浣溪沙原文翻譯注釋及賞析
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析1
原文：
浣溪沙·春情
宋代： 蘇軾
道字嬌訛語(yǔ)未成。未應(yīng)春閣夢(mèng)多情。朝來(lái)何事綠鬟傾。
彩索身輕長(zhǎng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。
譯文：
道字嬌訛語(yǔ)未成。未應(yīng)春閣夢(mèng)多情。朝來(lái)何事綠鬟傾。
睡夢(mèng)中柔聲細(xì)語(yǔ)吐字不清， 莫非是情郎來(lái)到她的夢(mèng)中？ 假如不是跟他夢(mèng)中歡會(huì)呀， 為何見(jiàn)她早起時(shí)發(fā)髻斜傾？
彩索身輕長(zhǎng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。
秋千上她象燕子身體輕盈， 紅窗內(nèi)她睡得甜不聞鶯聲。那使人困意濃濃的天氣呀， 已不知不覺(jué)地快要到清明。
注釋?zhuān)?/strong>
道字嬌訛(é)語(yǔ)未成。未應(yīng)春閣夢(mèng)多情。朝來(lái)何事綠鬟(huán)傾。
“道字”二句：意謂少女說(shuō)話時(shí)咬字不準(zhǔn)，還不應(yīng)在閨房中做多情的春夢(mèng)。 朝來(lái)句：謂低頭沉思不知何故。
彩索身輕長(zhǎng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯(yīng)。困人天氣近清明。
趁燕：追上飛燕。這句寫(xiě)蕩秋千。 睡重不聞鶯：睡得很濃連鶯啼聲也聽(tīng)不見(jiàn)。因人天氣：指使人困倦的暮春天氣。
賞析：
這首詞體現(xiàn)了作者對(duì)婉約詞的一個(gè)極好的'開(kāi)拓與創(chuàng)新。詞中以含蓄蘊(yùn)藉、輕松幽默的語(yǔ)言，描寫(xiě)一位富裕家庭懷春少女的天真活潑形象。整首詞新穎工巧，清綺細(xì)致，雅麗自然，表現(xiàn)人物形象不僅能曲盡其形，且能曲盡其神，曲盡其理，顯示出非凡的藝術(shù)功力。
上片寫(xiě)少女朝慵初起的嬌態(tài)。首句寫(xiě)少女夢(mèng)囈中吐字不清，言不成句，意表現(xiàn)少女懷春時(shí)特有的羞澀心理。接下來(lái)二句語(yǔ)含諧趣，故設(shè)疑云：如此嬌小憨稚的姑娘是不會(huì)被那些兒女情事?tīng)砍兜陌桑菫槭裁丛绯窟t遲不起云鬟半偏呢？以上幾句將少女的春情寫(xiě)得若有若無(wú)，巧妙地表現(xiàn)了情竇初開(kāi)的少女的心理特點(diǎn)。
詞的下片通過(guò)少女蕩秋千和晝眠這兩個(gè)生活側(cè)面的描寫(xiě)，寫(xiě)她貪玩好睡的憨態(tài)。姑娘白天秋千上飛來(lái)蕩去，輕捷靈巧的身子有如春燕。可是，晚上躺下來(lái)以后，她就一覺(jué)睡到紅日當(dāng)窗，鶯啼戶外，仍是深眠不醒。少女白晝酣眠，是為排遣煩憂，作者卻說(shuō)是因?yàn)榭煲角迕髁耍抢说募竟?jié)。
這首詞傳神地描寫(xiě)了少女春天的慵困意態(tài)，寫(xiě)出了少女懷春時(shí)玫瑰色的夢(mèng)境。寫(xiě)作上，它撮筆生新，不落陳套，始終圍繞少女春日貪睡這一側(cè)面，用饒有情致的筆調(diào)加以渲染，使一位懷春少女的神思躍然紙上，呼之欲出。詞以上下問(wèn)答的形式寫(xiě)出，這種結(jié)構(gòu)造成了一種意深筆曲的效果，而無(wú)一眼見(jiàn)底的單調(diào)淺薄之感。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析2
原文：
浣溪沙·莫許杯深琥珀濃
宋代：李清照
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松。醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
譯文：
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。
不要說(shuō)這酒杯太深，如琥珀般的酒太濃，而未醉即已意蝕魂消。晚風(fēng)陣陣，伴隨著傳來(lái)的時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近的鐘聲。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松。醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
瑞腦香漸漸熄滅，我從夢(mèng)中醒來(lái)，如辟寒金鳥(niǎo)一樣的金釵太小，頭髻都松了。就這樣清醒著，獨(dú)自對(duì)著寂寞燃燒的紅燭。
注釋?zhuān)?/strong>
莫許杯深琥（hǔ）珀（pò）濃，未成沉醉意先融（róng）。疏鐘已應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。
琥珀：這里指色如琥珀的美酒。融：形容酒醉恬適的意態(tài)。
瑞（ruì）腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻（jì）鬟（huán）松。醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
瑞腦：一種名貴的香，傳說(shuō)產(chǎn)于交趾，如蟬蠶形。辟寒金：相傳昆明國(guó)有一種益鳥(niǎo)，常吐金屑如粟，鑄之可以為器。這里借指首飾。辟寒金小：猶云簪、釵小。燭花：猶燈花。燭芯燃燒后，馀燼結(jié)成的花形。相傳燈花是喜事的征兆，亦當(dāng)是詞人心中希望的象征。
賞析：
此為閨情詞。全詞含蓄蘊(yùn)藉，頗得婉約之妙。清人王士禎說(shuō)“婉約以易安為宗”（《花草蒙拾》）。其婉約特色，一是表現(xiàn)在抒寫(xiě)惜春悲秋的柔情上；二是藝術(shù)上委婉、含蓄。此詞上片寫(xiě)飲酒，下片寫(xiě)醉眠，通篇表現(xiàn)的是閨愁，主要采用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情。”（《姜齋詩(shī)話》）
