老舍《非正式的公園》原文欣賞

時(shí)間：2024-08-19 14:10:27 老舍我要投稿

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老舍《非正式的公園》原文欣賞

　　《非正式的公園》初收《老舍散文選》。現(xiàn)收入《老舍文集》第14卷。這是一篇寫景抒情的散文。文章從東南西北各個(gè)方向描繪了齊魯大學(xué)夏天的景色。以下是小編幫大家整理的老舍《非正式的公園》原文欣賞，希望對(duì)大家有所幫助。

老舍《非正式的公園》原文欣賞

　　非正式的公園

　　老舍

　　齊大在濟(jì)南的南關(guān)外，空氣自然比城里的新鮮，這已得到成個(gè)公園的最要條件。花木多，又有了成個(gè)公園的資格。確是有許多人到那里玩，意思是拿它當(dāng)作——非正式的公園。

　　逛這個(gè)非正式的公園以夏天為最好。春天花多，秋天樹葉美，但是只在夏天才有“景”，冬天沒有什么特色。

　　當(dāng)夏天，進(jìn)了校門便看見一座綠樓，樓前一大片綠草地，樓的四圍全是綠樹，綠樹的尖上浮著一兩個(gè)山峰，因?yàn)榫G樹太密了，所以看不見樹后的房子與山腰，使你猜不到綠蔭后邊還有什么;深密偉大，你不由的深吸一口氣。綠樓?真的，“爬山虎”的深綠肥大的葉一層一層的把樓蓋滿，只露著幾個(gè)白邊的窗戶;每陣小風(fēng)，使那層層的綠葉掀動(dòng)，橫著豎著都動(dòng)得有規(guī)律，一片豎立的綠浪。

　　往里走吧，沿著草地——草地邊上不少的小藍(lán)花呢——到了那綠蔭深處。這里都是楓樹，樹下四條潔白的石凳，圍著一片花池。花池里雖沒有珍花異草，可是也有可觀;況且往北有一條花徑，全是小紅玫瑰。花徑的北端有兩大片洋葵，深綠葉，淺紅花;這兩片花的后面又有一座樓，門前的白石階欄像享受這片鮮花的神龕。樓的高處，從綠槐的密葉的間隙里看到，有一個(gè)大時(shí)辰鐘。

　　往東西看，西邊是一進(jìn)校門便看見的那座樓的側(cè)面與后面，與這座樓平行，花池東邊還有一座;這兩座樓的側(cè)面山墻，也都是綠的。花徑的南端是白石的禮堂，堂前開滿了百日紅，壁上也被綠蔓爬勻。那兩座樓后，兩大片草地，平坦，深綠，像張綠毯。這兩塊草地的南端，又有兩座樓，四周圍薔薇作成短墻。設(shè)若你坐在石凳上，無論往哪邊看，視線所及不是紅花，便是綠葉;就是往上下看吧：下面是綠草，紅花，與樹影;上面是綠楓樹葉，往平里看，有時(shí)從樹隙花間看見女郎的一兩把小白傘，有時(shí)看男人的白大衫。傘上衫上時(shí)時(shí)落上些綠的葉影。人不多。因?yàn)榉攀罴倭恕?/p>

　　拐過禮堂，你看見南面的群山，綠的。山前的田，綠的。

　　一個(gè)綠海，山是那些高的綠浪。

　　禮堂的左右，東西兩條綠徑，樹蔭很密，幾乎見不著陽光。順著這綠徑走，不論往西往東，你看見些小的樓房，每處有個(gè)小花園。園墻都是矮松做的。

　　春天的花多，特別是丁香和玫瑰，但是綠得不到家。秋天的紅葉美，可是草變黃了。冬天樹葉落凈，在園中便看見了山的大部分，又欠深遠(yuǎn)的意味。只有夏天，一切顏色消沉在綠的中間，由地上一直綠到樹上浮著的綠山峰，成功以綠為主色的一景。

