賈平凹作品《白夜》簡介及其讀后感

　　作品簡介：

　　小說是以一個叫夜郎的小人物生活來展開的。寫他的生存狀態(tài)，那被現(xiàn)實沖擊的渴望和潛意識中的掙扎。寫他周圍的朋友和上下關(guān)系網(wǎng)里面的大人物、小人物，他們的失意、快樂、相欺或相助，這些一再普通不過的人物之間卻似有魔幻色彩的機(jī)緣。也許我們的人生就是這樣，機(jī)緣無處不在。故事中間穿插的是死而復(fù)生生而再亡的再生人、詭異的剪紙老太、隱含陰陽兩界的鬼鑰匙，特別是那一出出入神混一的目連戲唱本，將現(xiàn)實與魔幻、心性與獸性、真偈與悟場、華耀與孤獨表現(xiàn)得生動有形。這部小說所揭示的是：在白天的明朗人息中潛伏著黑夜的無助和陰霾，在如“夜”的男人內(nèi)心深處渴望的是如“白”的完美人生，謂《白夜》。

　　白夜如晝卻短暫

　　——讀賈平凹《白夜》之感

　　賈平凹這個名字對我來說并不陌生，早前就讀過他的散文，細(xì)膩的文筆不禁讓人聯(lián)想到三毛，同樣樸實的語言，同樣親切的文字，不同的是先生平凹筆下出豪情，而女子三毛筆下生柔情。前日捧起這本成書已近廿年的小說細(xì)細(xì)讀來，竟一點也沒有年代相隔之感，仿佛書中所道之社會便真成了如今這社會，里面的人物也全成了身邊一個個鮮活的人物，眼看著他們嬉笑怒罵，心里也生出許多情緒隨之起伏。或許這便是寫作的高明之處吧。

　　《白夜》完稿于九十年代初，是繼《廢都》之后的又一帶有濃濃的社會現(xiàn)實而又充滿傳統(tǒng)氣質(zhì)的小說。當(dāng)時正值《廢都》出版遭禁并且惹出爭議最多的時候，愛的人欲不能死，恨的人也欲不能死，《白夜》一出，喧囂的評論界立刻陷入緘默，沒有人敢輕易妄下評判，如同石沉大海一般卻并沒有因此而漸漸被人遺忘，至少二十年后還有我這個讀者吹開封面的灰塵，廢寢忘食地閱讀，然后不知天高地厚地寫下這拙劣的文字，滿紙淺薄之談，諸君看看則已。

　　讀罷全書，只覺得文中寫的是個男人的社會，這并不是說沒有寫女人，相反文中的主角有好幾位女子，然而這幾位女子無論相貌，無論文化程度，幾乎全都無一例外是男人的附庸，她們想方設(shè)法做的也只是為了引起男人的注意，獲得男人的好感。雖然亦不乏虞白這樣有文化的知性女子，但她自始至終都是孤獨的，她有著黛玉般敏感而脆弱的心，帶著幾分知識分子的清高和傲氣，讓夜郎這般市井俗人向往卻終于無法靠近，愛情之花苦澀的連葉也萎了。虞白獲得的是精神上的自由卻與此同時不得不承受內(nèi)心孤獨的煎熬。

　　當(dāng)顏銘說出“女人就活這張臉”的時候，我只是笑她的天真，青春怎能永駐?容顏如何永葆?當(dāng)歲月握著刻刀磨刀霍霍降臨時，再昂貴的裝扮也蒼白的像一張紙，女人如何“活這張臉”?或許這是面對男權(quán)社會不得不做出的一種選擇——為了迎合男人，可到小說結(jié)尾，真相揭開的時候，我猛地發(fā)現(xiàn)顏銘這張俊俏的臉原本就并非真的，她曾不惜忍受皮肉之苦做整容手術(shù)，然后改名換姓來到西京城的，殊不知她原來相貌丑陋，受盡別人的嘲諷和冷落。在西京城里憑著這張臉，她與夜郎走到一起，心中裝著對愛情美好的幻想。最終當(dāng)幻想破滅，因不堪忍受夜郎的懷疑而選擇離婚時，她已經(jīng)完全看清了這個社會，女人只有靠漂亮的臉蛋才能立足，于是她決定傍個有錢人。如此結(jié)局讓人唏噓不已。

　　書題“白夜”二字似是指虞白和夜郎二人，同時暗示他們的愛情雖然如白夜一樣耀眼，但終將被夜所吞噬，如流星一般劃過天際，只有一剎那的美麗。雖然二人都對彼此有情有意，也對音樂有相同的喜好——古琴是兩人傳情信物，但虞白是氣質(zhì)修養(yǎng)高的知識分子，年齡已過三十，夜郎是沒有穩(wěn)定工作、僅賴給戲班演點兒戲戶口的社會小年青，帶著些許市井之氣，這樣的搭配看上去就與這個社會格格不入。或許虞白注定是男權(quán)社會的孤行者，行走在漆黑的夜里，微弱地閃著點點白光。

　　夜郎是小說的男主角，他的身上一直存在著一種揭不去的帶有深深東方特色的神秘感，他的頸上掛著再生人開門的鑰匙;他后來甚至在夢游的過程中拿著鑰匙去開門，而后繼續(xù)熟睡，對發(fā)生的事一概不知;他在戲班演陰陽不分的目連戲······似乎在作者的筆下夜郎更像是一位對傳統(tǒng)的守望者，是這男權(quán)社會中一個特立獨行的人。他先是愛上容貌姣好的顏銘，并與之有了關(guān)系，隨后偶然的機(jī)會讓他認(rèn)識了虞白，自此愛情之火越燒越旺，兩人情投意合，然而夜郎的內(nèi)心卻承受著痛苦的煎熬，一邊是已經(jīng)以身相許的顏銘，一邊是內(nèi)心愛慕的虞白，兩者都有漂亮的臉蛋，高挑的身材，夜郎在精神上早已跟著虞白走了，但他又無法回避對顏銘的愧疚感，最終無奈之下只得同已懷孕的顏銘結(jié)婚。然而這場婚姻也是不幸的，女兒出生，既不像夜郎的馬臉，又不像顏銘的美麗，反倒十分丑陋，使得他不得不懷疑起顏銘的忠貞，于是閃婚之后便閃離婚。經(jīng)此一變，夜郎不敢再相信任何人，他認(rèn)為一切都是欺騙。

　　在這個滿是欺騙的社會里，好人得到的卻是壞的結(jié)局。譬如寬哥，一個充滿正義感的好警察，卻最后因輕信人販子的欺騙犯下錯誤，被革職處理，從此脫下警服，拖著患病的身體踽踽獨行。當(dāng)身邊的一切都被虛假所環(huán)繞，那么還剩下什么是真實的?或許只有在那亦真亦假、亦陰亦陽的目連戲里才能體會到片刻的真實。夜郎在戲班里演戲或許可以說是對現(xiàn)實的一種逃避，因為與無法分辨真假的社會不同，戲是假的，正是明白戲是假的，才感到演戲的踏實。

　　社會的復(fù)雜性鑄就了各式各樣的人物，然而人物的命運卻殊途同歸，極富悲情色彩：夜郎即將被捕;虞白重又陷入孤獨;寬哥失去警察的工作;顏銘遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，“傍個有錢人去了”;吳清樸去世，鄒云被關(guān)入勞教所······或許白夜里人身上的華麗色彩都是假象，夜終將歸于黑暗，到那時，一切都黯淡下來，那白夜一去不復(fù)返，白晝卻不知藏在暗夜的哪個角落，可能已經(jīng)連同短暫的白夜一同消失了。

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