開(kāi)頭寫(xiě)“莫許杯深琥珀濃”，以深杯濃酒來(lái)消愁，其愁緒綿綿可想而知。““未成沉醉意先融”意謂酒雖然沒(méi)有喝多少，心卻已經(jīng)醉了。此詞開(kāi)頭以飲酒說(shuō)愁訴恨，情思深沉，卻又似不甚經(jīng)意，這種淡中寓濃、似淡實(shí)濃的詞句，頗得雋永。“瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松”兩句則是進(jìn)一步描繪女主人公輾轉(zhuǎn)不寐的綿綿愁思。香已消，魂夢(mèng)斷，可見(jiàn)夜之漫長(zhǎng)而夢(mèng)寐難成。金釵小，髻鬟松，則以金釵之小來(lái)反襯發(fā)鬟之亂，進(jìn)一步表現(xiàn)女詞人的.反側(cè)床席、無(wú)法成眠之狀，從而以人物情狀來(lái)勾畫(huà)人物愁情。結(jié)句“醒時(shí)空對(duì)燭花紅”點(diǎn)題，將女主人公的滿懷愁緒以景物映襯而出，景語(yǔ)實(shí)為情語(yǔ)。
全詞在語(yǔ)言錘煉上也是頗見(jiàn)功力的。首先是精煉、形象、表現(xiàn)力強(qiáng)。如“莫許杯深琥珀濃”的“深”、“濃”兩字，形象地勾出詞中人即將豪飲之態(tài)。又如“應(yīng)”、“空”是兩個(gè)普通字眼兒，在這里卻有極強(qiáng)蘊(yùn)含力。“應(yīng)”不僅寫(xiě)出鐘聲、風(fēng)聲相互應(yīng)和的聲響，而且暗示出女主人公深夜不寐之態(tài)，披露出人的脈脈愁情；一個(gè)‘“空”字又帶出了詞中人的多少寂寥哀怨。“香消魂夢(mèng)斷”一句中兩個(gè)動(dòng)詞、用得也極為精煉、形象，它生動(dòng)地勾畫(huà)出女主人公夢(mèng)寐難成之狀。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一對(duì)形容詞，而且又是相反相成，鬟愈松，釵愈小，頗有點(diǎn)思辨的味道，以此生動(dòng)地描繪出詞中人輾轉(zhuǎn)床側(cè)的情態(tài)。此句著此二形容詞，大大增強(qiáng)了表現(xiàn)力，它使讀者通過(guò)頭飾的描寫(xiě)，不僅看到人物的情態(tài)，而且體察到人物的內(nèi)心世界。如此精煉、生動(dòng)的筆墨，令人嘆服。其二，通俗的口語(yǔ)與典雅的用事自然和諧地統(tǒng)一于作品中。“琥珀”、“瑞腦”、“辟寒金”均是典雅富麗之辭，而“杯深”、“晚來(lái)風(fēng)”、“香消魂夢(mèng)斷”、“髻鬟松”、“燭花紅”等等又是極為通俗、明白如話的口語(yǔ)，這些口語(yǔ)經(jīng)過(guò)錘煉加工，使其與典雅的用語(yǔ)相和諧，體現(xiàn)了“易安體”的顯著特色。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析3
原文：
浣溪沙·握手河橋柳似金
唐代：薛昭蘊(yùn)
握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風(fēng)蘭思寄清琴。
意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。
譯文：
握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風(fēng)蘭思寄清琴。
意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。
注釋?zhuān)?/strong>
握手河橋柳似金；蜂須輕惹（rě）百花心，蕙（huì）風(fēng)蘭思寄清琴。
花心：花蕊。蕙風(fēng)蘭思：形容美人的思緒和風(fēng)度。蕙：香草名。寄清琴：將情思寄于清越的琴聲之中。
意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。
楚煙湘月：回憶往日游宴時(shí)的意境幽靜、凄迷。沈沈：也寫(xiě)作“沉沉”。
賞析：
這首詞寫(xiě)男女的'歡會(huì)與分別。上片先從分別寫(xiě)起，河橋垂柳，蜂惹百花，喻其分別時(shí)的留念，并興起相見(jiàn)之遲，相別之速。“蕙風(fēng)”句是從弦管之間寫(xiě)女子的風(fēng)度、情懷。
下片寫(xiě)臨流餞別，以春水之滿狀心意之滿足，以酒杯之深喻感情厚摯，用語(yǔ)自然而深婉。末句以景結(jié)情，楚煙湘水，皆已寂寞，純是分別時(shí)的感情外射。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析4
原文：
浣溪沙·淚浥紅箋第幾行
清代：納蘭性德
淚浥紅箋第幾行，喚人嬌鳥(niǎo)怕開(kāi)窗。那能閑過(guò)好時(shí)光。
屏障厭看金碧畫(huà)，羅衣不奈水沉香。遍翻眉譜只尋常。
譯文：
淚浥紅箋第幾行，喚人嬌鳥(niǎo)怕開(kāi)窗。那能閑過(guò)好時(shí)光。
紅色的信紙被淚水沾濕，窗外有鳥(niǎo)兒嬌聲啼叫，卻不敢開(kāi)窗。只因害怕勾起以前與君共度美好時(shí)光的回憶。
屏障厭看金碧畫(huà)，羅衣不奈水沉香。遍翻眉譜只尋常。
屏風(fēng)上的金碧山水畫(huà)不喜歡看了，繚繞的沉香也叫人不耐煩。眉譜翻了又翻，心上人不在身邊，對(duì)一切事情都提不起興致。
注釋?zhuān)?/strong>
淚浥紅箋(jiān)第幾行，喚人嬌鳥(niǎo)怕開(kāi)窗。那能閑過(guò)好時(shí)光。
浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。此調(diào)有平仄兩體。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過(guò)片二句用對(duì)偶句的居多。音節(jié)明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。浥（yì）：沾濕。淚浥，被淚水沾濕。紅箋：紅色信紙。喚：呼叫，喊。
屏障(zhàng )厭看金碧畫(huà)，羅衣不奈水沉香。遍翻眉譜只尋常。
金碧：金碧山水，即以泥金、石青、石綠三色為主的山水畫(huà)。古人多將此畫(huà)于屏風(fēng)、屏障之上。水沉香：即沉水香，又名沉香。落葉亞喬木，產(chǎn)于亞熱帶，木材是名貴的熏香料，能沉于水，故名。眉譜：古代女子畫(huà)眉毛所參照的圖譜。
賞析：
這首《浣溪沙》繼承了傳統(tǒng)詩(shī)詞寫(xiě)作一大風(fēng)格，便是情感女性化。
這首詞是以詞人妻子的角度寫(xiě)，通過(guò)描寫(xiě)妻子對(duì)詞人的'深切懷念來(lái)表達(dá)詞人對(duì)妻子的思念之情。全詞在情感上收放并進(jìn)，雖詞淺意顯，卻更顯得情深意切。從總體上看，全詞在“怕”、“閑”、“厭”三階段情感遞進(jìn)中上升。
