都，這里代指北宋都城汴京。

　　④認取：記得，熟悉。

　　⑤報：答謝。

　　⑥杯盤：指酒食。草草：簡單。

　　⑦梅酸：代指菜肴可口。梅是古代所必需的調味品。

　　⑧稱：合適。懷抱：心意。

　　⑨醉里插花花莫笑：北宋蘇軾《吉祥寺賞牡丹》：“人老簪花不自羞，花應羞上老人頭。”在這里反其意而用之。

　　⑩可憐春似人將老：唐劉希夷《代悲白頭翁》：年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。此句暗合此意。

　　賞析

　　這首詞作于建炎三年，是一首寄寓南渡之恨的力作。

　　上片首句“永夜懨懨歡意少”開門見山。南渡以后，清照雋永含蓄的`風格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統的水邊修禊節日，但詞人此時心情不愉，歡意甚少。“空夢長安，認取長安道”，寫長夜輾轉反側，夢見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實不可到，故說“空”，抒寫對汴京被占的哀思和沉痛。

　　“為報今年春色好，花光月影宜相照”寫今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠遠不如從前了。“為報”二字，點明這春天的消息是從他人處聽來的，并非詞人游春所見。實際上是說，今年建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無。“宜相照”的“宜”字，作“本來應該”解。“相照”前著一“宜”字，其意似說它們沒有相照，更確切一點，是詞人對此漫不經心，反映出她的憂悶。

　　“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”承上啟下，點明題旨，透露了女主人公并無心過好這個上巳節日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩句，貌似率直，其實極婉轉，極沉痛。

　　“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化。“花莫笑”，就是不要笑我老大不小還插花，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了。“春”暗喻“國家社稷”，“春將老”暗喻“國將淪亡”。

　　《蝶戀花》是一首六十字的詞，這首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長調鋪敘的氣勢。寫出作者的國破家亡之恨，寄寓詞人對國家社稷的赤子之情。

 

　　蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　原文：

　　淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，蕭蕭微雨聞孤館。

　　惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

　　譯文

　　與姐妹們分手時，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽關曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬語，也難盡別情。而今身在異鄉，望萊州山長水遠。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無限凄清。

　　被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最后囑咐姐妹，你們要將音訊讓過往的大雁捎來，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠。

　　注釋

　　⑴蝶戀花：詞牌名。

　　⑵昌樂館：昌樂縣驛館，故址在今山東昌樂西北十里。

　　⑶淚濕羅衣脂粉滿：四印齋本自注云：“別作‘淚搵征衣脂粉暖’。”滿：同“漫”。

　　⑷陽關：這里指王維的《渭城曲》(送元二使安西)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。”后人樂，曰《陽關曲》，亦稱《陽關》。蘇軾論《陽關三迭》唱法云：“余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關》，每句皆再唱，而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”。《四疊陽關》蓋按蘇軾之言推之，或者第一句也疊，故稱四疊。究竟如何疊法，說法不一。宋劉仙倫《一剪梅》：“唱到陽關第四聲，香帶輕分。”

　　⑸蕭蕭：一作“瀟瀟”。孤館：孤獨寂寞的旅館。宋周邦彥《繞佛閣》：“樓觀迥出，高映孤館。”

　　⑹方寸：即“方寸地”，指人的心。《三國志·諸葛亮傳》(徐庶)云：“今已失老母，方寸亂矣。”宋孔平仲《大風發長蘆詩》：“紛然方寸亂，魂干久不集。”

　　⑺把：四印齋本自注：“別作有。”

　　⑻東萊：即萊州，時為明城為官之地，今山東萊州市，曾名掖縣。蓬萊：傳說中的海上仙山名。《史記·秦始皇本紀》：“齊人徐芾(fú)具書言，海中有三神仙山，名為蓬萊、方丈、瀛洲。”

　　賞析

　　詞作當寫于宣和三年(1121)秋天，時趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂縣驛館時寄給其家鄉姊妹的.。它通過詞人自青州赴萊州途中的感受，表達她希望姐妹寄書東萊、互相聯系的深厚感情。

　　眼淚濕了衣服，臉上胭脂妝容化開。詞開頭作者便直接表露出了難分難舍的情感。四疊陽關唱了幾千遍但是還不足以形容自己內心對妹妹的萬種離情。“千千遍”則以夸張手法，極力渲染離別場面之難堪。“人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，妹妹此行路途遙遠，而自己已經到了“山斷”之處，離妹妹更加遙遠了，加上又有瀟瀟微雨，自己又是獨處孤館，更是愁上加愁。

　　“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。詞人以這一細節，真切形象地展現了當時難別的心境。“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。”詞人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同在一起。至此，已不僅僅表現的是離情別緒，更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情。

　　李清照是婉約派代表人物，通過這一詩詞，看出李清照詞細膩生動，而又不乏姿放的特點。

 

　　《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》

　　李清照

　　暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

　　(1084-約1151)宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘(今屬山東)人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。 這是一首思婦之詞，也是易安詞中的另類，有較濃的閨閣之氣，為宋閨秀詞之冠。

　　這首詞的母題是婉約詞家常用的良辰美景和離懷別苦，然而經過作者的一番濃縮醇化，卻釀出了新意。

　　“暖雨晴風初破凍”點出時為景色宜人后初春。緊承破題的“柳眼梅腮”，也可以稱得上“易安奇句”，此句意蘊豐富，一語雙關，既補充起句的景語，又極為簡練地刻畫出了一個思婦的形象。正是這個姣好的形象，被離愁折磨得坐臥不安如癡如迷。

　　從“酒意詩情誰與共”一句推斷，所思之人，必定是其丈夫了。李清照的這首詞是說，即使柳萌梅綻，景色誘人，作者也無心觀賞，面對大好春光，沒有親人陪伴，只得獨自傷心流淚。宜人的美景、華貴的服飾，她全然不顧，“暖雨晴風”的天氣里，意無情無緒地斜靠枕頭上，任憑“淚融殘粉花鈿重”、“枕損釵頭鳳”這首詞的感情真摯而細膩，形象鮮明而生動，真切地表達了閨中少婦的思夫之情。

　　結句“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”，被稱為“入神之句”，詞意含蓄傳神，思婦形象清晰肖妙，頗有意趣。相傳燈花為喜事的預兆。思婦手弄燈花，比她矢口訴說思念親人的'心事，更耐人尋味，更富感染力。盼人不歸，主人公自然會感到失望和凄苦，這又可以加深上片的“酒意詩情誰與共”的反詰語意，使主題的表達更深沉含蓄。

　　這是一首正宗的婉約派詞作，特別是“淚融殘粉花鈿重”以及“乍試夾衫金縷縫，山枕攲斜，枕損釵頭鳳”等句可以和最典型的婉約詞相類。不過，這首詞寫得蘊藉而不攲靡，妍婉而不任巧，不失易安詞的清新淺易之風致。

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