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李白《靜夜思》全文及賞析
《靜夜思》是偉大詩(shī)人李白的作品，表達(dá)的是思鄉(xiāng)之情。這首詩(shī)雖然只有區(qū)區(qū)二十個(gè)字，但就流傳非常廣泛，它幾乎是全世界華人耳熟能詳?shù)囊皇酌Ｒ韵率蔷唧w介紹。供參考！
靜夜思
唐·李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
【注釋】
⑴靜夜思：安靜的夜晚產(chǎn)生的思緒。此詩(shī)《樂府詩(shī)集》卷九〇列入《新樂府辭》。
⑵床：此字多有異議，今傳五種說法。一說指井臺(tái)；一說指井欄；一說是“窗”的通假字；一說坐臥的器具，此為本義；一說指胡床，古時(shí)一種可以折疊的輕便坐具，即“馬扎”。
⑶疑：好像。
⑷舉頭：抬頭
【譯文】
皎潔的月光灑到床前，
迷離中疑是秋霜一片。
仰頭觀看明月呵明月，
低頭鄉(xiāng)思連翩呵連翩。
【詩(shī)文解釋】
那透過窗戶映照在床前的月光，起初以為是一層層的白霜。仰首看那空中的一輪明月，不由得低下頭來沉思，愈加想念自己的故鄉(xiāng)。
【創(chuàng)作背景】
李白《靜夜思》一詩(shī)的寫作時(shí)間是公元726年(唐玄宗開元之治十四年)舊歷九月十五日左右。李白時(shí)年26歲，寫作地點(diǎn)在當(dāng)時(shí)揚(yáng)州旅舍。其《秋夕旅懷》詩(shī)當(dāng) 為《靜夜思》的續(xù)篇，亦同時(shí)同地所作。李白在一個(gè)月明星稀的夜晚，詩(shī)人抬望天空一輪皓月，思鄉(xiāng)之情油然而生，寫下了這首傳誦千古、中外皆知的名詩(shī)《靜夜 思》。
【評(píng)析】
這是寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情的詩(shī)，詩(shī)以明白如話的語言雕琢出明靜醉人的秋夜的意境。它不追求想象的新穎奇特，也摒棄了辭藻的精工華美;它以清新樸素的筆觸，抒 寫了豐富深曲的內(nèi)容。境是境，情是情，那么逼真，那么動(dòng)人，百讀不厭，耐人尋繹。無怪乎有人贊它是“妙絕古今”。李白的這首思鄉(xiāng)之作，被稱為“千古思鄉(xiāng)第 一詩(shī)”，感動(dòng)了古今無數(shù)他鄉(xiāng)流落之人。
詩(shī)的起句，“床前明月光”，可謂平實(shí)樸素之極，以此清靜之景來襯出詩(shī)人的寂寞孤單。這首詩(shī)在寫法上，能注意心理刻畫和行動(dòng)舉止描寫相結(jié)合，第二句中， 一個(gè)“疑”字點(diǎn)出詩(shī)人的內(nèi)心深處迷離之因。由于是似睡非睡，似醒非醒，因此很容易產(chǎn)生錯(cuò)覺。這是詩(shī)人極寫思鄉(xiāng)之切，因而才情思恍惚，眼目迷離。后兩句詩(shī)人 從沉思中轉(zhuǎn)而清醒過來，便是一“舉頭”，再一“低頭”。為何要“舉頭”?因?yàn)樵?shī)人后來既然已醒悟到地上應(yīng)是月光而不是白霜，所以就產(chǎn)生了無窮的遐想，這就 是“仰頭看明月，寄情千里光”之類的古人有關(guān)月光傳情的詩(shī)句所表述的思親之情。他感到光看地上的月光還不足以寄托自己的情思，因而便“舉頭”仰望，這樣便 可看得更加真切一些，清晰一些，似乎要從這明月里尋找家人從遠(yuǎn)方寄送來的美好祝愿。仰望既久，思念愈深，詩(shī)人便又轉(zhuǎn)而“低頭”了。為何還要“低頭”呢?這 是因?yàn)殡m久久仰望，甚至望眼欲穿，依舊不能從明月那里得到一份慰藉，無奈之中，只得低頭沉思不語了。以無情言情則情出，從無意寫有意則意真。于是，詩(shī)人將 對(duì)故鄉(xiāng)的思念，化為寄情明月之舉，頭上的明月，心中的故鄉(xiāng)，真是別有一番滋味在心頭!