上闕“淚澠紅箋”起首，基本奠定全詞的格調(diào)。“淚浥紅箋”是一種情感的外放，在情感統(tǒng)攝上，有開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的優(yōu)勢(shì)。接著寫(xiě)“嬌鳥(niǎo)”、“喚人”，卻“怕開(kāi)窗”，這時(shí)，在情感的表現(xiàn)方式上，較之“淚浥紅箋”，相對(duì)內(nèi)斂一些，用“怕”來(lái)表現(xiàn)內(nèi)中矛盾，她大抵會(huì)黯然神傷：“此遭啟窗看，只怕又是，一番空倚欄。”接著情感益發(fā)收了一番，用了“閑”這看似無(wú)情感的詞。然而這“閑”是藏著極深沉情感的，“閑”與“好時(shí)光”的交織，讓她無(wú)比無(wú)奈與痛苦。
下闕并未脫離上片的情感軌跡。第一句“屏障厭看金碧畫(huà)”中的“厭”字，是全詞情感的最高點(diǎn)，余下幾句，盡是這時(shí)情感飛瀑直泄而下的水流，“羅衣猶覺(jué)寒”，“眉譜無(wú)心思”。“厭”字較之“淚”、“怕”，更為深沉，所以內(nèi)斂得也最深。這時(shí)她對(duì)外部世界的一切只是一個(gè)“無(wú)心”，對(duì)那些氤氳的沉香、華麗的屏畫(huà)、繽紛的眉譜等，就因一個(gè)“厭”，不聞、不看、不畫(huà)，無(wú)有適意，無(wú)不傷懷，看似“天命無(wú)常，人事隨興”，其實(shí)心中的情感確是最為激烈的。這種“非我所愛(ài)，皆我所恨”的細(xì)膩而激烈的情感，逐漸從詞中表現(xiàn)出來(lái)。
回看全詞，詞人在情感處理上頗有一些小心思。在情感的處理手段上，采用“收”的方法，而情感的表現(xiàn)上，卻是念人傷懷，愈感愈深，遞相深進(jìn)地“放”。這首詞很短，可謂“小制”，然情感上卻收放并進(jìn)，讀之味足，感慨至切。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析5
原文：
浣溪沙·水滿池塘花滿枝
宋代：趙令疇
水滿池塘花滿枝，亂香深里語(yǔ)黃鸝。東風(fēng)輕軟弄簾幃。
日正長(zhǎng)時(shí)春夢(mèng)短，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗棋時(shí)。
譯文：
水滿池塘花滿枝，亂香深里語(yǔ)黃鸝。東風(fēng)輕軟弄簾幃。
春水溢滿了池塘，花兒在枝頭綻放。那香氣襲人的百花叢中，黃鸝鳴聲婉轉(zhuǎn)。東風(fēng)輕輕軟軟的撩動(dòng)著簾幃。
日正長(zhǎng)時(shí)春夢(mèng)短，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗棋時(shí)。
春天白晝漸長(zhǎng)，可惜春夢(mèng)太短。醒來(lái)后只見(jiàn)煙霧迷蒙的楊柳低處，燕子雙雙飛舞，令人無(wú)限羨慕。百無(wú)聊賴，只好在窗前以紅子斗棋，獨(dú)自游戲。
注釋?zhuān)?/strong>
水滿池塘花滿枝，亂香深里語(yǔ)黃鸝。東風(fēng)輕軟弄簾幃（wéi）。
浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名“浣沙溪”、“小庭花”等，雙調(diào)，正體為四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。亂香深里：香氣襲人的百花叢中。亂香，即花叢。語(yǔ)：指黃鸝的啼叫聲。黃鸝：也稱“黃鶯”、“黃鳥(niǎo)”，鳴聲婉轉(zhuǎn)。弄簾幃：吹拂著窗簾和幃幕。弄，拂弄，吹拂。簾幃，簾帳，帳子。
日正長(zhǎng)時(shí)春夢(mèng)短，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗（dòu）棋時(shí)。
交飛：雙飛。柳煙低：形容柳葉低垂的輕柔之態(tài)。柳煙，柳樹(shù)枝葉茂密似籠煙霧，故稱。玉窗：裝飾華麗的窗子。紅子：指紅色的棋子。斗棋：下棋游戲。
賞析：
此詞上片從視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)以及觸覺(jué)等角度寫(xiě)春天對(duì)閨中少婦的感官刺激，下片由上片生發(fā)，寫(xiě)閨中少婦沉浸于相思之中的情態(tài)。全詞雖只有六句而每一句都獨(dú)立形成一組景致，六個(gè)畫(huà)面完美、和諧地組合成特殊的意境，通過(guò)景物抒寫(xiě)閨怨，寫(xiě)景飽滿酣暢，言情深隱蘊(yùn)藉，詞淺意深、語(yǔ)短情長(zhǎng)的藝術(shù)魅力盡顯。
此詞上片點(diǎn)染環(huán)境，依次寫(xiě)閨中人所見(jiàn)、所聞、所感，層層進(jìn)逼，對(duì)景觀的感受自遠(yuǎn)及近，人漸漸地被渲染出來(lái)。開(kāi)頭的“水滿池塘花滿枝”一句從視覺(jué)角度寫(xiě)盛春景色。接連用兩個(gè)“滿”字來(lái)表現(xiàn)水與花，是從唐代嚴(yán)維“柳塘春水漫，花塢夕陽(yáng)遲”名聯(lián)化出，十分貼切地展現(xiàn)樓外春光滿眼。“亂香深里語(yǔ)黃鸝”把顏色之鮮艷轉(zhuǎn)化為氣味之傳播，在聽(tīng)覺(jué)感受上增設(shè)嗅覺(jué)一層，顯得春天更為生動(dòng)。在語(yǔ)意上與前一句既有銜接，又另成一境。其中“亂香”承接前句“花滿枝”，一個(gè)“亂”字，寫(xiě)出百花爭(zhēng)艷的春日勝景。“語(yǔ)黃鸝”中“語(yǔ)”字是將黃鸝的鳴叫想象成低語(yǔ)的表現(xiàn)，饒具情思，黃鸝軟聲細(xì)語(yǔ)的`啁啾之態(tài)因而更加突出。
“東風(fēng)輕軟弄簾幃”一句從觸覺(jué)角度寫(xiě)春色，將繁茂的春景與“簾幃”中人聯(lián)系起來(lái)，一個(gè)“弄”字，幾許撩人，“簾幃”二字則點(diǎn)示出人的存在。從池塘到花叢，再到院中簾幃，景物之間雖無(wú)脈絡(luò)可循，卻形成一幅整體的畫(huà)面。此句寫(xiě)春風(fēng)翻動(dòng)簾幕，雖未寫(xiě)人，而人物情思已隱隱顯露。簾外春光燦爛，人卻在簾幕深處，是情慵意懶，沒(méi)有出游賞春的心思，還是滿心愁緒，怕孤身一人見(jiàn)春傷懷。對(duì)此句中并未直言，因而給人留下了想象的空間，顯得筆致輕巧。