　　到了齊大，暑假還未曾完。除了太陽要落的時(shí)候，校園里不見一個(gè)人影。那幾條白石凳，上面有楓樹給張著傘，便成了我的臨時(shí)書房。手里拿著本書，并不見得念;念地上的樹影，比讀書還有趣。我看著：細(xì)碎的綠影，夾著些小黃圈，不定都是圓的，葉兒稀的地方，光也有時(shí)候透出七棱八角的一小塊。小黑驢似的螞蟻，單喜歡在這些光圈上慌手忙腳的來往過。那邊的白石凳上，也印著細(xì)碎的綠影，還落著個(gè)小藍(lán)蝴蝶，抿著翅兒，好像要睡。一點(diǎn)風(fēng)兒，把綠影兒吹醉，散亂起來;小藍(lán)蝶醒了懶懶的飛，似乎是作著夢(mèng)飛呢;飛了不遠(yuǎn)，落下了，抱住黃蜀菊的蕊兒。看著，老大半天，小蝶兒又飛了，來了個(gè)楞頭磕腦的馬蜂。

　　真靜。往南看，千佛山懶懶的倚著一些白云，一聲不出。往北看，圍子墻根有時(shí)過一兩個(gè)小驢，微微有點(diǎn)鈴聲。往東西看，只看見樓墻上的爬山虎。葉兒微動(dòng)，像豎起的兩面綠浪。往下看，四下都是綠草。往上看，看見幾個(gè)紅的樓尖。全不動(dòng)。綠的，紅的，上上下下的，像一張畫，顏色固定，可是越看越好看。只有辦公處的大鐘的針兒，偷偷的移動(dòng)，好似唯恐怕叫光陰知道似的，那么偷偷的動(dòng)，從樹隙里偶爾看見一個(gè)小女孩，花衣裳特別花哨，突然把這一片靜的景物全刺激了一下;花兒也是更紅，葉兒也更綠了似的;好像她的花衣裳要帶這一群顏色跳舞起來。小女孩看不見了，又安靜起來。槐樹上輕輕落下個(gè)豆瓣綠的小蟲，在空中懸著，其余的全不動(dòng)了。

　　園中就是缺少一點(diǎn)水呀!連小麻雀也似乎很關(guān)心這個(gè)，時(shí)常用小眼睛往四下找，假如園中，就是有一道小溪吧，那要多么出色，溪里再有些各色的魚，有些荷花!那怕是有個(gè)噴水池呢，水聲，和著楓葉的輕響，在石臺(tái)上睡一刻鐘，要作出什么有聲有色有香味的夢(mèng)!花木夠了，只缺一點(diǎn)水。

　　短松墻覺得有點(diǎn)死板，好在發(fā)著一些松香;若是上面繞著些密羅松，開著些血紅的小花，也許能減少一些死板氣兒，園外的幾行洋槐很體面，似乎缺少一些小白石凳。可是繼而一想，沒有石凳也好，校園的全景，就妙在只有花木，沒有多少人工作的點(diǎn)綴，磚砌的花池咧，綠竹籬咧，全沒有;這樣，沒有人的時(shí)候，才真像沒有人，連一點(diǎn)人工經(jīng)營(yíng)的痕跡也看不出來;換句話說這才不俗氣。

　　(原載1932年7月《月華》第1卷第12期)

　　拓展閱讀

　　作者介紹

　　老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因?yàn)槔仙嵘诹⒋海改笧樗∶皯c春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。中國(guó)現(xiàn)代小說家、作家、語言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。代表作有小說《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。

　　作品風(fēng)格

　　創(chuàng)作題材

　　老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，尤其擅長(zhǎng)刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落后的中下層市民，在民族矛盾和階級(jí)搏斗中，在新的歷史潮流沖擊下。惶惑、猶豫、寂寞的矛盾心理，和進(jìn)退維谷、不知所措的可笑行徑。他喜歡通過日常平凡的場(chǎng)景反映普遍的社會(huì)沖突，筆觸往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命運(yùn)的思考，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴(yán)峻和沉重。關(guān)于自然風(fēng)光的色彩鮮艷的渲染和關(guān)于習(xí)俗人情的細(xì)致入微的描摹，增添了作品的生活氣息和情趣。