【賞析】
這首詩(shī)寫的是在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受。
詩(shī)的前兩句，是寫詩(shī)人在作客他鄉(xiāng)的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺。一個(gè)獨(dú)處他鄉(xiāng)的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，然而一到夜深人靜的時(shí)候，心頭就難 免泛起陣陣思念故鄉(xiāng)的波瀾。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人睡夢(mèng)初醒，迷離恍惚中將照射在床前 的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達(dá)了季節(jié)的寒冷，還烘托出詩(shī)人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。
詩(shī)的后兩句，則是通過動(dòng)作神態(tài)的刻畫，深化思鄉(xiāng)之情。“望”字照應(yīng)了前句的“疑”字，表明詩(shī)人已從迷朦轉(zhuǎn)為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故 鄉(xiāng)也正處在這輪明月的照耀下。于是自然引出了“低頭思故鄉(xiāng)”的結(jié)句。“低頭”這一動(dòng)作描畫出詩(shī)人完全處于沉思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那 家鄉(xiāng)的父老兄弟、親朋好友，那家鄉(xiāng)的一山一水、一草一木，那逝去的年華與往事……無不在思念之中。一個(gè)“思”字所包涵的內(nèi)容實(shí)在太豐富了。
明人胡應(yīng)麟說：“太白諸絕句，信口而成，所謂無意于工而無不工者。”(《詩(shī)藪·內(nèi)編》卷六)王世懋認(rèn)為：“(絕句)盛唐惟青蓮(李白)、龍標(biāo)(王昌齡)二 家詣極。李更自然，故居王上。”(《藝圃擷馀》)怎樣才算“自然”，才是“無意于工而無不工”呢?這首《靜夜思》就是個(gè)樣榜。所以胡氏特地把它提出來，說 是“妙絕古今”。
這首小詩(shī)，既沒有奇特新穎的想象，更沒有精工華美的辭藻;它只是用敘述的語氣，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長(zhǎng)，耐人尋味，千百年來，如此廣泛地吸引著讀者。
一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人，大概都會(huì)有這樣的感覺吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾;何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜!
月白霜清，是清秋夜景;以霜色形容月光，也是古典詩(shī)歌中所經(jīng)常看到的。例如梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《玄圃納涼》詩(shī)中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代詩(shī)人 張若虛在《春江花月夜》里，用“空里流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見構(gòu)思之妙。可是這些都是作為一種修辭的手段而在詩(shī)中出現(xiàn)的。這詩(shī) 的“疑是地上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，是詩(shī)人在特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺。為什么會(huì)有這樣的錯(cuò)覺呢?不難想象，這兩句所描寫的是客中 深夜不能成眠、短夢(mèng)初回的情景。這時(shí)庭院是寂寥的，透過窗戶的皎潔月光射到床前，帶來了冷森森的秋宵寒意。詩(shī)人朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的心情中，真好 象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜;可是再定神一看，四周圍的環(huán)境告訴他，這不是霜痕而是月色。月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太 空是如此的明凈!這時(shí)，他完全清醒了。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。對(duì)孤身遠(yuǎn)客來說，最容易觸動(dòng)旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。凝望著月亮，也最容易使人產(chǎn)生遐想，想到故鄉(xiāng)的一切，想到家里的親人。想著，想著，頭漸漸地低了下去，完全浸入于沉思之中。