“日正長(zhǎng)時(shí)春夢(mèng)短，燕交飛處柳煙低”兩句寫(xiě)日長(zhǎng)之時(shí)，主人公百無(wú)聊賴，于是用午睡打發(fā)時(shí)光，偏偏好夢(mèng)易醒，醒過(guò)來(lái)之后，夢(mèng)中的美好消逝無(wú)蹤，不覺(jué)間歸燕交飛，煙柳迷茫，日又西淪，前句直露，后句微婉，有錯(cuò)落之致。其中“燕交飛”飽含情致，既是對(duì)“春夢(mèng)”氛圍的烘托，更暗示了“春夢(mèng)”的內(nèi)容，透出“雙燕復(fù)雙燕，雙飛令人羨”的潛在意向，見(jiàn)燕子雙飛，更突顯閨中少婦的孤獨(dú)；而柳又引出離愁別緒。其中“交”字將燕子引頸相戲的親昵模樣描寫(xiě)得十分貼切。接下來(lái)“玉窗紅子斗棋時(shí)”一句以事結(jié)題，本旨拍合，味淡而永，流露出無(wú)可奈何中的奈何，無(wú)所用心中的用心。“玉窗”、“紅子”構(gòu)成一幅色澤鮮明、溫潤(rùn)美好的圖畫(huà)，仿佛可以看見(jiàn)主人公斜倚玉窗，纖纖素手捏起鮮艷紅潤(rùn)的棋子，懶懶下棋的模樣。
全詞沒(méi)有花費(fèi)筆墨講述主人公的心情，情感的表達(dá)亦不見(jiàn)痕跡，只通過(guò)景物勾勒情思，但全詞處處含情，主人公的困懶和孤寂蘊(yùn)涵于淺淡的文字中，韻味深長(zhǎng)。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析6
原文
浣溪沙·髻子傷春慵更梳
宋代：李清照
髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無(wú)。
譯文
髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無(wú)。
注釋
髻(jì)子傷春慵(yōng)更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏(shū)疏。
懶：《花草粹編》作“慵”，《歷代名媛詩(shī)詞》作“惱”。玉鴨熏爐：玉制（或白瓷制）的點(diǎn)燃熏香的鴨形香爐。熏爐形狀各式各樣，有麒麟形、獅子形、鴨子形等；質(zhì)料也有金、黃銅、黃銅、鐵、玉、瓷等不同。
玉鴨熏(xūn)爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀(xī)還解辟寒無(wú)。
瑞腦：一種香料名。朱櫻斗帳：斗帳，覆斗形的帳子。流蘇：指帳子下垂的穗兒，一般用五色羽毛或彩線盤(pán)結(jié)而成。遺犀：犀，指犀牛的角。遺，應(yīng)為“通”之誤。
賞析
這是一首反映貴族女子傷春情態(tài)的小調(diào)。運(yùn)用正面描寫(xiě)、反面襯托的手法，著意刻劃出一顆孤寂的心。
上片首句寫(xiě)人，“髻子傷春慵更梳”似是述事，其實(shí)卻是極重要的.一句心態(tài)描寫(xiě)：閨中女子被滿懷春愁折磨得無(wú)情無(wú)緒，只隨意地挽起發(fā)髻懶得精心著意去梳理。接下來(lái)兩句是寫(xiě)景，前句“晚風(fēng)庭院落梅初”中的“初”字用得極工巧，它使得寫(xiě)景之中又點(diǎn)出了季節(jié)時(shí)間：習(xí)習(xí)晚風(fēng)吹入庭院，正是春寒料峭經(jīng)冬的寒梅已由盛開(kāi)到飄零之時(shí)。春愁本就撩人，何況又見(jiàn)花落！后句“淡云來(lái)往月疏疏”寫(xiě)淡淡的浮云在空中飄來(lái)飄去，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠(yuǎn)。以“疏疏”狀月，除了給月兒加上月色朦朧、月光疏冷之外，仿佛那還是一彎殘?jiān)拢c“淡云”、“晚風(fēng)”、“落梅”前后相襯，構(gòu)成了幽靜中散發(fā)著凄清的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片運(yùn)用了由人及物、由近及遠(yuǎn)、情景相因的寫(xiě)法，深刻生動(dòng)。
下片通過(guò)富貴華侈生活的描寫(xiě)，含蓄地反襯傷春女子內(nèi)心的凄楚。前兩句寫(xiě)室內(nèi)陳設(shè)極盡華美“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”：鑲嵌著美玉的鴨形熏爐中，還閑置著珍貴的龍腦香，懶得去點(diǎn)燃熏香；織有朱紅的櫻桃花色的、覆蓋如斗形的小帳低垂，上面裝飾著五色紛披的絲穗。這里主要寫(xiě)室內(nèi)的靜物，但也有心情的透露，如“玉鴨熏爐閑瑞腦”中的一個(gè)“閑”字，不就閃現(xiàn)出女主人公因愁苦無(wú)緒，連心愛(ài)的龍腦香味也懶得聞嗅了嗎！結(jié)尾是一個(gè)問(wèn)句“通犀還解避寒無(wú)”，句中的“通犀”指能避寒氣的犀角，名“辟寒犀”，據(jù)唐·王仁裕《開(kāi)元天寶遺事》記載：“開(kāi)元二年冬，交趾國(guó)進(jìn)犀一株，色黃如金。使者請(qǐng)以金盤(pán)置于殿中，溫然有暖氣襲人”，該句意思是說(shuō)：試問(wèn)這只金燦燦的辟寒犀角，現(xiàn)在還會(huì)不會(huì)再把溫暖宜人的氣味釋放出來(lái)？句中“還解”的一個(gè)“還”字點(diǎn)出了這樣的內(nèi)容：往昔之時(shí)，這只犀角曾盡心盡意地為男女主人布溫驅(qū)寒；而今伊人遠(yuǎn)去，天各一方，犀角有情也應(yīng)感傷，你到底還知道抑或忘記了為孤獨(dú)的女主人避寒的使命呢？詞人假借向犀角的設(shè)問(wèn)，進(jìn)一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格，也使句意曲折婉轉(zhuǎn)、搖曳生姿，好似在微波細(xì)紋的水面上，又激打起一圈向周邊漸漸擴(kuò)展的漣漪。
該篇在寫(xiě)作技巧上的特點(diǎn)，值得加以強(qiáng)調(diào)的當(dāng)推：煉字維妙，不著雕痕；未畫(huà)愁容，愁態(tài)畢現(xiàn)。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析7
原文：
浣溪沙·脂粉塘空遍綠苔
清代：納蘭性德
脂粉塘空遍綠苔，掠泥營(yíng)壘燕相催。妒他飛去卻飛回。
一騎近從梅里過(guò)，片帆遙自藕溪來(lái)。博山香燼未全灰。
譯文：
脂粉塘空遍綠苔，掠泥營(yíng)壘燕相催。妒他飛去卻飛回。
閨閣外的溪塘已經(jīng)長(zhǎng)滿青苔，那飛來(lái)飛去銜泥建巢的燕子，讓人妒忌。嫉妒它飛走了又飛回來(lái)，想讓自己的心上人回來(lái)卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)。
