李白詩詞《長門怨二首》的詩意賞析

　　《長門怨二首》為唐代大詩人李白創(chuàng)作的組詩作品。這兩首詩都是描寫古代宮中之人的愁怨情思。以下是小編整理的李白詩詞《長門怨二首》的詩意賞析，希望對大家有所幫助。

　　《長門怨二首》

　　【年代】：唐

　　【作者】：李白

　　【內(nèi)容】

　　其一

　　天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。

　　月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。

　　其二

　　桂殿長愁不記春，黃金四屋起秋塵。

　　夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人。

　　【賞析】：

　　《長門怨》是一個古樂府詩題。據(jù)《樂府解題》記述：“《長門怨》者，為陳皇后作也。后退居長門宮，愁悶悲思。……相如為作《長門賦》。后人因其《賦》而為《長門怨》。”陳皇后，小名阿嬌，是漢武帝皇后。武帝小時曾說：“若得阿嬌作婦，當作金屋貯之。”李白的這兩首詩是借這一舊題來泛寫宮人的愁怨。兩首詩表達的是同一主題，分別來看，落想布局，各不相同，合起來看，又有珠聯(lián)璧合之妙。

　　第一首，通篇寫景，不見人物。而景中之情，浮現(xiàn)紙上;畫外之人，呼之欲出。

　　詩的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流”，點出時間是午夜，季節(jié)是涼秋，地點則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長門怨》題寫宮怨的詩很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”

　　句，張修之的《長門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩的感染力之強。兩句中，上句著一“掛”字，下句著一“流”字，給人以特別凄涼之感。

　　詩的后兩句“月光欲到長門殿，別作深宮一段愁”，點出題意，巧妙地通過月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長門怨》也寫到月光和長門宮殿。沈詩云：“月皎風泠泠，長門次掖庭”，張詩云：“長門落景盡，洞房秋月明”，寫得都比較平實板直，也不如李白的這兩句詩之超妙深曲。本是宮人見月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩卻不讓人物出場，把愁說成是月光所“作”，運筆空靈，設想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運行天上，有意到此作愁;如果說“照到”或“已到”，就成了尋常語言，變得索然無味了。后一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長門殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個不平等的世界，樂者自樂，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長門怨》所說，“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁”，月光先到皇帝所在的南宮，照見歡樂，再到宮人居住的長門，“別作”愁苦。

　　從整首詩看，呈現(xiàn)在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經(jīng)可想而知了。

　　第二首詩，著重言情。通篇是以我觀物，緣情寫景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結(jié)尾處才寫到“愁”，這首一開頭就揭出“愁”字，說明下面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。

　　詩的首句“桂殿長愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個愁是“長愁”，也就是說，詩中人并非因當前秋夜的凄涼景色才引起愁思，乃是長年都在愁怨之中，即令春臨大地，萬象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨;而由于愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經(jīng)沒有春天了。詩的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因為“金屋無人”，所以“黃金四屋”生塵;因是“螢火流”的季節(jié)，所以是“起秋塵”。下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人”，又與前首三、四兩句遙相呼應。前首寫月光欲到長門，是將到未到;這里則寫明月高懸中天，已經(jīng)照到長門，并讓讀者最后在月光下看到了“長門宮里人”。

　　這位“長門宮里人”對季節(jié)、對環(huán)境、對月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來臨，而說“不記春”，似乎春天久已不到人間;屋中的塵土是不屬于任何季節(jié)的，而說“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節(jié)感;明月高懸天上，是普照眾生的，而說“獨照”，仿佛“月之有意相苦”(唐汝詢《唐詩解》中語)。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的“無理而妙”，以見傷心人別有懷抱。整首詩采用的是深一層的寫法。

　　這兩首詩的后兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自司馬相如《長門賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王詩中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李詩則活用《賦》語，另成境界，雖然以《長門怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故實。詩中展現(xiàn)的，是在人間地獄的深宮中過著孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開的是冷酷的封建制度的一角。

　　譯文

　　其一

　　北斗七星高高地掛在西樓的上空，寂寞的金屋里只有那螢火在流動。

　　月光即使照到長門殿，恐怕在凄涼的深宮后院也只會生出許多哀愁。

　　其二

　　桂殿哀愁的生活長久得已記不得多少年；屋內(nèi)四壁已積起秋的塵埃。

　　夜里青天上高掛著鏡子般的明月，只照射著長門宮里那孤寂的情懷。

　　創(chuàng)作背景

　　根據(jù)安旗《李白全集編年注釋》，這兩首詩當作于唐玄宗天寶二載（743年）。當時李白四十三歲，在長安待詔翰林。

　　名家點評

　　其一

　　桂天祥《批點唐詩正聲》：全首不言怨，末句怨而復怨。

　　胡應麟《詩藪》：太白《長門怨》：“天回北斗掛西樓……”江寧《西宮曲》：“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。”李則意盡語中，王則意在言外。然二詩各有至處，不可泥執(zhí)一端。大概李寫景入神，王言情造極。王宮詞樂府，李不能為；李覽勝紀行，王不能作。

　　唐汝詢《唐詩解》：上聯(lián)因時而敘景，下聯(lián)即景生愁。月本無心，哀怨之極，覺其有心耳。

　　黃生《唐詩摘鈔》：含意甚深，故曰“詩可以怨”，何必定云“枉把黃金買詞賦，相如原是薄情人”，始為此題本色語？

　　劉邦彥《唐詩歸折衷》：唐云：怨在“欲到”、“別作”四字。

　　朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：上二語實寫，第三句空中陡起，奇辟驚人。“金屋無人”已含愁，又下“欲到”、“別作”四字一轉(zhuǎn)，更覺咀味不盡。

　　黃叔燦《唐詩箋注》：“別作”、“一段”四字，令人詠味不盡。

　　宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：只從“金屋”、“長門”著想，解此詩意，已盡得矣。

　　其二

　　唐汝詢《唐詩解》：前篇因秋而起秋思，此篇則無時非秋矣。“獨”字甚佳，見月之有意相苦。

　　黃叔燦《唐詩箋注》：曰“不記春”，曰“起秋塵”，形容長愁無盡，不覺春去而秋至也。下二句就長夜之愁托出“獨照”二字，說怨意妙。

　　清高宗敕編《唐宋詩醇》：寫出凄涼奇況，所謂善于言愁。

　　宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：情思不如江寧，正以氣格勝。通首不言怨，怨在言外。

　　俞陛云《詩境淺說續(xù)編》：首句桂殿秋與春對舉者，言含愁獨處，但見秋之蕭瑟，不知有春之怡暢也。次句四面黃金涂壁，華貴極矣，而流塵污滿，則華貴于我何預，只益悲耳。后二句言月鏡秋懸，照徹幾家歡樂，一至寂寂長門，便成獨照，不言怨而怨可知矣。

　　近藤元粹《李太白詩醇》：嚴滄浪曰：前首言愁已清微；此但舉如此光景，不言愁，愈不堪。

　　作者簡介

　　李白（701～762），字太白，號青蓮居士。是屈原之后最具個性特色、最偉大的浪漫主義詩人。有“詩仙”之美譽，與杜甫并稱“李杜”。其詩以抒情為主，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風雄奇豪放，想像豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變，善于從民間文藝和神話傳說中吸取營養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達到盛唐詩歌藝術(shù)的巔峰。存世詩文千余篇，有《李太白集》30卷。

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