從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩(shī)人內(nèi)心活動(dòng)，鮮明地勾勒出一幅生動(dòng)形象的月夜思鄉(xiāng)圖。
短短四句詩(shī)，寫得清新樸素，明白如話。它的內(nèi)容是單純的，但同時(shí)卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩(shī)人所沒有說的比他已經(jīng)說出來的要多得 多。它的構(gòu)思是細(xì)致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。從這里，讀者不難領(lǐng)會(huì)到李白絕句的“自然”、“無意于工而無不工”的妙境。
作者簡(jiǎn)介
李白（701—762），字太白，號(hào)青蓮居士。是屈原之后最具個(gè)性特色、最偉大的浪漫主義詩(shī)人。有“詩(shī)仙”之美譽(yù)，與杜甫并稱“李杜”。其詩(shī)以抒情為主，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴的傲岸精神，對(duì)人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達(dá)對(duì)祖國(guó)山河的熱愛。詩(shī)風(fēng)雄奇豪放，想像豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變，善于從民間文藝和神話傳說中吸取營(yíng)養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達(dá)到盛唐詩(shī)歌藝術(shù)的巔峰。存世詩(shī)文千余篇，有《李太白集》三十卷。
字詞含義解析（逐句拆解）
1. 床前明月光
床：此處并非現(xiàn)代意義上 “睡覺的床”，存在兩種主流解讀：
一是 “井欄”，古代民間常將 “井” 視為家鄉(xiāng)的象征，“床前” 即 “井欄邊”，貼合 “思故鄉(xiāng)” 的主題；
二是 “胡床”（類似現(xiàn)代的折疊躺椅），推測(cè)李白當(dāng)時(shí)可能斜靠在胡床上休息，抬頭見月光而觸發(fā)思緒。兩種說法均合理，核心是營(yíng)造 “室內(nèi)外結(jié)合” 的場(chǎng)景，讓月光成為連接眼前景與心中情的紐帶。
明月光：皎潔的月光，點(diǎn)明時(shí)間是夜晚（且為滿月或近滿月時(shí)，月光才足夠明亮，才能讓人產(chǎn)生 “疑是地上霜” 的錯(cuò)覺）。
2. 疑是地上霜
疑：“懷疑、疑惑”，此處并非 “確定”，而是 “恍惚間以為”，體現(xiàn)夜晚朦朧的視覺感受 —— 月光潔白如霜，加上夜晚光線較暗，容易讓人心生錯(cuò)覺，既寫出月光的清冷，也暗示詩(shī)人當(dāng)時(shí)略帶迷茫的心境。
地上霜：地面上的寒霜，“霜” 通常與 “寒冷”“孤寂” 相關(guān)聯(lián)，既描繪了秋夜的微涼（推測(cè)創(chuàng)作于秋季，霜是秋季典型景物），也為后文 “思故鄉(xiāng)” 的孤獨(dú)感做鋪墊。
3. 舉頭望明月
舉頭：“抬頭”，簡(jiǎn)單的動(dòng)作描寫，卻充滿畫面感 —— 詩(shī)人從 “疑霜” 的低頭觀察，轉(zhuǎn)為抬頭望向明月，動(dòng)作的轉(zhuǎn)變帶動(dòng)情感的遞進(jìn)：從對(duì)眼前景的疑惑，轉(zhuǎn)向?qū)μ焐显碌哪暎?“明月” 在中國(guó)文化中常是 “思鄉(xiāng)” 的載體（如 “海上生明月，天涯共此時(shí)”），為 “思故鄉(xiāng)” 埋下伏筆。
望明月：“望” 比 “看” 更具深情，詩(shī)人并非隨意一瞥，而是久久凝視，明月成為他情感的寄托，仿佛能從月亮中看到故鄉(xiāng)的影子。
4. 低頭思故鄉(xiāng)
低頭：與前文 “舉頭” 形成動(dòng)作對(duì)比，從 “望明月” 的仰望，到 “低頭” 的沉思，動(dòng)作的回落對(duì)應(yīng)情感的沉淀 —— 凝視明月后，思鄉(xiāng)之情不再是隱約的觸動(dòng)，而是化為明確的思念，“低頭” 的動(dòng)作像是在壓抑情緒，又像是在默默回味故鄉(xiāng)的記憶。
思故鄉(xiāng)：直接點(diǎn)出詩(shī)歌主題，“思” 是全詩(shī)的核心情感，前面三句的景與動(dòng)作，最終都指向這兩個(gè)字，讓整首詩(shī) “景中有情，情由景生”，結(jié)構(gòu)完整且情感真摯。
詩(shī)句賞析與藝術(shù)手法
1. 寫景：以 “小景” 襯 “大情”