一騎近從梅里過(guò)，片帆遙自藕溪來(lái)。博山香燼未全灰。
只能想象自己的愛(ài)人騎著駿馬從近處的梅里經(jīng)過(guò)，或是駕一片白帆從遙遠(yuǎn)的藕花深處而來(lái)。可惜這僅有的一點(diǎn)愿望只是想像罷了，只能對(duì)著那博山爐中似盡非盡的香燼發(fā)呆。
注釋?zhuān)?/strong>
脂粉塘空遍綠苔(tái)，掠泥營(yíng)壘(lěi)燕相催。妒他飛去卻飛回。
浣溪沙：詞牌名，小令，又名《滿院春》《小庭花》等，因西施浣紗的故事而得名。雙調(diào)，四十二字，前段三句，三平韻，后三句，兩平韻。脂粉塘：江南溪名，傳說(shuō)為春秋時(shí)西施沐浴之溪塘。南朝梁任舫《述異記》：“吳故宮有香水溪，俗云西施浴處，又呼為脂粉塘。吳王宮人灌妝于此溪上源，至今馨香。”這里指閨閣之外的溪塘。營(yíng)壘（yíng）：營(yíng)建巢穴。
一騎近從梅里過(guò)，片帆遙自藕(ǒu)溪來(lái)。博山香燼(jìn)未全灰。
梅里：江南地名，傳說(shuō)為吳國(guó)始祖太伯的居處。片帆：孤舟，一只船。藕溪：在江蘇無(wú)錫西北。博山：古香爐名，因爐蓋上的造型似傳聞中的海中名山博山而得名。香燼：謂爐中的香已燒完。
賞析：
上片寫(xiě)燕子銜泥來(lái)去的實(shí)景，借以表達(dá)離情凄涼。下片寫(xiě)對(duì)于戀人歸來(lái)場(chǎng)景的想象，表現(xiàn)了主人公的思念之情。最后之句既是景句又是情語(yǔ)，香未燃燼也意味著心猶未泯的內(nèi)蘊(yùn)，含婉凄清之至。全詞清新淡雅、靜穆閑適，頗具有美妙的情趣。
上片寫(xiě)的是實(shí)景，開(kāi)篇便是景色的渲染，寫(xiě)脂粉塘空曠只剩鋪滿的綠苔，早已失卻了昔時(shí)景象。納蘭句中的脂粉塘，實(shí)為女主人公閏閣之外的溪塘。女子之心細(xì)膩敏感，心有戚戚，窗外的溪塘都如同著了凄涼的顏色。還未分別之時(shí)，那溪塘都如同脂粉塘那般令人迷醉。可相離許久，溪塘都不似繁華，逐漸蕭條。眼中之景，都像蒙了灰一樣。此時(shí)又見(jiàn)大地春回，燕子掠泥而飛，好像是相互催促著，一片生機(jī)盎然的景象。可佇立至此，等不到思念之人執(zhí)手相看，凈是看燕子雙雙來(lái)去，怎的都高興不起來(lái)。連燕子都有相伴的幸福，為何遲遲等不到思念之人的歸來(lái)。離情凄涼，心愛(ài)之人不能在這景色中相伴，連那雙飛的燕子都要去嫉妒一番。
下片寫(xiě)閨中女子十分思念自己的心上人，希望他能夠盡快回到自己的身邊。景則是虛寫(xiě)，由女主人公的幻覺(jué)化出，即她盼望著所思念的人從近處梅林里出現(xiàn)，或從藕溪中歸來(lái)。可嫉妒又有何用，無(wú)奈凄涼，只得怨那離別，讓人愈發(fā)想念。恍惚，思念愈深，好似幻覺(jué)中他正輕騎從近處的梅園出現(xiàn)，又像是坐著小舟，從遙遠(yuǎn)的藕溪?dú)w來(lái)。晏殊之詞浮于腦際：“無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍。”弱女子的相思之情全都寄托在那天涯海角的期待上，哪天心愛(ài)之人將從那里歸來(lái)，想象連連，好似夢(mèng)了一場(chǎng)，醒來(lái)之時(shí)，甚是凄楚。臆想之辭，尤其感人。癡心人如此，令人動(dòng)容。人生自是有情癡。這相思近癡的女子，不知道愛(ài)人歸來(lái)之日是何時(shí)，也只得想象重逢之景，一次一次，念了一千遍，癡了一千遍，再見(jiàn)會(huì)是怎樣的場(chǎng)景。好似要把所有的可能都羅列一遍，要讓自己重逢之時(shí)，不至于情緒失控，號(hào)啕大哭一般。最后一句，博山爐中香已燒完，卻未燃盡。言有義，意無(wú)窮。女子大概是注視著爐里升起的裊裊香煙，心里是比這繚繞的輕煙更剪不斷理還亂的愁緒。香已燃盡這一意象，充滿讓人沉醉的.力量。煙未散盡，女子的愁緒不能窮盡，等待歸期到來(lái)的日子也不知到何時(shí)才盡，頓顯凄清之至，哀婉無(wú)奈。納蘭寫(xiě)如此一名癡情的女子想要訴說(shuō)的是何種深情，這女子寫(xiě)的是他日夜思念的愛(ài)人，還是他自己內(nèi)心成癡的愁，納蘭未給出答案。遙寄相思，等待的愛(ài)情最是苦痛，卻又讓人欲罷不能。
此篇不乏女子羅曼蒂克的小情懷，表達(dá)了女子幽怨綿遠(yuǎn)的相思。詞中運(yùn)用白描，清麗簡(jiǎn)淡，描摹如畫(huà)。全詞清新淡雅、靜穆閑適，頗有美妙的情趣。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析8
原文：
浣溪沙·樓上晴天碧四垂
宋代：周邦彥
樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。
新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽(tīng)林表杜鵑啼。
譯文：
樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。
晴空萬(wàn)里，我登上楊柳掩映的高樓，眺望一片芳草綠到天邊。勸你不要登上高樓的頂點(diǎn)，因?yàn)榇藭r(shí)登高懷遠(yuǎn)，最是傷懷。
新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽(tīng)林表杜鵑啼。
堂下的新筍已長(zhǎng)成竹子，落花已碾成塵土作了燕子筑巢的新泥。此時(shí)再怎忍心聽(tīng)那林梢上傳來(lái)杜鵑的的啼叫呢？
注釋?zhuān)?/strong>
樓上晴天碧(bì)四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯(tī)。
碧四垂：四面青天與遠(yuǎn)處綠野相接，自高而下，同一碧色。芳草：意為芳草掩映的歸途。高梯：高樓。暗指登高易動(dòng)鄉(xiāng)情。
新筍已成堂下竹，落花都上燕巢(cháo)泥。忍聽(tīng)林表杜鵑(juān)啼。
燕巢泥：落花化為泥土，被燕子銜去筑巢。林表：林外。杜鵑：鳥(niǎo)名，其聲衷苦，似“不如歸去”，勾人鄉(xiāng)思。
賞析：
