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李清照在尋覓什么?
引導語：詞人李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》大家知道?那么大家知道李清照在尋覓什么呢?我們通過下文來了解。
聲聲慢•尋尋覓覓再解
作者﹕于海心
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞殘淡酒，怎敵他、晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。
守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得!
李清照，字易安。是南北宋之交的女詞人。李清照出生在一個詩禮貴族之家，父親李格非，進士出身，是當時的文學家，曾師從于蘇軾。王拱宸，以忠厚和才學被皇上點為狀元，他的孫女，很有文學修養，是李清照的母親。得天獨厚的遺傳與家庭的熏陶，造就了才調絕倫的李清照。十歲出頭的年紀時，李清照已經才名遠播。此時的她，過著“倚門回首，卻把青梅嗅”的貴族少女生活。
及至及笈，嫁與趙明誠為妻。趙明誠的父親趙挺之，與李清照的父親李格非是政敵，但是李清照素有才名，趙明誠也以好學、忠厚而聞名于仕宦人家，因此兩家棄宿見而結親。趙李婚后過著校書賞畫，指述典故，斗詩拼比才情的富足的精神生活。二人節衣縮食收藏金石書畫，收藏品蔚為大觀，可以盈屋充棟。琴瑟合鳴的日子中，偶有離別，李清照描摹出“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的少婦情懷。
但是世事無常，轉眼間金軍的馬蹄驚破了琴棋書畫的風雅生活。靖康之變，宋室南遷，賦閑十年的趙明誠被啟用。趙明誠赴任后，三個月的時間，病入膏肓，西去。“葛衣岸巾，精神如虎”的夫君成為李清照心頭永遠的追憶和傷痛。
夫婦二人一生的金石書畫的收藏，或毀于戰亂，或上獻朝廷，或被偷盜，所剩無幾。
李清照的這首詞，寫在戰亂、國破、離喪、南渡之后。
李清照善以觸手成春之筆，以極平易的口語道出的極雅致的情懷，而又極工，仿佛于天地之間長袖廣舒，隨興而舞，卻又步步踏韻，自然之至，工整之至。李清照的詞，流傳下來的詞篇篇是精品。而這一首，又是李清照的詞中的神品。
這首詞的韻律之美，前不見古人，后不見來者，歷來的評論家對這首詞無不盡贊美之詞。
李清照與趙明誠沒有子女，南渡后的李清照，孑然一身，想到夫婿墓前可以合抱的樹木，是否會悲嘆“爾金死去儂收葬，他年葬儂知是誰”!
二人畢生收藏的金石書畫，即使沒有戰亂，也會有人事代謝，總有一天會散去，流入別家，恰如當初它們流入二人的手中。
這首詞的韻律之美，樂章之美在這里無需多說。詩人在這首詞里到底表達了怎樣的思想，多少年來卻始終是個迷。詩人到底在尋覓什么?
李清照的一生，經歷了佛家的瞬息萬變。這首詞，已經超出了審美意義，上升到哲學意義上對人生的終極意義的追尋。誰是誰的最終歸宿?人的最終歸宿在哪里?通向歸宿的路又在何方?
在歷經戰亂流離之苦后，對人生、對世界的看法與當初養尊處優的貴族眼光已迥然不同。繁華易逝，人生無常，人，最終，要去往哪里?
李清照以她驚人的才華為中國的文學史留下了燦爛的篇章，男中有李后主，女中有李易安，在中國文學史上盡顯風流。
就是在專制、集權國家的教科書中，也不得不承認，每一個人的內心深處，都有宗教情懷。而人思想的追求，是用什么暴力手段都不能抹去的。
《聲聲慢·尋尋覓覓》
年代: 宋 作者: 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!(守著窗兒 一作：守著窗兒)
【注釋】
①將息：將養休息。
②怎生：怎樣，怎么。
③這次第：這一連串的情況。
【評解】
這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結構上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術感染力。
【集評】
羅大經《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創意出奇如此。楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當與秦七、黃九爭，不獨爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，獨自怎生得黑?”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。
徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。周濟《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。
陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。
陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。
吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點點滴滴”四字，與前照應有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。
梁啟超《中國韻文里頭所表現的情感》：那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領略;所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。
《聲聲慢 》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲 。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內容而言，是一篇悲秋賦。
開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清 ”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚 ”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調。
“乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖 ”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒 ”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨 ，朝陽初出，故言“乍暖”;但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒 ”。至于“時候”二字在宋時已與現代漢語無殊了 。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急 ”，“曉”，通行本作“ 晚 ”。從全詞意境來看，應該是“曉”字。
說“曉來風急 ”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒 ”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁 ”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“ 正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉之情。
下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地 。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。
“守著窗兒 ”句，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《 更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休 ”之勢，實際上已傾瀉無遺。
這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓;又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。
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