賈平凹《帶燈》的燈

　　《帶燈》是作家賈平凹的作品，全書主要寫了什么內容呢?

　　《帶燈》這本書，拖拖拉拉地讀了一個多月。賈平凹這本小說的敘述風格很奇怪，是隨著女人公帶燈的工作生活和思維節奏緩慢推進的，同時穿插在書中帶燈向元天亮這一當地出身的省城名人的短信，讓故事情節時不時中斷，增加了欣賞障礙，減少了閱讀快感。短信的語言風格又和小說的語言風格截然不同，讀著就有了一種零七八碎、斷斷續續的感覺，讓人難以有一口氣讀完的沖動和耐心，偶然放下，還得翻翻前面的故事，看到底說到哪兒了。

　　《帶燈》寫西北鄉村一個叫做櫻鎮地方發生的故事，它將農村維穩面臨的種種現實困境集中于這個小鎮來展示，既顯得異常尖銳，又是那么的真實。

　　小說中的主人公原名叫螢，一日在村民家里，不敢看現場給婦女做結扎，便躲到屋后的麥草垛下，看到螢火蟲明滅不已，螢火蟲夜里自行帶了一盞小燈，于是改名“帶燈”。帶燈容貌美麗、孤芳自賞卻又有那么一點兒不合時宜。作為鎮綜治辦主任，維穩是帶燈工作的主要內容，整天她都在與形形色色的上訪者周旋，有上訪專業戶，有靠上訪斂財的代理者，有的利益受侵害卻不知如何維權，有的為一棵樹糾纏多年，還有村民之間的紛爭，婆媳矛盾，帶燈就是在這一類雞零狗碎民事矛盾中完成著自己鄉鎮干部的職責，她既不愿意傷害百姓，又要維持基層社會的穩定。全書的高潮是一場兩個家族的血腥械斗，作為綜治辦主任的帶燈去阻止，卻遭到肇事人的重擊受傷。本來是由于鎮領導處置不公引發的事件，帶燈卻成了一個替罪羊，被免去綜治辦主任的職務、降薪。她像替罪的臨時工一樣成為一個悲劇人物。

　　小說開篇就是高速公路修進秦嶺，要經過櫻鎮，引發櫻鎮農民群體事件，元老海帶領幾百人阻止開鑿隧道。小說寫道：“元老海帶領著人圍攻施工隊，老人和婦女全躺在挖掘機和推土機的輪子下，喊：碾呀，碾呀，有種的從身上碾過去呀?!”這開篇就寫出當今中國農村面臨的城市化沖擊及其農民的激烈反應。“要想富，先修路”，這是我們常看到的一條標語，是當今城市化的一項主導措施，也是中國農村走向城市化不可避免的歷史過程。所有的一切都被描繪成一幅美好的藍圖，但由此帶來的創痛與問題卻被遮蔽了。

　　小說里有太多現實的困境，而這些故事在中國的任何一個農村里都在上演，陰影一樣籠罩著生活在那里的人們。無力的掙扎就是不斷地上訪和被截訪。但誰都無能為力。對于這個敏感的題材，賈平凹沒有單一地針對某一方的對錯作出價值判斷，而是站在文學的高度，從人性上給予了理解和關懷。村民上訪和鎮政府防止村民上訪，兩者角力，斗智斗勇，雖然官與民的力量懸殊沒什么好說的，但在這里面你既能發現作為鎮政府干部的人性化，也能看出個別村民的狂躁乃至匪氣，當然更多的還是無可避免且難以回避的悲劇在一幕幕重復發生。 就如書中帶燈所說，它像陳年的蜘蛛網，動哪兒都落灰塵。

　　在這本書的后記中，你更能體味到賈平凹是懷著真情要寫出鄉鎮基層干部的艱辛，他們的奉獻和堅忍不拔。我身邊也有在鄉鎮工作的朋友，也時常聽他們說起鄉鎮工作的艱難與不易。記憶猶新的是08年奧運會開幕前，有個在鄉鎮工作的朋友，與同事從北京把幾個上訪的村民接回來后，也不送回家，而是直接在縣城包下一個小賓館，陪吃陪住，寸步不離達半個月之久。家就近在咫尺，這個期間，竟然沒踏進家門半步。

　　帶燈從一出場，就表現著與眾不同的超然脫俗，她有豐富的內心和豐沛的情感，盡管每天面對著最讓人無法擺脫的雜亂，內心卻不斷地向上飛升，在鄉間的山風樹谷中尋找安寧。當她在現實中無處可逃的時候，就把精神理想寄托放在了遠方的情感想象之中，遠方從未見過面的元天亮成了她在濁世中尋找解脫的精神避難所。她不斷地給他發短信，向他訴說。她對他的愛意與其說是對一個人的愛戀，不如說是對一種精神世界的向往。她寫給元天亮的信，意象靈動、詞句優美。她說：“我在山坡上已綠成風，我把空氣凈成了水，然而你再沒回來。在鎮街尋找你當年的足跡，使我竟然迷失了巷道，吸了一肚子你的'氣息。”她說：“我聽說人的靈魂起程要到去過的地方拾上自己的腳印，你的腳印是書，我給你抱著。” 而他在這個過程中沒有給她任何有用的教誨。他僅僅是一個象征：“鎮街上有三塊宣傳欄，郵局對面的那塊永遠掛著你的大幅照片。你是名片和招牌，你是每天都要升起的太陽……”。其實帶燈心里很明白：“你是我的白日夢”。盡管是以愛慕的姿態開始，但她從來不求回報，她只是為自己的精神世界找個家園。所以，無論元天亮是否回復，甚至是否存在，都無關緊要，她只是需要傾訴而已。

　　賈平凹善寫悲劇，他筆下的各色人物，洋溢著表象各異的悲情色彩。小說的結尾部分，帶燈由于腦部受傷，精神開始恍惚，不僅夜游，還說胡話。“帶燈大哭”一節的內容本應是帶燈給元天亮的信，但是不再是了，“元天亮”這樣一種精神的寄托已在此時幻滅掉。

　　賈平凹是帶著理想的情懷，想寫出新一代的鄉村基層女干部的形象，但現實生活中種種糾結、亂象和矛盾，卻不是理想性的愿望和想象所能遮擋得住的。賈平凹也沒辦法，所以最終還是讓帶燈回到了現實。回到現實的帶燈只是一只瑩火蟲。瑩火蟲的光可以點亮自己，卻無力改變世界。小說最后寫道：那只螢火蟲在夜里又飛來落在了帶燈的頭上，同時飛來的螢火蟲越來越多，全落在帶燈在肩上，衣服上。竹子看著，帶燈如佛一樣，全身都放了暈光。作者把未竟的理想，寄托給了 “佛”：只有通過自我修煉，才能完成對自己的救贖。

　　賈平凹說他一年大部分時間都往基層跑，看到了很多中國最基層社會的現實，才有了這次的創作沖動。想起幾年前，有個去村里掛職的機會，當時由于太害怕農村生活，放棄了，這么多年從沒后悔。直到這次讀完《帶燈》，心中忽然有了一絲懊悔，想著當初如果能堅強點，去農村工作三年，盡管寫不出像《帶燈》這樣優秀的小說，但至少會讓蒼白的人生豐富些。

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