上闋首句“樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯”中看似都是景語(yǔ)，實(shí)則化用了韓倔《有憶》“愁腸泥酒人千里，淚眼倚樓天四垂”和魏夫人《阮郎歸》“夕陽(yáng)樓處落花飛，晴空碧四垂”的物境和意境，詞人看到了渺遠(yuǎn)而開(kāi)闊的景物，思鄉(xiāng)之情就油然而生。“勸君莫上最高梯”說(shuō)出了自己思鄉(xiāng)的心緒，因?yàn)榈堑糜撸监l(xiāng)的離愁別恨也就愈加強(qiáng)烈，這里表現(xiàn)了詞人怕觸動(dòng)無(wú)法排遣的鄉(xiāng)情，才不敢憑高眺遠(yuǎn)，但詞人卻不予點(diǎn)破，可以說(shuō)是含而不露，深沉蘊(yùn)藉。
下闋首句“新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥”中，詞人通過(guò)寫(xiě)新筍成竹、落花燕巢這樣的意象來(lái)表達(dá)自己對(duì)時(shí)光流逝思念之情。結(jié)合上闋內(nèi)容，詞人把視角從天空原野拉到了眼前的新竹燕巢，一遠(yuǎn)一近，一大一小，豐富了詞的層次感，也在廣闊空間的基礎(chǔ)上加入了時(shí)間的維度，使詞的'抒情更加真切、感人。末句是景中情語(yǔ)，而其情過(guò)于深切，“忍聽(tīng)林表杜鵑啼”采用反問(wèn)的語(yǔ)氣，表達(dá)了詞人思念家鄉(xiāng)，盼望回歸故里的迫切之情。
這首寫(xiě)思鄉(xiāng)之情的小令從一開(kāi)始就將愁情包含在了詞句之中，全詞更顯愁思縈繞、不絕如縷，點(diǎn)明所愁的正是鄉(xiāng)情，而用典自然，如從己出，也是這首詞的重要藝術(shù)特色。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析9
原文：
浣溪沙·夜夜相思更漏殘
唐代：韋莊
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。
咫尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安？
譯文：
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。
每個(gè)夜晚，我都處在深深的思念之中，一直到夜深人靜，漏斷更殘，凝望著那一輪令人傷心的明月，我久久地依憑欄桿，想必你也思念著我，感到了錦被的冷，錦被的`寒。
咫尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安？
畫(huà)堂近在咫尺，但是像海一樣深，要渡過(guò)，難，回憶往日，只好把兩人以前來(lái)往的舊書(shū)信翻來(lái)看，不知何時(shí)再見(jiàn)，一起攜手進(jìn)入長(zhǎng)安。
注釋?zhuān)?/strong>
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾（qīn）寒。
衾：被子。錦衾：絲綢被子。
咫（zhǐ）尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安？
咫尺：比喻距離很近。
賞析：
自從與心上人分離之后，令人朝思暮想，徹夜無(wú)眠。月下憑闌，益增相思。不知幾時(shí)才能再見(jiàn)，攜手共入長(zhǎng)安。這首詞，敘離別相思之情，含欲言不盡之意。纏綿凄惻，幽怨感人。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析10
原文：
浣溪沙·香靨凝羞一笑開(kāi)
宋代：秦觀
香靨凝羞一笑開(kāi)，柳腰如醉暖相挨，日長(zhǎng)春困下樓臺(tái)。
照水有情聊整鬢，倚欄無(wú)緒更兜鞋，眼邊牽系懶歸來(lái)。
譯文：
香靨凝羞一笑開(kāi)，柳腰如醉暖相挨，日長(zhǎng)春困下樓臺(tái)。
香臉含羞因莞爾一笑羞容隨著消失，腰肢如柳條般擺動(dòng)著相偎相挨地走著，春天白日太長(zhǎng)倦意濃厚而走下樓臺(tái)。
照水有情聊整鬢，倚欄無(wú)緒更兜鞋，眼邊牽系懶歸來(lái)。
她以水面為鏡子姑且整鬢梳妝。想起分別在即而倚著欄桿了無(wú)情緒，兜起脫落的繡鞋，眉目傳情，懶得歸來(lái)。
注釋?zhuān)?/strong>
香靨(yè)凝羞一笑開(kāi)，柳腰如醉暖相挨，日長(zhǎng)春困下樓臺(tái)。
柳腰：形容女子腰身嬌柔細(xì)軟。
照水有情聊整鬢(bìn)，倚欄無(wú)緒更兜(dōu)鞋，眼邊牽系懶歸來(lái)。
兜鞋：鞋后跟脫落，以手拔起。牽系：牽引。此指眉目傳情。
賞析：
這首詞表現(xiàn)了一個(gè)女子同其情人約會(huì)的過(guò)程。從赴約之前的略帶羞怯，到相會(huì)之時(shí)的風(fēng)姿綽約、深情款款，再到離別時(shí)的依依不舍、脈脈含情，整個(gè)過(guò)程都顯得動(dòng)感十足。
上片開(kāi)頭“香靨凝羞”四字言簡(jiǎn)意賅，將這位懷春少女特有的內(nèi)心活動(dòng)概括出來(lái)，“凝羞”形容其羞容之重，后面的“一笑開(kāi)”表現(xiàn)出情感的變化，表明她放棄了矜持之心，轉(zhuǎn)向大膽和開(kāi)放。接著她走下樓臺(tái)，“柳腰如醉”，借一“醉”字，既表現(xiàn)了女子腰部曲線的優(yōu)美動(dòng)人，又傳達(dá)出男子的贊美之情。“日長(zhǎng)春困”作為一個(gè)方便的借口，很好地掩飾了女子內(nèi)心情感的豐富多彩，是其羞怯心理的一種體現(xiàn)。“暖相挨”的大膽動(dòng)作，刻畫(huà)濃情卻不露香艷之痕，不失詞品。
下片具體表現(xiàn)“下樓臺(tái)”“暖相挨”之后的一系列動(dòng)作。相見(jiàn)時(shí)難別亦難，兩情繾綣，當(dāng)然難舍難分。耳鬢廝磨之后，她以水面為鏡整鬢梳妝，顯得風(fēng)情萬(wàn)種；想到即刻就要分手，她又顯得情緒低落，兜起脫落的修鞋。最后一句，將她不愿離去，不肯別離的心理，用“眼邊牽系”的'動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，傳神寫(xiě)照，盡在阿堵中，含情脈脈，情絲繚繞，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。
這首詞刻畫(huà)懷春女子的內(nèi)心世界相當(dāng)成功，從表現(xiàn)手法上分析，這主要得益于次日善于利用描述人物動(dòng)作一表現(xiàn)心理的側(cè)面勾勒的筆法。作者特別注意捕捉戀愛(ài)中的女孩那特有的嬌羞而又含情的動(dòng)作和神態(tài)。通過(guò)“香靨凝羞”“柳腰如醉”“照水”“整鬢”“倚欄”“兜鞋”“眼邊牽系”這一系列動(dòng)作和表情的刻畫(huà)，那位沉醉于戀愛(ài)中的女孩的形象便躍然紙上。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析11