　　在現(xiàn)代文學(xué)史上，老舍的名字總是與市民題材、北京題材密切聯(lián)系在一起的。他是現(xiàn)代中國(guó)文壇上杰出的風(fēng)俗、世態(tài)（尤其是北京的風(fēng)土人情）畫家。作為一位大家，他所反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)可能不夠遼闊，但在他所描繪的范圍之內(nèi)，卻把歷史和現(xiàn)實(shí)，從一年四季的自然景色、不同時(shí)代的社會(huì)氣氛、風(fēng)俗習(xí)慣，一直到三教九流各種人等的喜怒哀樂、微妙心態(tài)都結(jié)合濃縮在一起，有聲有色、生動(dòng)活潑，自成一個(gè)完整豐滿、“京味”十足的世界。這是老舍在現(xiàn)代文學(xué)史上作出的特殊貢獻(xiàn)。

　　老舍的作品的另一個(gè)特點(diǎn)，是表現(xiàn)出鮮明的反帝愛國(guó)的題旨。老舍的作品中往往直接揭露帝國(guó)主義侵略罪行，從不同側(cè)面描寫它們的經(jīng)濟(jì)、文化、宗教滲透和種族歧視所給予中國(guó)人民種種傷害。他表現(xiàn)民族覺醒、表彰民族氣節(jié)，同時(shí)抨擊在這些侵略和滲透面前卑躬屈節(jié)、為虎作倀的洋奴漢。1960年是義和團(tuán)起義的六十周年，于是寫出了話劇《神拳》，再現(xiàn)了北京居民抗擊八國(guó)聯(lián)軍的壯烈情景。

　　語言風(fēng)格

　　老舍的語言俗白精致，雅俗共賞。老舍說：“沒有一位語言藝術(shù)大師是脫離群眾的，也沒有一位這樣的大師是記錄人民語言，而不給它加工的。”因此，作品中人物語言是加提煉過的北京白話。其作品語言的“俗”是建立在精細(xì)的思考與研究的基礎(chǔ)上。他的“白”，讓讀者易于理解卻又頗有深度。用通俗、平白的文字來反應(yīng)時(shí)代和生活，這才是老舍作為語言大師的境界，可謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。然而另一方面，老舍又使用語脫去自然形態(tài)的粗糙與隨意，煉成金子，使現(xiàn)代的北京口語顯出樸素精致如同一具精雕細(xì)刻的瓷器。

　　同樣老舍的作品也追求幽默，一方面來自狄更斯等英國(guó)文學(xué)家的影響，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更內(nèi)蘊(yùn)的“京味”。幽默風(fēng)趣，是老舍作品語言的總體風(fēng)格特色。他認(rèn)為：“文字要生動(dòng)有趣，必須利用幽默……假荇干燥、晦澀、無趣，是文藝的致命傷；幽默便有了很大的重要。”因此，老舍的小說、戲劇，散文等也都充滿了幽默風(fēng)趣色彩。他的作品字里行間無不閃現(xiàn)著他的幽默才華：把“想得深”的思想內(nèi)容，用“說得俏”的語言表達(dá)出來，含蓄雋永，充滿濃郁的幽默色彩。從《老張的哲學(xué)》問世起，老舍就開始被人稱為“幽默小說家”。

　　老舍先生更是潛臺(tái)詞運(yùn)用的大師，其代表就是《茶館》。《茶館》憑借深刻含蓄的潛臺(tái)詞，有力地豐富了語言的內(nèi)涵。最經(jīng)典的例子就是第一幕龐太監(jiān)與秦仲義的“舌戰(zhàn)”。這兩個(gè)人一個(gè)是西太后的寵奴，一個(gè)是講維新的資產(chǎn)者，二人不期而遇表面上客客氣氣，骨子里卻是兵刃森森。《茶館》中像這樣的臺(tái)詞比比皆是。它引而不發(fā)，以弦外之音調(diào)動(dòng)人們的興味與深思，耐人咀嚼。

　　老舍作品成功地運(yùn)用了富有生命力的北京口語詞匯，使作品語言透露著獨(dú)特的京韻，作品生活氣息醇厚，地方風(fēng)物、民情風(fēng)俗真實(shí)感人。同時(shí)用地道的北京話寫北京人，本土本色，活潑有趣、質(zhì)樸自然，生活氣息迎面撲來，具有獨(dú)特的魅力，透出了北京話的神韻，顯示北京話活潑的生命力和老舍駕馭北京口語的能力。

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