李白《長門怨二首》全詩賞析

　　《長門怨二首》為唐代偉大詩人李白創作的組詩作品。這兩首詩都是描寫古代宮中之人的愁怨情思。以下是小編分享的李白《長門怨二首》全詩賞析，歡迎大家閱讀!

　　長門怨二首

　　其一

　　天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。

　　月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。

　　其二

　　桂殿長愁不記春，黃金四屋起秋塵。

　　夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人。

　　【注釋】

　　⑴長門怨：古樂府詩題。據《樂府解題》記述：“《長門怨》者，為陳皇后作也。后退居長門宮，愁悶悲思。……相如為作《長門賦》。……后人因其《賦》而為《長門怨》。”陳皇后，小名阿嬌，是漢武帝皇后。漢武帝小時曾說：“若得阿嬌作婦，當作金屋貯之。”

　　⑵天回北斗：北斗七星。古人往往據初昏時斗柄所指方向以定季節《鹖冠子·環流》：“斗柄東指，天下皆春;斗柄南指，天下皆夏;斗柄西指，天下皆秋;斗柄北指，天下皆冬。”此句謂時令已入秋。

　　⑶金屋：武帝幼時，其姑館陶長公主抱置膝上，問曰：“兒欲得婦否?”指左右長御百余人，皆云不用。指其女阿嬌問好否，帝笑對曰：“好，若得阿嬌，當做金屋貯之。”見《漢武故事》。

　　⑷桂殿：指長門殿。不記春：猶不記年，言時間之久長。

　　⑸四屋：四壁。

　　⑹明鏡：指月亮。

　　【白話譯文】

　　其一

　　北斗七星高掛在西樓，寂寞的金屋只有螢火流動。月光即使照到長門宮殿，恐怕在凄涼的深官后院，也只是會生出許多哀愁。

　　其二

　　桂殿哀愁的生活，長久得已記不得多少年。屋內四壁，已積起秋的塵埃。夜里青藍的天上高掛著鏡子一樣的明月，只照射著長門宮里那孤寂的情懷。

　　【創作背景】

　　根據安旗《李白全集編年注釋》，這兩首詩當作于唐玄宗天寶二載(743年)。當時李白四十三歲，在長安待詔翰林。

　　【賞析】

　　李白的這兩首詩是借“長門怨”這一樂府舊題來泛寫宮人愁怨的。兩首詩表達的是同一主題，分別來看，落想布局，各不相同，合起來看，又有珠聯璧合之妙。

　　第一首，通篇寫景，不見人物。而景中之情，浮現紙上;畫外之人，呼之欲出。

　　詩的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流”，點出時間是午夜，季節是涼秋，地點則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長門怨》題寫宮怨的詩很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長門怨》有“玉階草露積，金屋網塵生”句，都是以類似的景物來渲染環境氣氛，但比不上李白這兩句詩的感染力之強。兩句中，上句著一“掛”字，下句著一“流”字，給人以異常凄涼之感。

　　詩的后兩句“月光欲到長門殿，別作深宮一段愁”，點出題意，巧妙地通過月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長門怨》也寫到月光和長門宮殿。沈佺期的詩寫“月皎風泠泠，長門次掖庭”，張修之的詩寫“長門落景盡，洞房秋月明”，寫得都比較平實板直，也不如李白的這兩句詩的高妙和深沉委婉。原本是宮人見月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩卻不讓人物出場，把愁說成是月光所“作”，運筆空靈，設想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運行天上，有意到此作愁;如果說“照到”或“已到”，就成了尋常語言，變得索然無味了。后一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長門殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個不平等的世界，樂者自樂，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長門怨》所說：“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁。”月光先到皇帝所在的南宮，照見歡樂，再到宮人居住的長門，“別作”愁苦。

　　從整首詩看，呈現在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣的陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經可想而知了。

　　第二首詩，著重言情。通篇是以“我”觀物，緣情寫景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結尾處才寫到“愁”，這首一開頭就揭出“愁”字，說明下面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。

　　詩的首句“桂殿長愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個愁是“長愁”，也就是說，詩中的人并非因當前秋夜的凄涼景色才引起愁思，而是長年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨;而由于愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經沒有春天了。詩的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因為“金屋無人”，所以“黃金四屋”生塵;因是“螢火流”的季節，所以是“起秋塵”。下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人”，又與前首三、四兩句遙相呼應。前首寫月光欲到長門，是將到未到;這里則寫明月高懸中天，已經照到長門，并讓讀者最后在月光下看到了“長門宮里人”。

　　這位“長門宮里人”對季節、對環境、對月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來臨，而說“不記春”，似乎春天久已不到人間;屋中的塵土是不屬于任何季節的，而說“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節感;明月高懸天上，是普照眾生的，而說“獨照”，仿佛“月之有意相苦”(唐汝詢《唐詩解》)。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的“無理而妙”，以見傷心人別有懷抱。整首詩采用的是深一層的寫法。

　　這兩首詩的后兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自司馬相如《長門賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌齡詩中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李白的詩則活用《長門賦》中的句子，另成境界，雖然以《長門怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故事。詩中展現的，是在人間地獄的深宮中過著孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開的是冷酷的封建制度的一角。

　　創作背景：陳皇后阿嬌因失寵被漢武帝幽禁于長門宮。相傳她曾以千金求司馬相如作《長門賦》，試圖挽回漢武帝的心，但最終未能如愿。李白借這一典故，以古喻今，反映宮廷女子普遍的悲慘命運。唐朝宮廷內部斗爭復雜，眾多女子被禁錮宮中，青春虛度，李白有感于此創作了《長門怨》。

　　藝術特色

　　借景抒情：兩首詩都大量運用景物描寫，如北斗、月光、螢火、秋塵等，通過對這些凄涼、冷清景象的描繪，烘托出主人公內心的哀怨，情景交融，讓讀者深切感受到深宮女子的悲慘境遇。

　　用典巧妙：“金屋藏嬌” 典故的運用，簡潔而精準地交代了人物背景和命運轉折，增加了詩歌的文化底蘊與情感深度，使詩歌的表達更為含蓄委婉。

　　擬人手法：將月光賦予人的情感，“別作深宮一段愁”，仿佛月光也在為長門宮的女子哀愁，這種擬人化的寫法使詩歌更具感染力，強化了抒情效果。

　　情感主旨：這兩首詩通過描寫陳皇后失寵后的生活場景與內心世界，深刻揭示了封建宮廷中女性命運的無常與悲慘。她們被禁錮在深宮中，失去自由與愛情，只能在孤獨與哀怨中度過一生。李白以同情的筆觸，為這些被壓迫、被遺忘的女性發聲，也借此抒發自己懷才不遇、壯志難酬的感慨，展現出對封建社會不合理現象的批判。

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