全詩(shī)僅寫 “月光”“霜”“明月” 三個(gè)簡(jiǎn)單景物，卻構(gòu)建出遼闊的意境：月光灑在地面，像一層薄霜，抬頭是浩瀚夜空的明月，低頭是心中牽掛的故鄉(xiāng)。小場(chǎng)景（床前 / 井欄邊）與大情感（思鄉(xiāng)）結(jié)合，讓讀者能從 “眼前的月光” 聯(lián)想到 “自己的故鄉(xiāng)”，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴 —— 這正是 “以小見大” 手法的精妙之處。
2. 抒情：“間接鋪墊 + 直接點(diǎn)題” 的遞進(jìn)
前兩句 “床前明月光，疑是地上霜” 是 “間接抒情”，通過描寫月光的清冷、霜的孤寂，暗示詩(shī)人的孤獨(dú)；第三句 “舉頭望明月” 是 “過渡”，用動(dòng)作連接景與情；第四句 “低頭思故鄉(xiāng)” 是 “直接抒情”，將前文的鋪墊全部釋放，情感從 “隱約” 到 “明確”，層層遞進(jìn)，讓思鄉(xiāng)之情既自然又濃烈，毫無突兀感。
3. 語言：質(zhì)樸無華，卻字字傳神
全詩(shī)沒有使用生僻字或復(fù)雜的典故，全是口語化的表達(dá)（如 “床前”“舉頭”“低頭”），卻達(dá)到 “語淺情深” 的效果。比如 “疑” 字，既寫出月光的特點(diǎn)，又體現(xiàn)詩(shī)人的心境；“望” 與 “思” 兩個(gè)動(dòng)詞，分別串聯(lián)起 “景” 與 “情”，讓整首詩(shī)看似簡(jiǎn)單，卻經(jīng)得起反復(fù)品味 —— 這正是李白詩(shī)歌 “天然去雕飾” 的魅力。
主題思想與情感內(nèi)涵
1. 核心主題：深沉的思鄉(xiāng)之情
詩(shī)人在秋夜的月光下，從 “疑霜” 到 “望明月”，最終觸發(fā) “思故鄉(xiāng)” 的情感，看似偶然的場(chǎng)景，實(shí)則是長(zhǎng)期漂泊的孤獨(dú)積累。李白一生仕途不順，常四處漫游，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)（其故鄉(xiāng)為隴西成紀(jì)，今甘肅天水一帶，而他創(chuàng)作此詩(shī)時(shí)可能在江南或中原地區(qū)），夜晚的寂靜與月光的清冷，最容易勾起對(duì)故鄉(xiāng)的思念 —— 故鄉(xiāng)的親人、熟悉的環(huán)境、童年的記憶，都在 “低頭” 的瞬間涌上心頭。
2. 深層情感：孤獨(dú)與迷茫的交織
除了思鄉(xiāng)，詩(shī)中還隱含著詩(shī)人的孤獨(dú)感：秋夜的霜、清冷的月光、獨(dú)自舉頭低頭的動(dòng)作，都暗示他當(dāng)時(shí)是孤身一人（無親友在側(cè)）。“疑是地上霜” 的 “疑”，不僅是視覺上的疑惑，也暗含對(duì)漂泊生活的迷茫 —— 不知何時(shí)能回到故鄉(xiāng)，不知未來的方向，而 “思故鄉(xiāng)” 既是對(duì)過去的懷念，也是對(duì)當(dāng)下孤獨(dú)的慰藉。
創(chuàng)作背景與文化影響
1. 創(chuàng)作背景（推測(cè)）
關(guān)于《靜夜思》的創(chuàng)作時(shí)間，史料無明確記載，結(jié)合李白的生平與詩(shī)歌內(nèi)容，推測(cè)創(chuàng)作于他青年或中年時(shí)期的漫游途中（約公元 725 年 —740 年，他曾在長(zhǎng)江流域、黃河流域多地漫游）。當(dāng)時(shí)他遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，可能因旅途疲憊或夜晚失眠，在月下觸發(fā)思鄉(xiāng)之情，隨手寫下這首詩(shī)。因創(chuàng)作場(chǎng)景真實(shí)、情感真摯，沒有刻意雕琢，反而成為他最具代表性的詩(shī)作之一。
2. 文化影響
文學(xué)地位：《靜夜思》是中國(guó)古典詩(shī)歌中 “思鄉(xiāng)題材” 的 “入門級(jí)經(jīng)典”，因其簡(jiǎn)潔易懂、情感真摯，成為后人學(xué)習(xí) “情景交融” 寫法的典范，許多詩(shī)人都曾借鑒其 “以景襯情” 的手法（如杜甫的 “露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”）。
大眾傳播：這首詩(shī)幾乎是每個(gè)中國(guó)人的 “啟蒙詩(shī)”，從兒童時(shí)期就能背誦，其 “明月 = 思鄉(xiāng)” 的意象已深入民族文化心理，成為中國(guó)人表達(dá)思鄉(xiāng)之情時(shí)的 “文化符號(hào)”—— 每逢中秋、春節(jié)等團(tuán)圓節(jié)日，人們看到明月，常會(huì)想起 “舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。
國(guó)際影響：《靜夜思》被翻譯成多種語言，是傳播最廣的中國(guó)古詩(shī)之一，成為外國(guó)讀者了解中國(guó) “思鄉(xiāng)文化” 和李白詩(shī)歌風(fēng)格的重要窗口，體現(xiàn)了中國(guó)古典文學(xué)的世界影響力。
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