原文：
浣溪沙·一半殘陽(yáng)下小樓
清代：納蘭性德
一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無(wú)緒不能愁。
有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛亦風(fēng)流。見(jiàn)人羞澀卻回頭。
譯文：
一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無(wú)緒不能愁。
黃昏時(shí)分，夕陽(yáng)依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上。依靠著欄桿，看那殘陽(yáng)斜暉，心中難掩愁緒。
有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛亦風(fēng)流。見(jiàn)人羞澀卻回頭。
那位盈盈動(dòng)人的女子騎馬而過(guò)，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也別有一番嫵媚風(fēng)流。她見(jiàn)到有陌生人就臉生紅暈，神情羞澀卻又回頭顧盼。
注釋?zhuān)?/strong>
一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌（lán）無(wú)緒不能愁。
斜控：斜斜地垂掛。控，下垂、彎曲貌。闌：同“欄”，欄桿。無(wú)緒：指沒(méi)有心情，百無(wú)聊賴。
有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛（dài）亦風(fēng)流。見(jiàn)人羞澀卻回頭。
盈盈：謂儀態(tài)美好。此處代指儀態(tài)美好之人。盈，與“贏”同，容貌之意。薄妝淺黛：指妝容淡雅。淺黛：謂眉畫(huà)的淺淡。風(fēng)流：指動(dòng)人的風(fēng)韻。
賞析：
該篇采用敘事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直發(fā)胸臆，或假以興象，而敘事者少見(jiàn)”。所以顯得更為奇妙。
上片情語(yǔ)出之于景語(yǔ)，寫(xiě)女子意興闌珊之貌。首句點(diǎn)明時(shí)間是黃昏，正是夕陽(yáng)西下時(shí)分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無(wú)心情的懶散樣子。“倚闌無(wú)緒不能愁”是說(shuō)這位女子倚靠著闌桿，心緒無(wú)聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡(jiǎn)潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時(shí)分深閨女子倚欄懷遠(yuǎn)圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊。
下片亦刻畫(huà)了一個(gè)小的場(chǎng)景，但同時(shí)描繪了一個(gè)細(xì)節(jié)，活靈活現(xiàn)地勾畫(huà)出這位閨中女子懷春又羞怯的`形象。“有個(gè)盈盈騎馬過(guò)”一句，清新可喜，與李清照“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說(shuō)不出的熨帖生動(dòng)。“薄妝淺黛亦風(fēng)流”一句則凸現(xiàn)了她的風(fēng)情萬(wàn)種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說(shuō)她稍加打扮就很漂亮。末句言，“見(jiàn)人羞澀卻回頭”。這只是少女一個(gè)極細(xì)微的，幾乎叫人難以察覺(jué)的動(dòng)作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現(xiàn)地勾畫(huà)出閨中女子懷春又嬌羞的復(fù)雜心情。可以說(shuō)騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態(tài)，把原本顯得低沉的夕陽(yáng)、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無(wú)聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫(huà)卷，讀來(lái)口角生香，有意猶未盡之感。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析12
原文：
浣溪沙·庚申除夜
清代：納蘭性德
收取閑心冷處濃，舞裙猶憶柘枝紅。誰(shuí)家刻燭待春風(fēng)。
竹葉樽空翻采燕，九枝燈灺顫金蟲(chóng)。風(fēng)流端合倚天公。
譯文：
收取閑心冷處濃，舞裙猶憶柘枝紅。誰(shuí)家刻燭待春風(fēng)。
在寒冷的除夕夜里把心里濃烈的思念收起，且看眼前那柘枝舞女的紅裙，還像往年一樣絢爛嗎？想起自家當(dāng)年在除夕夜里在蠟燭上刻出痕跡采等待新春的到來(lái)。
竹葉樽空翻采燕，九枝燈灺顫金蟲(chóng)。風(fēng)流端合倚天公。
竹葉酒已經(jīng)喝盡了，大家都在頭上戴著彩綢做成的燕子來(lái)歡慶新年的到來(lái)。燈燭已經(jīng)熄滅了，剩下的燈花仿佛一條條金蟲(chóng)在微微顫抖，如此風(fēng)流快樂(lè)，全仗著天公的庇護(hù)啊。
注釋?zhuān)?/strong>
收取閑心冷處濃，舞裙猶憶柘(zhè)枝紅。誰(shuí)家刻燭待春風(fēng)。
柘枝：即柘枝舞。此舞唐代由西域傳入內(nèi)地，初為獨(dú)舞，后演化為雙人舞，宋時(shí)發(fā)展為多人舞。誰(shuí)家：哪一家，此處指自家。刻燭：在蠟燭上刻度數(shù)，點(diǎn)燃時(shí)以計(jì)時(shí)間。
竹葉樽(zūn)空翻采燕，九枝燈灺(xiè)顫金蟲(chóng)。風(fēng)流端合倚天公。
竹葉：指竹葉酒。采燕：舊俗于立春時(shí)剪彩綢為燕子形，飾于頭上。九枝燈：一干九枝的燭燈。灺，熄滅。金蟲(chóng)：比喻燈花。端：真。合：應(yīng)該，應(yīng)當(dāng)。
賞析：
