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簡(jiǎn)析老舍戲劇中的幽默
導(dǎo)語(yǔ)：幽默是戲劇中的一種語(yǔ)言表現(xiàn)方式，老舍的戲劇創(chuàng)作中，大量的運(yùn)用幽默的話語(yǔ)，營(yíng)造了特色的戲劇語(yǔ)言。以下是小編分享的老舍戲劇中的幽默，歡迎大家閱讀!
與同時(shí)代的戲劇創(chuàng)作家相比，老舍的戲劇中，幽默成了他的一大亮點(diǎn)和特色。諷刺但是不尖銳，幽默而溫情，調(diào)侃有有俏皮。魯迅的幽默是潑辣，直接，入木三分，酣暢凌厲直指痛處;錢(qián)鐘書(shū)先生則于情于理，智慧式的說(shuō)教;趙樹(shù)理和孫犁，則是鄉(xiāng)土的，大白話的，實(shí)在的基于生活的;而老舍的幽默，溫和，平民。
老舍先生的作品中看不到那些高高在上的指導(dǎo)，在老舍先生的心里，幽默是作家內(nèi)心的溫暖，幽默是苦中作樂(lè)，絕對(duì)不是看笑話，幸災(zāi)樂(lè)禍，看到那些不好的東西，去包容。每個(gè)人都是有缺點(diǎn)的，每一種形態(tài)都是有不足的，把自己放低，放到一個(gè)和他們一樣的位置，去理解，去解讀。他說(shuō)：“我覺(jué)得自己可笑，別人也可笑，我不比別人高，別人也不比我高，誰(shuí)都有缺點(diǎn)，誰(shuí)都有可笑的地方。”(老舍：《我的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)》，《老舍文集》十五)把自己放在眾人中間，普普通通的視角，老舍的幽默一下有了平凡的視角。
戲劇《茶館》里的松二爺，很有意思，好碎嘴，好面子，愛(ài)打聽(tīng)，懦弱關(guān)鍵時(shí)刻總是慫包，但是他心眼不壞，善良，很難說(shuō)他是個(gè)壞人，或者性格上也沒(méi)什么可說(shuō)的，沒(méi)有明顯的好惡。老舍雖然在戲劇中諷刺了他的愚昧和懦弱，但是也表達(dá)了一些寬厚的同情，比如松二爺請(qǐng)安這個(gè)事“宋恩子這是怎么啦?民國(guó)好幾年了，怎么還請(qǐng)安?你們不會(huì)鞠躬嗎?松二爺我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒!不能不請(qǐng)安!”這兒松二爺?shù)挠馗嘏f進(jìn)行諷刺。但是同時(shí)也顯示松二爺?shù)目蓯?ài)，比如對(duì)待養(yǎng)的小黃鳥(niǎo)，“王利發(fā)二爺，(指鳥(niǎo)籠)還是黃鳥(niǎo)吧?哨的怎樣?松二爺，還是黃鳥(niǎo)!我餓著，也不能叫鳥(niǎo)兒餓著!(有了點(diǎn)精神)看看，看看，(打開(kāi)罩子)多么體面!一看見(jiàn)它呀，我就舍不得死啦!”看到這讓人不禁一笑，多么可愛(ài)的老小孩一般的松二爺，于是也就原諒了他的慫包和軟弱。體現(xiàn)的是他對(duì)普通人缺點(diǎn)的包容。
但是老舍先生同時(shí)也有怒目的一面，比如同樣以茶館為例，舊社會(huì)渣滓的，打手，吸白面的，拐賣(mài)父母的，拉皮的這些殘?jiān)嗄酰仙嵯壬挠哪锞陀辛吮迵楹屯贄壍牟糠帧Ｈ缣畦F嘴有算命編瞎話又吸煙，他說(shuō)“大英帝國(guó)的煙，日本的 ‘白面兒’，兩大強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎?”這個(gè)人已經(jīng)沒(méi)有道德，沒(méi)有羞恥心，甚至沒(méi)有臉面，不覺(jué)得這是被諷刺的一個(gè)對(duì)象。老舍沒(méi)有直接痛罵，就是用這些語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，幽默的展現(xiàn)他無(wú)恥的狀態(tài)。老舍的幽默里有著含混的部分，不說(shuō)明白，哈哈一笑，用笑帶淚，經(jīng)背后的寓意和悲憫用哈哈的方式展示。自我消解，自我解嘲，自我幽默。
“在《茶館》的最后，常四爺、秦仲義、王利發(fā)坐到一起：常四爺我這兒有花生米，(抓)喝茶吃花生米，這可真是個(gè)樂(lè)子!秦仲義可是誰(shuí)嚼得動(dòng)呢?王利發(fā)看多么邪門(mén)，好容易有了花生米，可全嚼不動(dòng)!多么可笑!怎樣啊?秦二爺!(都坐下)”這段明明是所有的失敗匯聚到一起，家業(yè)守不住，改革失敗，地痞無(wú)賴橫行，黑白顛倒，這個(gè)時(shí)候還就著花生米打起了哈哈。
老舍先生曾在文章中說(shuō)過(guò)幽默，“幽默是一種心態(tài)，幽默的人……既不呼號(hào)叫罵，看別人都不是東西;也不顧影自憐，看自己如一活寶貝。笑里帶著同情，而幽默乃通于深?yuàn)W。”幽默不僅僅是一種戲劇表現(xiàn)，或者語(yǔ)言表現(xiàn)，它應(yīng)該是一種胸襟和氣度，為人處事，或者生活態(tài)度。老舍先生曾經(jīng)被稱(chēng)為幽默小說(shuō)家，它在戲劇中運(yùn)用的幽默語(yǔ)言蹭了它新創(chuàng)作風(fēng)格中的一個(gè)特色。別具一格，勇于創(chuàng)新，老舍先生追求與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，他把小說(shuō)，戲劇，曲藝等等眾家的表演藝術(shù)，念白，幽默融合到一起，呈現(xiàn)出雜糅的態(tài)勢(shì)。老舍先生的幽默里即有社會(huì)批判，人物諷刺，又有同情，溫厚，善意的東西。
作家的責(zé)任是弘揚(yáng)正氣，抨擊丑惡，那么作品呈現(xiàn)的頁(yè)要圍繞這一主題，在老舍先生的幽默感里沒(méi)有放過(guò)一個(gè)壞人，頁(yè)沒(méi)有漏掉一個(gè)好人，他的人生態(tài)度就是洞察明晰，寬容大度。老舍先生自幼家貧，窮人家的孩子早的接觸世事人情，那么形成一種重感情，洞察世態(tài)冷暖，但善于忍耐，善于隱藏喜怒，所以在他的文字中不驕不躁，不激動(dòng)頁(yè)不拖沓，不會(huì)意氣用事的判斷評(píng)斷一個(gè)食物的好壞，也不膚淺的僅僅敘述事情更改，所以老舍先生的文章始終有一種平靜的東西，底蘊(yùn)在那。
在老舍先生的戲劇中精神和批判意識(shí)是融合的，喜劇與悲情也是融合的，老舍先生的幽默也是在這種雜糅的背景下，詼諧不失分寸，諷刺不失婉轉(zhuǎn)，笑中有悲，悲中有喜。在喜劇的背后是整個(gè)社會(huì)的悲劇，人一生命運(yùn)的縮影和凄涼，因而老舍式的幽默都具有銳利的社會(huì)批判的鋒芒。這就是老舍戲劇幽默的總體特征。
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