上片寫(xiě)年末歲尾，各家皆翹首以待新春第一個(gè)黎明的到來(lái)。“收取閑心冷處濃”，開(kāi)篇第一句話就奠定了本詞的感情基調(diào)：在寒冷的除夕夜里本應(yīng)該拋開(kāi)所有，放下一切，靜心等待，但濃郁的閑情卻是冷處偏濃。在一片本應(yīng)該繁花著錦的情境中，納蘭卻似有一種無(wú)言的憂傷。“舞裙猶憶柘枝紅”，此情此景讓納蘭回憶起了當(dāng)年觀看柘枝舞的情景，氣氛熱烈，婀娜婉轉(zhuǎn)。“誰(shuí)家刻燭待春風(fēng)”，想起自家當(dāng)年在除夕夜里在蠟燭上刻出痕跡采等待新春的`到來(lái)，在文人墨客的眼中，這就是十分風(fēng)雅的事情了。這兩句看似是回憶，卻也道出了納蘭在除夕夜的一種懷念往昔生活的心情。
下片寫(xiě)守歲時(shí)的場(chǎng)景。富貴人家的除夕夜別有一派富貴景象：“竹葉樽空翻采燕，九枝燈灺顫金蟲(chóng)”，竹葉酒喝盡了，頭戴采燕裝飾的人們歡歌笑語(yǔ)，興高采烈。九枝燈即將燃盡，余光之中貴婦們頭上的金蟲(chóng)頭飾與搖曳的燭光交相輝映，熠熠生輝。這兩句用酒杯、彩燕和燈幾種意象來(lái)襯托除夕夜的熱鬧，反映出整個(gè)除夕夜的歡騰的情景。這兩句還是對(duì)仗句。“竹葉樽”對(duì)“九枝燈”，“空”對(duì)“灺”，“翻彩燕”對(duì)“顫金蟲(chóng)”，很是工整，這些豐滿的意象烘托出了除夕的喜慶氣氛。在這樣風(fēng)流快活的場(chǎng)景中，納蘭是沉默的，冷峻的，“風(fēng)流端合倚天公”，要成為與前賢比肩的“風(fēng)流人物”，去建功立業(yè)，卻只能賴天公庇佑，非人力所能強(qiáng)求，這句也表明了納蘭對(duì)當(dāng)年逍遙自在生活的無(wú)限回憶。
通篇來(lái)看，這首詞寫(xiě)的是納蘭對(duì)往年除夕的回憶，詞中著力描寫(xiě)了柘枝舞和舞女的美妙風(fēng)流，也深隱地表達(dá)了自己對(duì)往昔生活的懷念之情。全詞情寓于景，清空而靈動(dòng)。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析13
原文：
浣溪沙·七夕年年信不違
五代： 毛文錫
七夕年年信不違，銀河清淺白云微，蟾光鵲影伯勞飛。
每恨蟪蛄憐婺女，幾回嬌妒下鴛機(jī)，今宵嘉會(huì)兩依依。
譯文：
七夕年年信不違，銀河清淺白云微，蟾光鵲影伯勞飛。
每恨蟪蛄憐婺女，幾回嬌妒下鴛機(jī)，今宵嘉會(huì)兩依依。
注釋?zhuān)?/strong>
七夕年年信不違，銀河清淺白云微，蟾（chán）光鵲影伯勞飛。
七夕句：用牛郎織女的故事。光鵲影：月亮之光，鵲橋之影。伯勞：鳥(niǎo)名，又名鵙。
每恨蟪（huì）蛄（gū）憐婺（wù）女，幾回嬌妒下鴛機(jī)，今宵嘉會(huì)兩依依。
蟪蛄：蟬的一種，吻長(zhǎng)，黃綠色，夏秋能鳴。婺女：又稱“女宿”，星名，二十八宿之一。鴛機(jī)：織錦機(jī)。
賞析：
這首詞用牛郎與織女七夕相會(huì)的'故事，含蓄地寫(xiě)了一對(duì)年輕男女的幽會(huì)，時(shí)機(jī)難得，兩情依依。并對(duì)“蟪蛄”、“婺女”這類(lèi)的自然現(xiàn)象加以人格化，表現(xiàn)了女子妒人多歡而己少歡的幽恨。全詞流暢深沉，含蓄耐思。《栩莊漫記》評(píng)此詞“意淺辭庸，味如嚼蠟”，似不允當(dāng)。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析14
原文：
浣溪沙·獨(dú)立寒階望月華
唐代：張泌
獨(dú)立寒階望月華，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜。
云雨自從分散后，人間無(wú)路到仙家，但憑魂夢(mèng)訪天涯。
譯文：
獨(dú)立寒階望月華，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜。
云雨自從分散后，人間無(wú)路到仙家，但憑魂夢(mèng)訪天涯。
注釋?zhuān)?/strong>
獨(dú)立寒階望月華，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜。
泛：透出。
云雨自從分散后，人間無(wú)路到仙家，但憑魂夢(mèng)訪天涯。
賞析：
首春夜懷人的小詞，抒寫(xiě)了作者對(duì)心上人的'深切懷念與刻骨相思。月明之夜，花香四溢，獨(dú)立寒階，睹景思人。詞的上片著重寫(xiě)景，下片著重抒情。當(dāng)初一別，人間既難再見(jiàn)，便只有在夢(mèng)中尋訪，以慰相思。這首詞委婉含蓄，情味深長(zhǎng)而又真摯感人。
浣溪沙原文翻譯注釋及賞析15
原文：
父老爭(zhēng)言雨水勻。
眉頭不似去年顰。
殷勤謝卻甑中塵。
啼鳥(niǎo)有時(shí)能勸客，小桃無(wú)賴已撩人。
梨花也作白頭新。
譯文
村子里的父老們都爭(zhēng)先恐后地對(duì)我說(shuō)，今年風(fēng)調(diào)雨順，一定會(huì)有一個(gè)好收成，他們不會(huì)再像去年那樣緊鎖眉頭地發(fā)愁了，也不會(huì)再愁無(wú)米下鍋，而讓甑子積滿著灰塵。
樹(shù)枝上的鳥(niǎo)兒歡快地啼叫著，像是在勸我多喝幾杯，桃樹(shù)的'嫩枝上已經(jīng)綻出嬌艷的花朵，十分逗人喜愛(ài)。梨花開(kāi)滿樹(shù)，那白色的花朵，像是給它新添了一頭白發(fā)。
注釋
浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。這首詞是平韻，四十二字。
勻：這里指雨量適時(shí)適度。
顰（pín）：皺眉。
殷勤：態(tài)度熱切。謝：告別。卻：語(yǔ)助詞，用在動(dòng)詞之后。甑（zèng）：瓦制炊具，可以用于蒸飯。“甑中塵”謂無(wú)米下炊，甑中積滿塵土。暗示的是去年歉收。
撩（líao）：引逗，挑弄，招惹。
小桃：即桃樹(shù)。
無(wú)賴：頑皮，淘氣。
白頭新：白色的新花。《史記·魯仲連鄒陽(yáng)列傳》：“白頭如新，傾蓋如故。”梨花色白，故以“白頭”喻之。
賞析：
南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾，他以收復(fù)失地、統(tǒng)一祖國(guó)為己任，鞠躬盡瘁，死而后已。然而，他卻于中年蒙受讒劾。慶元六年（1200），在瓢泉邊，田園的恬靜和村民的質(zhì)樸使得辛棄疾深為感動(dòng)，靈感翻飛，于是寫(xiě)下了這首詞。
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